Frédéric Auguste Antoine Goupil

“ Il faut éviter de faire le blanc de l'œil trop blanc, sa couleur locale est pour l'ordinaire jaunâtre ou bleuâtre, mais jamais elle n'est d'un blanc pur, d'abord parce que les cils et les paupières projètent une ombre qui le place dans la demi-teinte, puis, parce que tous les corps tournants ont une ombre et qu'à ce titre-là, l'œil n'en saurait être dépourvu. ”

“ Pour peindre toutes ces choses, préparez sur votre palette bon nombre de teintes mélangées de blanc et d'outremer partant d'une nuance bleue assez intense pour arriver à du bleu presque blanc, car le ciel ne doit pas être représenté d'un bleu égal partout, et la partie qui forme la voûte, étant la plus éloignée en hauteur, nous apparaît toujours plus bleue, puisqu'elle est plus loin des vapeurs qui s'élèvent de terre ”

“ Il faut éviter aussi que le point visuel soit trop blanc ou trop étendu; le meilleur moyen d'imiter la nature, c'est de le peindre d'abord d'un ton grisâtre et de le retoucher à l'aide de plusieurs petits points brillants; de cette façon, le regard sera plus vif et moins alourdi et ne manquera ni de finesse ni de naturel.
Le trait qui marque les paupières doit être exempt de toute dureté, pour cela il doit être accompagné de teintes douces et demi-ombrées qui s'adoucissent et lui donnent une apparence veloutée. ”

“ Lorsque le ciel que vous peignez a de grandes parties de nuages, il est inutile de les couvrir d'outremer. Si, au contraire, les nuages sont légers, on peut ne pas les réserver, il faut les peindre par-dessus l'azur du ciel avec très-peu de couleur. Si les gris que vous avez à faire sont d'un gris violâtre, comme cela se voit fréquemment, composez ce ton avec de l'outremer et du blanc avec plus ou moins d'ocre rouge ou jaune, quelquefois avec un peu de laque cramoisie ”

“ Généralement, pour un portrait dans lequel vous aurez fait entrer des couleurs vives et brillantes, un fond d'une teinte sourde qui les fait valoir et repose la vue est ce qu'il y a de mieux. Contrairement, une carnation pâle, des vêtements noirs et quelques fragments de linges blancs ont besoin de se trouver placés sur un fond riche en couleur qui rompe leur aspect monotone. ”

“ Nos jeunes artistes des académies ont l'habitude de crayonner au fusain, le trait d'une figure. Il est évident que le noir du fusain ne fait que salir les tons de chair; la craie serait à cet égard plus inoffensive; mais, après avoir tracé une figure nue avec la craie, on fera bien d'en chercher plus finement les contours, avec la sanguine, qui a plus de rapport avec la couleur de la chair. Il vaudrait encore mieux esquisser avec des crayons de pastel rosés, demidurs. La mine de plomb est en tout cas d'un emploi détestable. ”

“ Les peintres de figures ébauchent les ombres des draperies avec un mélange de noir d'ivoire et de terre de Sienne brûlée; les paysagistes agissent de même dans leurs terrains, dans leurs arbres; du mélange de ces deux couleurs on obtient des touches entièrement vigoureuses, du glacis de ces couleurs on peut obtenir des nuances vigoureuses dans les endroits obscurs. ”

“ Il faut observer de ne jamais la mélanger avec des teintes brillantes et lumineuses, surtout avec le blanc, car le défaut de l'ocre de ru est de pousser au brun.
Comme l'ocre jaune-clair, elle couvre bien, et fait de très-beaux verts chauds mélangé au bleu de Prusse. Pour les terrains, les meubles, les fonds, elle fournit des tons excellents.
LE JAUNE INDIEN est une couleur d'une extrême solidité,
mais qui demande à être bien choisie, car il en existe de verdâtre, qu'il faut éviter d'employer. ”

“ Si la tête que vous faites ne peut être reprise dans la journée, n'abandonnez pas votre travail au milieu d'une lumière; conduisez votre couleur jusqu'à ce que vous soyez arrivé près d'une ombre ou près d'une demi-teinte, et ayez soin de l'amincir, c'est-à-dire de l'étendre comme un frottis à la place où vous l'abandonnerez. ”

“ Parmi celles qui sont indispensables pour les fleurs et les fruits, ce sont: le jaune indien, le jaune de Naples; le jaune de chrome aussi est nécessaire, mais il faut l'employer pur et n'en pas mettre dans les mélanges. — Je déconseille l'usage des autres jaunes, tels que : la laque d'Anvers, le stil de grain d'Angleterre qui s'évaporent presque immédiatement, le jaune minéral qui noircit, et enfin les orpins qui détruisent toutes les autres couleurs et qui peuvent aussi altérer la santé de ceux qui les emploient ordinairement, à cause de l'arsenic qu'ils contiennent. ”

“ Le blanc d'œuf, lorsqu'il est devenu vieux, n'est soluble ni dans l'eau ni en agissant sur lui par les acides : cela vient de la malheureuse habitude de quelques artistes qui vernissent au blanc d'œuf pur sans addition de sucre candi ni d'eau-de-vie.
De tous les sels alcalins qui peuvent nettoyer les tableaux, tels que cendre de bois, cendre de perles, sel de verre, potasse et sel de tartre dissous dans l'eau, un seul, à notre avis, doit être employé, car tous les autres attaquent l'huile et les couleurs, et sont de véritables mordants appliqués au nettoyage des tableaux. ”

“ Le cinabre produit le meilleur effet en le mélangeant avec du blanc pour les roses; on doit aussi s'en servir pour la teinte locale des chairs en le mêlant avec un peu d'ocre jaune-clair, et en cela il est fort utile, car si, dans ce mélange, on employait à sa place la laque, la teinte qu'on en obtiendrait serait d'une froideur désespérante.
LE CINABRE OU VERMILLON DE LA CHINE est plus carminé que celui qui se prépare en Europe et dont le meilleur nous vient de Hollande; on s'en sert préférablement à l'autre lorsqu'on veut faire un ton rose frais ”

“ Si c'est un ton neutre verdâtre qu'on souhaite, il suffira d'y mettre fort peu de laque; si, au contraire, c'est un ton violâtre, en y mettant peu de jaune, on l'obtiendra ; enfin, on pourra en obtenir une couleur orangée en mettant très-peu de bleu, et, en dernière analyse, le brun se formera d'un mélange presque égal des trois couleurs que nous venons d'indiquer; lorsque nous disons presque égal, nous songeons au bleu qui fournit beaucoup et dont il faut, pour cette raison, être toujours fort ménager. ”

“ Il y a fort peu d'outils qu'on puisse employer pour le nettoyage des tableaux; ainsi, en fait d'instruments de fer ou d'acier, on ne se sert que du grattoir et du rasoir, et encore ils ne doivent servir que pour enlever, en les râclant, les aspérités qui parfois ont tellement durci, que ni l'alcool, ni aucune lessive, ne sauraient les faire disparaître.
On se sert d'un fer à repasser demi-chaud pour étendre une toile neuve derrière une peinture; il est indispensable aussi pour aplatir des couleurs écaillées. ”

“ Les pinceaux qui sont en martre coûtent assez cher, mais durent plus longtemps; ceux qui sont en petit-gris coûtent peu, mais ne durent guère, en sorte qu'ils deviennent plus chers par le fait : ce qui les use promptement, c'est le lavage énergique auquel doivent être soumis les brosses et pinceaux dont on se sert pour la peinttire à l'huile et qui ne trouve pas autant de résistance dans le poil doux et fin du petit-gris que dans le poil plus ferme et plus vigoureux de la martre. ”

“ Elle est parfaite pour réchauffer un ton d'ébauche trop gris; elle sert aussi mêlée avec des laques foncées ou avec l'outremer n° 1 à composer les touches d'ombres qui doivent être fortement accusées dans les carnations. Les paysa- gistes en font un usage journalier pour échauffer les premiers plans de leurs terrains, pour mélanger dans les teintes des fabriques et des terrains, pour glacer les feuillages de ces tons roux que l'automne jette comme un manteau sur les arbres et les gazons. ”

“ Lorsqu'un tableau est devenu roux, sombre, enfumé, on peut en enlever facilement le vernis, si c'est un vernis à l'essence; dans le cas contraire, on ne saurait le dévernir sans faire courir à la peinture les risques les plus sérieux. ”

“ En repassant les traits du visage et de tous ceux qui se trouvent du côté de la lumière; ayez soin, comme vous le faisiez sans nul doute lorsque vous appreniez à dessiner, ayez soin, disons-nous, que ces traits soient légers, fins et déliés; pour ceux qui se trouvent du côté de l'ombre, il faut au contraire les attaquer plus fermement, plus grassement, ces touches fermes et larges bien accusées étant l'indication de vos ombres, le commencement de votre effet. ”

“ Il est malheureux que la terre de Cassel soit une couleur qui change et qui fasse changer tout ce qui se trouve en contact avec elle. Cependant on peut, à la rigueur, s'en servir pour rehausser certaines étoffes brunes, mais alors on ne doit l'employer que pure et sur un dessous parfaitement sec; de cette façon elle change moins. On ne doit pas la mélanger avec le blanc. Somme toute, nous pensons que le plus prudent est de la laisser de côté. ”

“ Lorsqu'on l'achète en grains pour la broyer soi- même , elle ne semble pas aussi brillante que l'autre, mais une fois broyée, elle acquiert une grande énergie de ton et contient beaucoup plus de pourpre, aussi s'en sert-on pour ce qui demande de la vigueur. Lorsqu'on la mêle à la terre de Sienne brûlée, elle donne un ton d'une force et d'une transparence que nul autre mélange ne saurait atteindre; elle est surtout précieuse pour les draperies aux ombres desquelles elle ajoute une profondeur extrême. ”

“ Quelquefois on voit se manifester de la moisissure après avoir rentoilé une peinture; en ce cas elle provient de la chaleur du fer à repasser dont il a fallu se servir, laquelle roussit les couleurs en brûlant l'ancien vernis. ”

“ Il est impossible de donner aux personnes qui commencent la peinture des règles certaines dont on ne doive jamais s'écarter, cela arrive seulement pour les sciences exactes; mais dans tout ce qui tient aux arts, dans l'étude des langues même, à côté des règles sont toujours de nombreuses exceptions; cependant les indications générales que nous allons placer ici et qui se trouvent dans tous les manuels de peinture ”

“ Les ciels et les lointains, et aussi les grandes étendues d'eau, lorsqu'elles sont calmes et limpides, doivent toujours être préparés en outremer pur sans mélange de noir, sans quoi l'on n'arriverait pas à rendre le ton aussi fin et aussi fuyant qu'il doit l'être. ”

“ De la reprise de l'ébauche, de la terminaison du travail commencé.
Lorsque vous en arrivez à terminer vos yeux et tout ce qui les entoure, vous n'aurez pas trop de toute votre attention, car c'est surtout dans cette partie de la physionomie que réside la vie, que gît la ressemblance ; autour des yeux, tous les tons sont d'une finesse extrême, cela vient de l'excessive transparence de la peau qui laisse voir en cet endroit des tons roses, violâtres ou bleuâtres qui ont leur raison d'être dans les dessous composés de veines d'artères, etc. ”

“ Vous ôterez le premier blanc d'œuf en lavant à grande eau la peinture et vous ferez votre nouvelle application de blanc d'œuf, le tout comme il est dit ci-dessus.
Il faut bien se garder de vernir avec du vernis à l'esprit de vin, car on doit toujours penser à la nécessité qui pourrait survenir un jour d'enlever le vieux vernis pour en mettre du frais; or, le vernis à l'esprit de vin ne peut être ôté qu'à l'aide de substances corrosives qui emportent
avec lui toutes les finesses et presque tous les glacis. ”

“ Un bon vernis à tableaux qui, du reste, se trouve partout, est presque aussi blanc que de l'eau, et en cela on pourrait s'y tromper, car le vernis à l'esprit de vin est aussi fort blanc et fort beau; il faut donc acheter celui dont on veut se servir dans une maison de confiance. ”

“ L'OCRE ROUGE-CLAIR est une couleur des plus utiles; sa nuance, d'un rouge fin, convient beaucoup mieux que les cinabres dans une quantité de mélanges où leur ton trop vif et trop cru romprait l'harmonie. Elle partage avec l'ocre jaune l'inestimable qualité de ne pas pouvoir être altérée par le mélange d'autres tons, étant aussi fort innocente par elle-même. Elle remplace très-avantageuse- ment les cinabres toutes les fois qu'il s'agit d'un ton de chair mâle et énergique.
LE BRUN ROUGE FONCÉ est une couleur vigoureuse qu'il ne faut employer qu'avec réserve, parce qu'elle fournit abondamment. ”

“ Il y a des panneaux vermoulus, pourris, fendus, voilés; il y a des toiles qui se ratatinent, dont la peinture s'écaille, se ride; il existe des trous, des ouvertures dans certaines toiles qui nécessitent des réparations de nature aussi variée que les dégâts auxquels le restaurateur doit remédier. ”

“ Nous conseillons à nos lecteurs de ne pas se servir de celle appelée cendre d'outremer, qui ne donne qu'un ton grisâtre; nous pensons avec beaucoup d'artistes que le mieux est d'obtenir la teinte légère qu'elle représente en mélangeant beaucoup de blanc à un peu d'outremer trèspur et très-vif. L'outremer ne s'altère jamais et gagne au contraire en intensité à mesure que le temps s'écoule ; on l'emploie beaucoup pour les ciels, mais seulement pour terminer. Il faut les ébaucher avec une teinte faite de bleu de Prusse, de blanc et de noir bleuâtre ”

“ LE BLANC DE PLOMB s'emploie dans les grands tableaux qui dépensent beaucoup de couleurs; on s'en sert aussi pour les fonds et autres grandes parties qui n'exigent pas autant de vivacité de ton.
La céruse plus ou moins calcinée donne naissance au massicot jaune clair ou foncé du commerce (oxyde de plomb au premier degré ou protoxyde de plomb) . C'est chez les fabricants de minium qu'on trouve le véritable massicot. Pour préparer le minium, le plomb est calciné dans un fourneau à réverbère où se produit un mélange de massicot et de plomb plus ou moins divisé. ”

“ Les lointains se peignent ordinairement avec les teintes du ciel qu'on prend soin de modifier selon les circonstances, seulement on doit glisser cà et là quelques touches verdâtre-clair; ils doivent être traités largement, il ne faut en indiquer que les masses et se garder d'entrer dans les détails.
N'ébauchez jamais vos arbres avec un beau vert, même ceux qui se trouvent en premier plan ; préparez-les d'une teinte rousse, c'est là le meilleur moyen d'obtenir un ton harmonieux, lorsque vous les aurez repris chacun avec la couleur qui lui sera propre. ”

“ Il employait également le noir d'imprimeur. Néanmoins les Vénitiens ont employé le vert de gris par glacis pour des draperies et des verdures qui ont peu changé. Mais ils employaient de préférence la malachite, devenue très-dispendieuse et rare aujourd'hui.
Le jaune intense, qui est le produit de l'oxyde de chrome et qu'on emploie souvent, ne supporte ni le contact des autres couleurs, ni celui de l'huile ; combiné avec l'alcali du bleu de Prusse broyé à l'huile, il rougit, devient noirâtre et ne saurait donner des verts durables. Seul il se conserve mieux. ”