Demi-teinte

“ Chaque couleur peut se diviser en nuances, ou teintes, & les teintes se peuvent subdiviser encore : mais le sens du mot demi-teinte ne doit pas être pris à la lettre ; car toutes les couleurs peuvent être modifiées ou rompues dans diverses proportions, & toutes les teintes peuvent, suivant l’emploi qu’en fait l’artiste, prendre le nom de demi-teintes lorsqu’elles servent dans l’harmonie du tableau de passage d’un ton à un autre. ”

“ Plus je réfléchis sur la couleur, plus je découvre combien cette demi-teinte reflétée est le principe qui doit dominer, parce que c’est effectivement ce qui donne le vrai ton, le ton qui constitue la valeur, qui compte dans l’objet et le fait exister. ”

“ L’auteur de tant de portraits justement admirés se livre à des exercices de demi-teinte dont ses modèles ont à pâtir. Voilà deux beaux visages déformés par un malencontreux emploi du clair-obscur. L’ombre fait coup de poing sur la joue et dépare des ouvrages fort distingués d’ailleurs et de haut style. ”

“ RAPPORT mutuel des clairs, des demi-teintes & des ombres. L’art de donner du brillant aux couleurs de toutes les masses, consiste à associer au premier ton de chaque objet, une nuance de demi-teinte plus cansidérable, c’est-à dire plus étendue que ce premier ton ne l’est lui-même, & à celle-ci une masse de teintes inférieures en beauté & superieures en volume. Plus les masses subordonnées seront larges, plus les effets seront piquans. ”

“ Des demi-teintes doivent la soutenir. Elles sont les ressorts les plus propres à faire mouvoir une machine pittoresque, & servent également à relever l’éclat des lumières & la fierté des ombres par la subordination de beauté où on les soumet à l’égard des unes, & de force à l’égard des autres. Le volume des masses de demi-teinte doit être plus considérable que celui des lumières, par le principe général qui prescrit que toute masse qui soutient soit plus large que la masse soutenue. ”

“ Les demi-teintes aident à produire ces illusions, car si on les fait disparaître et qu'on se borne aux ombres opaques, l'effet n'est plus le même; tous les clairs rongent les ombres, qui se réduisent simplement d'épaisseur et ne se fondent plus. Il faut nécessairement que dans le voisinage de l'ombre, le verre soit moins translucide, par l'apposition d'une demi-teinte, afin que la lumière rayonne avec moins de vivacité, ou que son rayonnement éclaircisse les ombres sans leur rien faire perdre de leur largeur. ”

“ Si l'épreuve est vigoureuse, cette demi-teinte ne disparaîtra pas complètement, mais les lumières augmenteront à ses dépens et deviendront même d'une teinte jaune-verdâtre, pour arriver enfin à des tons peu harmonieux ; les noirs, de leur côté, prendront plus de vigueur encore, ce qui achèvera de donner à l'épreuve un contraste dur et tranché des plus désagréables. ”

“ Le premier et le second plan enveloppés dans une espèce de demi-teinte qui les rend plats, ne se détachent pas suffisamment l'un de l'autre ; ils ont l'air d'être superposés et non de se succéder en profondeur ”

“ Je faisais une expérience bien simple lorsque je voulais démontrer à un élève que le contour d’un modèle en plâtre qui se détache sur un fond obscur et paraît lumineux est pourtant accompagné toujours d’une demi-teinte qui le fait tourner ”

“ Ainsi le principe pour faire tourner un tronc d'arbre, une colonne ou tout autre objet circulaire, est d'établir 1° une demi-teinte; 2° le clair vif; 5° une demi-teinte; 4 0 l'ombre forte; 5° une demi-teinte. Ces cinq nuances doivent se lier ensemble, sans qu'on puisse découvrir le passage de l'une à l'autre.
L'ombre n'est pas la même chose que l'obscurité des ténèbres; celle-ci est noire et ne permet pas de rien distinguer, de rien reconnaître. Si quelquefois on a recours à l'obscurité absolue, c'est seulement pour représenter des enfoncements profonds où la lumière ne peut pénétrer. ”

“ Pour les cheveux blancs, l'épreuve les donnant presque comme ils doivent être pour les lumières, il n'y a simplement qu'à faire les ombres et les demi-teintes, qui se font : les premières avec un peu d'ocre jaune et de cobalt, en ajoutant un peu de sépia pour les grandes vigueurs; les secondes avec encre de Chine et blanc : la teinte doit être excessivement peu foncée.
Il est presque toujours inutile de toucher aux lumières; cependant, dans les parties les plus éclairées, on peut mettre quelques touches de gouache blanche ”

“ Pour rendre l'harmonie de la nature, il eût fallu atténuer l'éclat des demi-teintes et des ombres, puisqu'on ne pouvait pas obtenir des teintes claires plus brillantes; et c'est ce qu'ont fait les coloristes. ”

“ Les tierces qui se composent de deux intervalles ou de deux tons, comme do mi, fa la et sol si, sont majeures par comparaison à celles qui sont composées d'un intervalle et demi, ou d'un ton et un demi-ton, comme ré fa, mi sol, la do et si ré, qui sont mineures. ”

“ Il prend, dans ses ombres, des tons chauds qui tiennent lieu du brun rouge que nous interposions ci-dessus entre le jaune ocre et le bleu ; dans les demi-teintes, il acquiert des reflets verdâtres qui ont une valeur puissante et qui azurent le bleu. Dans les clairs, il scintille et prend un éclat qui ne peut être altéré par aucun ton, si brillant qu’il soit. L’or devient ainsi comme un thème dominant des accords, thème assez puissant pour maintenir l’harmonie entre des tons si heurtés qu’ils soient. ”

“ L'élève, comme nous l'en avons déjà averti précédemment, doit,
en posant ses teintes, les placer autant que possible plus faibles que la nature ne les lui indique, afin d'éviter les duretés des bords; puis, augmentant habilement le ton, en varier la force et la couleur; enfin, le modeler pendant que la teinte est humide; si forte ou si faible qu'elle soit. ”

“ Puisque nous avons entrepris l'étude rapide de l'art de Téniers, force nous est d'anticiper
ici sur sa biographie et de considérer le peintre dans les genres si divers que les circonstances, ses fonctions ou sa fantaisie l'amenèrent à aborder successivement.
Téniers n'est pas uniquement le plus complet des peintres de genre, il a parcouru avec un égal bonheur tous les domaines de la peinture : portrait, paysage, peinture historique, peinture religieuse, peinture militaire, peinture d'animaux. ”

“ Les teintes du second plan ont la même transparence, mais bien moins d'éclat. L'âtre est plein de fumée ; le feu ne brille qu'au pied de la table ; les vêtements des trois buveurs ne présentent, avec des tons variés, qu'un ensemble azuré, argentin et grisâtre. Qu'on nous permette encore quelques détails : comment reconnaître sans intérêt les moyens simples et ingénieux par lesquels un peintre tel que Téniers répand dans ses ouvrages cette apparence de vérité qui produit l'illusion ? ”

“ S'agit-il de l'art de colorer, tout le monde sait que ces deux maîtres sont également recommandables par la transparence et l'harmonie de leurs ouvrages, mais que le coloris de Téniers est clair, gai, argentin et très-varié, et que celui d'Ostade est habituellement violet ou verdâtre ; que la touche de Téniers est ferme, légère, hardie, et que le pinceau d'Ostade, quoique toujours nourri et moelleux, manque quelquefois de fermeté. Considére-t-on la composition et le dessin, Téniers, embrassant un vaste ensemble, forme et enchaîne avec habileté des groupes nombreux ”

“ TÉNIE, s. f. Du latin ténia, bandelette. Voyez LISTEL.
TENON, s. m. Bout d’une pièce de bois ou de fer diminuée carrément, environ du tiers de son épaisseur, pour entrer dans une mortaise. On appelle épaulemens les côtés du tenon qui sont coupés obliquement, lorsque la pièce est inclinée, et décolement la diminution de sa largeur, pour cacher la gorge de sa mortaise.
Tenon en about. --C’est un tenon qui n’est pas d’équerre avec sa mortaise, mais coupé diagonalement, parce que la pièce est rampante pour servir de décharge, ou inclinée pour contreventer et arbalêtrer. ”

“ Ainsi le mouvement, la figure, et l'échelonage des hachures, ceux de leurs redoublemens, et leur combinaison dans leur mélange mutuel, font la forme, la valeur de tous, et le relacement des teintes intérieures ; comme la fermeture des duites dans leur retour de l’extérieur à l’intérieur, forme le relacement ou le dessin des contours.
Le ton n°4. se refend pour faire place au ton n° 2. Et pour faire contourner sa teinte à gauche. ”

“ Elle donne à tout une teinte lugubre, et les images qui, le jour, seraient indifférentes ou même riantes, nous inquiètent et nous tourmentent la nuit, comme des spectres qui n’ont de puissance que pendant les ténèbres. ”

“ Les couleurs les plus outrées s'y heurtent 11 l'envi; pas une dégradation harmonieuse ; pas une teinte de transition; c'est une bataille de tons criards, dont l'un veut l'emporter sur l'autre par l'exagération. ”

“ Nous avons trouvé facilement que la gamme majeure se compose de deux tons, un demi-ton, trois tons et un demi-ton. Ensuite, nous avons chanté « Gloire au Dieu éternel » en ton mineur, et, par intuition, nous sommes arrivés à la gamme mineure. ”

“ Nous ferons observer à l'artiste que le sujet ne comportait tout au plus qu'un imperceptible sourire suspendu même par un pudique effroi ; du reste, son bas-relief, — car c'est un bas-relief, — est d'une composition heureuse; la jeune fille est légèrement posée sur la frêle escarpolète; dans le fond, une allée de bois et des jeunes filles qui passent. Une des jambes de la baigneuse pend d'une façon désagréable : on la dirait brisée. Le corps d'un modelé habile n'est pas assez svelte et la figure manque de charme. ”

“ Pour eux ce qui est lumière est couleur ; et si leur palette est si vive et variée c’est qu’ils dosent tout ensemble les contrastes des tons et la variété concertante des teintes ; c’est qu’ils notent toutes les phrases, toutes les péripéties, tous les chatoiements de la lutte de l’arc-en-ciel et des ténèbres. ”

“ Nous allons reprendre une à une toutes les parties de
précisons que nous entendons par teinte la qualité d'une couleur, et par ton le degré de saturation ou de luminosité d'une teinte. La dégradation d'une couleur vers une autre créera une série de teintes intermédiaires, et le dégradé d'une de ces teintes vers le clair où le foncé passera par une succession de tons. ”

“ Ces transformations lentes s’affirment généralement quelque temps après la préparation du produit solide, lequel en même temps change d’aspect et de couleur en prenant une teinte jaune ou violacée. La lumière émise devient aussi plus violacée. ”

“ Du reste, entre la nuit et les ténèbres, il faut distinguer. Dans la nuit il y a l’absolu ; il y a le multiple dans les ténèbres. La grammaire, cette logique, n’admet pas de singulier pour les ténèbres. La nuit est une, les ténèbres sont plusieurs. ”

“ Dans les lieux clairs qui s'obscurcissent uniformément et par degré jusques aux ténèbres parfaites, une couleur se perdra peu à peu par une dégradation insensible de ses teintes, à proportion qu'elle sera plus éloignée de l'œil. ”

“ Dans les lointains ou plans les plus éloignés, les teintes deviennent tout à fait unies et sans aucun détail: nous concluons de là que plus un objet sera censé éloigné, moins il devra avoir de détails, et plus ses teintes devront être unies et se rapprocher d'un seul ton local. ”

“ Constitution du mode. R. Ce qui constitue le mode, c’est la place qu’occupent les demi-tons dans la gamme.
D. Où sont placés les demi-tons dans la gamme majeure ? Gamme de
mode majeur. R. Dans la gamme majeure, les demi-tons sont placés du troisième au quatrième degré, et du septième au huitième. D. Combien la gamme mineure contient-elle de demi-tons ? Gamme de
mode mineur. R. La gamme mineure se fait de deux manières : avec deux et avec trois demi-tons. D. Quand on fait trois demi-tons dans la gamme mineure, où ces demi-tons sont-ils placés ? Gamme mineure avec
trois demi-tons. ”

“ C’est la moitié d’un ton. Hemitonium. Il y a un demi-ton mineur. Le demi-ton est essentiel à la Musique, car il en est l’ame & l’ornement, vu que par son moyen l’on établit les diverses espèces de quarte, de quinte, & d’octave. La proportion en nombres du demi-ton majeur est de 16 à 15. Celle du demi-ton mineur est de 24. à 25. Celle du demi-ton moyen est de 128 à 135. Le dièse enharmonique est la différence du demi-ton majeur, & du demi-ton mineur. ”

“ On trouvera peut-être que les carnations de la jeune fille ont l'opacité et la dureté de la pierre, que la lumière, en 1 certains endroits, éteint trop la couleur, mais ce tableau n'en restera pas moins une des œuvres les plus hautes de l'école moderne, une de ces œuvres si grandement senties, que sous le masque immobile du visage se trouve une âme qui vit et qui pense. ”

“ Je regardai au-dessus de moi : je n’aperçus rien que les ténèbres du brouillard et de la nuit. Timidement, je tendis le col en avant et regardai au-dessous de moi. Là, sur un immense plancher de ténèbres, je découvris comme un dessin formé de vagues lumières, quelques-unes se suivant en rangées, d’autres luisant çà et là, isolées. ”

“ On termine, enfin, par une teinte très-légère que l'on étend sur presque toute la
surface, en ne laissant à découvert qu'une très-petite portion de la surface brillante ernni, fig. B.
LAVIS A TEINTES FONDUES. — Les teintes fondues diffèrent des teintes plates, pour exprimer les effets d'ombre et de lumière, en ce qu'elles se dégradent au fur et à mesure qu'elles se posent; elles ont sur les premières le mérite de ne pas laisser de lignes tranchées qui paraissent quelquefois dures à l'œil et semblent exprimer une suite de facettes qui n'existe réellement pas. ”

“ Pourquoi faut-il que tous ces personnages qui nous intéresseraient portent à un point plus féroce encore que les négresses le goût des couleurs tranchantes? Le moyen de s'attendrir sur des gens qui sont ainsi vêtus et qui par les diverses couleurs de leurs peaux, semblent un échantillon de toutes les races humaines ! Non ce n'est point là de la couleur; pas plus qu'un cri n'est une harmonie; pas plus qu'une douleur n'est une jouissance.
CABAT, ALIGNY, COROT, FLANDRIN, DE LA BERGE, DIDAY, CALAME.
On doit étudier la nature, et puis la nature, et encore la nature ”

“ Demi, Demie, (Comm.) ces adjectifs appliqués aux poids & aux mesures, donnent la demi-livre, le demi-quarteron, la demi-once, le demi-gros, la demi-aulne, le demi-boisseau, le demi-litron, la demi-queue, le demi-muid, le demi-septier ; la demi-douzaine, la demi-grosse, le demi-cent, le demi-écu, &c. pour signifier une moitié de toutes les mesures, poids, monnoies, ou choses qui portent ces divers noms.
La demi-livre poids de marc est de huit onces. Voyez Livre.
Le demi-quarteron est de deux onces.
La demi-once est de quatre gros.
Le demi-gros est un denier & demi. ”