Paul Hartenberg

“ Cette absence de mimique peut appartenir à des sujets bien divers : aussi bien à l'imbécile qui ne ressent rien dans son cerveau vide, qu'à l'homme qui se maîtrise et se contraint. Mais, tandis que les traits du premier sont inertes et relachés, sans rides frontales, sans contractions des lèvres, ceux du second sont tendus, parfois crispés, avec les sourcils froncés et la bouche serrée. On établira aisément la différence.
Parmi les mimiques totales de la face, les mieux caractérisés sont le rire et le pleurer.
Rire. — Je n'ai pas à étudier ici la physiologie ni
la psychologie du rire. ”

“ Ce qui caractérise physiquement les sanguins, c'est la richesse de la circulation. Ils ont en effet la peau colorée et chaude, les muqueuses rouges, les vaisseaux dilatés, le pouls ample et plein.
Dans leurs tissus, abondamment irrigués, on devine une nutrition prospère. La chair est ferme, la respiration est puissante, l'appétit excellent, le sommeil profond et paisible.
Sur la face, ils offrent une expression heureuse et souriante, un teint vermeil, des joues arrondies, des traits ascendants, une bouche aux coins levés. Les gestes sont larges et courbes. ”

“ Sensualité ou gourmandise, orgueil, vanité, ambition, égoïsme, altruisme, bienveillance, envie, cupidité, avarice, passion du jeu, etc., autant de dominantes, qui isolément ou en groupe, commandent à chaque individu, et sont l'aboutissant de sa sensibilité comme le point de départ de ses actes. C'est vraiment sous l'angle de notre dominante affective
que nous interprétons les événements qui nous touchent, et c'est sous son incitation que nous combinons notre conduite. ”

“ Chez un nerveux, devenu sanguin par la vie champêtre, on constatera toujours, sous le hâle et le coloris des joues, les tissus fins, les traits délicats du visage, les formes grêles du corps; comme chez un sanguin, devenu nerveux par l'habitat urbain, on saura, malgré la décoloration de la peau, la mobilité de la mimique et de la gesticulation, retrouver les traits larges, les formes arrondies du tempérament initial. ”

“ Il ne faut donc pas considérer un caractère comme un assemblage définitif et invariable de sentiments, d'émotions et de tendances motrices, mais plutôt comme un organisme vivant, soumis aune évolution continuelle. Le caractère change avec l'âge, avec le milieu, avec les circonstances, qui font qu'un homme peut n'être plus aujourd'hui ce qu'il était hier. Le sentiment qui faisait le centre même de la personnalité mentale peut disparaître, faire place à un autre sentiment : et ainsi toute la conduite de l'individu
s'en trouve bouleversée. ”

“ La physiognomonie est l'art de deviner le caractère humain d'après la physionomie. Très ancienne, aussi ancienne sans doute que l'humanité elle-même, elle commença du jour où un premier homme tenta de lire les instincts cachés et les impulsions secrètes sur le visage de son contemporain. ”

“ Les mouvements faciaux peuvent intéresser également les yeux, le nez, la bouche.
Les mouvements des yeux comprennent les déplacements des globes oculaires et le clignement des paupières. Nous avons déjà vu que les déplacements rapides des yeux donnaient au regard l'intelligence et la vivacité, tandis que l'immobilité vague indiquait l'indifférence et la distraction. Des yeux tournant sans but dans toutes les directions donnent l'œil hagard.
Le clignement des paupières est habituel chez les myopes. Un clignement unilatéral donne au visage un air malin et rusé. ”

“ Les chairs deviennent flasques et pendantes. En même temps, les cheveux blanchissent, le teint se décolore et se fane. C'est la vieillesse envahissante.
Les photographes connaissent bien toute la valeur de ces stigmates. Tout l'art de la retouche consiste à faire disparaître sur le cliché l'excès de rides et de sillons pour égaliser le modelé de la face.
C'est le contraire chez les comédiens, qui pour se vieillir la physionomie, marquent au moyen du crayon les rides, les plis et les ombres. ”

“ En effet, les états musculaires prennent une part étendue dans le tableau de la cœnesthèse, dans la constitution de l'état affectif fondamental des sujets. La tension plus ou moins grande des fibres, le tonus musculaire, contribue spécialement à donner le sentiment de légèreté ou de lourdeur du corps. Pour des muscles bien tendus, en imminence physiologique de contraction, tout mouvement semble facile, tout déplacement est aisé. Pour des muscles relâchés, inertes, au contraire, tout déplacement devient pénible, tout geste nécessite un effort. ”

“ Alors que les chercheurs de toutes les époques ignoraient presque entièrement les lois de la physiologie et de la psychologie, qui seules peuvent servir de base à une physiognomonie sérieuse, nous possédons aujourd'hui des notions assez exactes sur l'activité de l'organisme et du cerveau pour nous préserver des erreurs et des égarements d'autrefois. Sans doute les minutieuses énigmes de
la pensée sont loin d'être éclaircies. ”

“ Sans doute la face qui se présente toujours à nu, avec sa mobilité, sa finesse et sa complexité de réactions musculaires, sa sensibilité intellectuelle et passionnelle, constitue la partie la plus expressive de notre corps: mais le reste: cou, tronc, membres, par les attitudes et les mouvements, contribue aussi pour une large part à l'impression psychologique que nous donne un individu. La face est le centre du tableau physionomique, auquel l'entourage et les accessoires confèrent, par harmonie ou contraste, des valeurs différentes, parfois même opposées. ”

“ Associée à l'élévation du sourcil et aux rides horizontales du front, la chute de la paupière supérieure exagère encore cette impression d'indolence ou d'accablement, mais avec une tentative de lutte. On l'observe chez les sujets paresseux d'esprit qui font effort pour fixer leur attention et comprendre, ou chez des sujets qui combattent une tendance invincible au sommeil. Ils cherchent vainement par la
contraction du frontal à entraîner vers le haut leur paupière alourdie et tombante. ”

“ Pour ces motifs, j'accorde à la dominante affective un rôle bien plus important dans la composition du caractère qu'aux modalités sensitives ou motrices. L'essentiel n'est pas de savoir si un individu ressent fortement ou faiblement, finement ou grossièrement, en dedans ou en dehors, s'il agit avec faiblesse ou énergie, avec persévérance ou caprice, en contraint ou en impulsif : l'essentiel est de savoir au point de vue de quel sentiment il appréciera ce qu'il éprouve et sous la poussée de quel sentiment s'exécuteront ses actes. ”

“ Les modalités de l'activité volontaire nous fournissent le troisième élément du caractère. La volonté, en effet, de même que la sensibilité, présente des variantes fonctionnelles d'intensité, de qualité et de forme.
Elle est forte, quand l'individu, puissamment armé, sait triompher des obstacles intérieurs et extérieurs, domine ses passions comme il domine les hommes, modère ses impulsions, surmonte ses répugnances, exécute intégralement sur le terrain des réalités les plans qu'il a combinés au préalable dans son esprit. ”

“ En effet, l'écriture est un geste inscrit, dans lequel se traduisent et se fixent d'une façon durable les dispositions affectives, les modalités musculaires, les habitudes mentales d'un sujet. Nous y lirons donc à la fois des révélations sur la sensibilité, la volonté, l'intellect d'un inconnu.
Ainsi comprise, la graphologie se présente comme une science sérieuse, reposant sur des bases physiologiques et susceptible de se conformer à une méthode. ”

“ Notre cerveau, qui dans l'évolution philogénique a centralisé les fonctions de réflectivité, doit être considéré comme un vaste carrefour de conducteurs nerveux, mis en relations continuelles avec tous les points du corps par des fibres centripètes et des fibres centrifuges, et participant d'autre part, au moyen de la circulation sanguine, à toutes les conditions nutritives de l'économie. Tout ce qui se passe dans l'organisme est transmis jusqu'au cerveau et tout ce qui se passe dans le cerveau retentit sur l'organisme. ”

“ Comme ces rides sont dues au plissement habituel du tégument par les muscles mimiques, un visage se ridera d'autant plus vite qu'il sera plus mobile. Les sujets nerveux à la face agitée se rident très tôt, alors que certaines femmes placides, sans imagination et sans émotivité, conservent jusqu'à un âge avancé une face unie. Enfin, dans la vieillesse, en dehors de ces rides fonctionnelles, la peau se chagrine et se plisse en tous sens par la distension extrême et la perte complète de son élasticité.
Les affaissements des tissus sont beaucoup plus
éloquents pour marquer l'âge. ”

“ Deux mots précisent le caractère des bilieux: ce sont des violents, des passionnés. Leur sensibilité est vibrante : ils ont des sentiments exaltés, des émotions ardentes. La colère surtout est fréquente chez eux et ils se montrent irascibles, vindicatifs et haineux.
Plus orgueilleux que vaniteux, tenant plus à leur opinion qu'à celle des autres, ils sont autoritaires, tyranniques, dominateurs, voulant toujours imposer leurs volontés et leurs principes. ”

“ Les excentricités du costume trahissent à coup sûr une mentalité excentrique, c'est-à-dire déséquilibrée. Et nous savons (v. p. 70) toute la signification que comporte le diagnostic de déséquilibre chez un individu.
La coiffure, la barbe chez l'homme modifient l'aspect de la physionomie. Les coiffures très soignées indiquent la minutie, les coiffures abandonnées le désordre ou la négligence. Une moustache relevée en croc donne un air prétentieux et conquérant. La barbe étant un apanage masculin, une barbe fluviale est souvent une vanité sexuelle chez l'homme qui la porte longue. ”

“ C'est pourquoi l'examen de l'état musculaire nous fournira des renseignements précieux sur l'activité volontaire des individus. Si les muscles sont relâchés, si le corps se fléchit, si les traits tombent, si les gestes sont lents, pénibles, exigus, hésitants, vous pourrez conclure à l'aboulie. Si, au contraire, les muscles sont tendus, si le corps se redresse, si les traits se contractent, si les gestes sont vifs, aisés, larges, vous pourrez conclure à l'énergie d'action. ”

“ Parmi les différents types humains, les nerveux nous apparaissent comme formant une classe à part par la prépondérance des fonctions nerveuses sur les autres fonctions de l'organisme. Chez eux ne dominent ni l'irrigation sanguine, ni la musculature, ni le tissu conjonctif, etc ; mais l'intensité et la profondeur de leurs réactions nerveuses. Ils ont en général les tissus fins, le teint blanc, les muscles modérément développés ; tout en eux présente quelque chose de délicat et d'affiné : ils forment assurément l'aristocratie de l'humanité. ”

“ L'intelligence n'est donc pas un élément fondamental du caractère : elle est la lumière, elle n'est pas la vie, ni par conséquent l'action. Le caractère plonge ses racines dans l'inconscient, ce qui veut dire dans l'organisme individuel : c'est là ce qui le rend si difficile à pénétrer et à modifier. ”

“ Le caractère, tel que je le conçois, n'est que l'ensemble des façons de sentir et de réagir d'un individu. Chacun de nous possède des prédispositions sensitives dont les qualités et les formes constituent sa sensibilité personnelle, et d'autre part, des modes de réactions motrices dont le groupement constitue son activité volontaire. Modalités sensitives et modalités volontaires s'unissent concurremment pour la composition du caractère. ”

“ En règle générale, on peut dire que tous les états de conscience représentés dans le cerveau ont leur origine dans l'organisme, soit qu'ils prennent leur source dans les profondeurs des viscères, comme les besoins et les émotions, soit qu'ils proviennent des terminaisons réceptrices des appareils sensoriels, comme les sensations : et que tout état de conscience n'est en somme qu'un reflet, perçu ou remémoré, d'un état corporel. ”

“ Notre science positive est beaucoup moins orgueilleuse. Nous savons que dans la multiplicité des phénomènes de la vie, rien n'est absolu, puisque c'est le caractère même de la vie d'être relative et que tous les phénomènes soient subordonnés les uns aux autres. Notre diagnostic humain, pas plus que le diagnostic médical, n'a la prétention d'être infaillible. Le mieux donc que
nous puissions faire, c'est de signaler ses défauts, pour aider à les éviter. ”

“ La mobilité du globe oculaire est le dernier élément intervenant dans l'expression de l'œil. A l'état habituel, on peut dire qu elle est proportionnelle au degré de vivacité de l'esprit, tandis que le regard immobile, dans un visage détendu, révèle l'insignifiance de l'esprit, l'indifférence, l'absence de curiosité et d'effort mental. ”

“ Les instincts eux-mêmes semblent s'inscrire sur la face : telles les lèvres de la gourmandise, les narines de la sensualité.
Si nous envisageons maintenant la sphère de la motilité, nous constatons les mêmes influences étroites du cerveau sur l'activité musculaire. Toutes les images motrices ne sont, selon une conception généralement acceptée, qu'une ébauche de mouvement, un geste qui commence. ”

“ Le regard très mobile, qui se tourne rapidement en tous sens, dans une face agitée, indique l'inquié- tude ou l'embarras. Au contraire, si la bouche est fine et souriante, c'est le regard vif d'un homme intelligent et spirituel, dont l'esprit est ouvert à toutes les curiosités.
Enfin, la mobilité de l'œil dans les passions vives augmente son éclat. L'œil brille dans la colère, la haine, l'enthousiasme; et la cornée, humectée de larmes, jette des reflets qui donnent l'œil flamboyant.
ATTITUDES DU NEZ.
Les narines peuvent être dilatées ou resserrées, élevées ou abaissées. ”

“ C'est ainsi que le visage carré est dû manifestement au développement des deux muscles masticateurs, dont Ledos a d'ailleurs parfaitement indiqué le relief sur son dessin. De même, les types conoïdes sont dus au grand développement du tissu adipeux qui forme en tombant des bajoues et un double menton élargissant le bas du visage. Et puis, ne voit-on pas d'emblée que l'énergie du type carré est due non seulement à la forme du visage, mais à deux indices mimiques essentiels du masque d'énergie et de dureté : le froncement des sourcils et l'occlusion énergique de la bouche. ”

“ De ce qu'un homme est large ou mince, à crâne rond ou pointu, à face courte ou allongée, on ne peut guère conclure touchant sa mentalité. Ainsi les signes de formes et de dimensions de la tête sur lesquels reposaient certains systèmes physiognomoniques anciens n'ont plus guère de valeur pour nous.
Il en est de même pour les qualités esthétiques de la personne, qui intéressent plus l'artiste que le physiognomoniste. Certes, la régularité, la beauté
des traits jouent un rôle important dans la première impression que nous procure un inconnu. ”