Ferdinand Laloue

“ PAOLO, bas à Nizza, pendant qu'il boit.
Dites que l'argent que vous avez reçu vient du directeur. Cela me dispensera de chanter ce soir avec lui; car il faut que je joue. je suis affiché.
NIZZA, bas.
Vraiment?. oui, oui. (haut, avec galté. ) Eh bien ! mon bon père, si vous êtes heureux aujourd'hui, c'est que vous avez un pressentiment.
BAROGO.
Du tout! c'est que je déjeune!
NIZZA.
Si, si ! vous savez que nous allons sortir d'embarras. du moins, je l'espère enfin!
BAROGO, buvant.
Ma fille, le talent n'est jamais dans l'embarras. ”

“ LES MMES, PIETRO en noir, sans signe de livrée.
PIETRO, au fond et regardant avec mystère.
Ça doit être ici le seigneur Paolo ?.
BAROGO.
Encore un !.
PAOLO, surpris.
C'est moi. Que voulez-vous?
PIETRO.
Un message secret. (Il s'approche, et Barogo en fait autant sans être aperçu ) Je viens prendre vos ordres ; je dois tenir à votre disposition la voiture de la comtesse de.
BAROGO, s'avançant entre eux.
Une comtesse! On veut m'enlever mon élève.
Paolo renonce aux grandeurs. nous sommes grands l'un par l'autre ! Sortez, laquais. ”

“ NIZZA.
Oui, mon père.
BAROGO.
Va, tu seras un jour la plus célèbre prima donna. Alors de la gloire, de l'or!. Ah! et un peu de saucisson de Bologne, pour régaler ton petit père!. Car, enfin, il faut que le génie mange. (redescendant à droite.) C'est la seule infirmité qui nous rapproche de l'espèce vulgaire.
( Nizza est sortie parle fond. )
.98.e.-Q.W.O.
SCÈNE VIII.
PAOLO, BAROGO.
BAROGO.
Eh bien! garçon, avons-nous fait quelques gammes, ce matin, en roulant nos tonneaux sur le port? La gamme, vois-tu, c'est la source de l'art. ”

“ Quel succès ! je n'ai pas fait un geste qui n'ait été couvert d'applaudissements. Tu vas voir la chose. On annonce au public que Belmonti ne peut pas chanter; on réclame l'indulgence. de l'indulgence pour moi !. Enfin, c'est l'usage. Je m'avance, le regard imposant, l'attitude fière. et pas une goutte de sang dans les veines; ça m'avait fait un peu d'effet. J'attaque. va te promener, pas une note ! de la voix comme un moineau privé. Heureusement Paolo s'était glissé.
LA COMTESSE et NIZZA.
Comment ! il était là ?
BAROGO.
Dans le trou du souffleur. il attaque en même temps. ”

“ NIZZA, bas.
J'y serai.
PAOLO chante la Gasconne, ou tout autre air le plus avantageux pour l'acteur.
PREMIER COUPLET.
Un soir dé cette automne, Dé Bordeaux revenant, Je vis nymphe mignonne Qui s'en allait chantant : On rit, on jase et l'on raisonne, On s'amuse un moment.
DEUXIÈME COUPLET.
Je vis nymphe mignonne, Qui s'en allait chantant : C'est la jeune Simonne, Berte comme uu printemps.
On rit, etc.
TROISIÈME COUPLET.
C'est la jeune Simonne, Berte comme un printemps; Dans mon humeur gasconne, Je suis entreprenant, etc.
BAROGO fait la quête et reçoit de l'argent. ”

“ NIZZA.
Puisque nous en sommes réduits à ce moyen d'existence.
FONTANAROSE.
Ta, ta, ta ! c'est de l'orgueil. Savez-vous ce qu'il veut avec son vieux tapis et ses deux chandelles ?. Il veut exciter une révolution musicale contre moi ; il croit que le public, indigné de voir l'ex-grand Barogo chanter en plein vent, se lèvera en masse pour demander sa réintégration au théâtre; il voudrait un triomphe popu-
laire dans le genre de Mazaniello. ”

“ BAROGO.
Si Paolo veut donner quelques-uns de ces ut de poitrine, de ces si de tête, de ces la de je ne sais quoi, que l'ignorance admire, et que je ne donnerai jamais !. je le veux bien. Sacrifions à l'idole du jour.
PAOLO, à part.
Et la voiture de la comtesse, et Nizza qui doit m'attendre! Impossible, en même temps, deser-
vir le père et d'enlever la fille. On ne peut pas faire tout à la fois. ”

“ Ah! mais plutôt rendre l'âme !. oui 1 plutôt la mort que la recette; c'est la devise d'un directeur.
LA COMTESSE.
Vous devenez fou, je crois?
FONTANAROSE.
Ah ! madame, un homme qui pourrait pratiquer la direction d'un théâtre pendant dix années sans être complétement idiot, entièrement fou, serait un être phénoménal qu'on pourrait montrer comme un animal fort curieux!. Savez-vous bien ce qui m'arrive aujourd'hui ? Cet enragé, cet hydrophobe, ce paltoquet de Belmonti, ce révolutionnaire, car je ne sais quel nom. il ne veut pas chanter ce soir! ”

“ Je n'en ferai que plus de sensation quand on m'amènera le jeune Paolo.
SCÈNE III.
LA COMTESSE, FONTANAROSE. Il arrive tout effaré en parlant à la cantonade, à droite.
FONTANAROSE.
Je vais courir le chercher, le trouver. Placez toujours le monde, recevez toujours l'argent. ne rendez pas un sou, pas un centime.
AIR : Voulant par ses œuvres complètes.
Point de chanteur, c'est un obstacle; Mais gardons-nous de l'avouer.
Pour un directeur de spectacle, Il faut périr ou bien jouer. ”

“ PAOLO, redescendant.
Plus d'argent ici. il ne me fera pas grâce de la soirée. il faudra chanter. Et moi qui joue ce soir. Si je lui manque de parole, il ne me recevra plus! Quel diable d'irommel NIZZA, descendant. ”

“ « Messieurs, nous sommes premiers ténors. - Soyez les bienvenus!. » Ils chantent, et votre serviteur. pas plus de voix que sur la main. le pays n'en produit pas. Juge comme on nous paiera! Nous sommes Italiens, mais ça ne fait rien. ils prendraient des Allemands, des Iroquois, des Chinois. Qu'on parle anglais, néerlandais ou charabia, ça leur est égal
aux Français. Grande nation! va, nous t'en donnerons des ténors!. Nous allons prendre notre leçon. sur Bélisaire, hein 1- et je suis sûr que ce soir tu chanteras comme un ange.
PAOLO.
Oh ! monsieur Barogo ! ”

“ Belmonti, il serait vrai? ., (chantant en bouffe.) Ah ! vedete oggi quai è la mia clemenza, e questa di TiloVi perdonno. miei figli : LA COMTESSE.
Allons!. entre Belmonti et Paolo il parait que moi j'aurai.
FONTANAROSE, saluant.
Votre loge d'avant-scène!
NIZZA, désignant Paolo.
Et des duos tant que vous voudrez.
LA COMTESSE, à part.
0 fatale passion de la musique ! encore un ut qui m'échappe!
BAROGO.
Mes enfants!. je ne tiens qu'à une chose, c'est qu'il soit reconnu (et mis dans les journaux) que nous avons énormément de talent, et qu'on ne voit pas beaucoup de ténors comme moi !. ”

“ PAOLO, détournant le visage en se cachant avec son chapeau.
Madame.
LA COMTESSE, étendant la main et s'avançant.
C'est vous qui chantez avec Barogo? c'est vous qui avez renvoyé chez le concierge du palais Montefiorri.
PAOLO, bas.
C'est de la part de la vieille comtesse, ou c'est elle-même!. (haut.) Eh bien! oui, madame!
LA COMTESSE.1 Vous vous êtes mépris sur les intentions qu'on avait à votre égard; mais la personne qui s'intéresse à vous veut vous avertir. (faisant un pas et baissant la voix. ) que vous courez les plus grands dangers. Oui, vous avez été signalé à la cour ”

“ NIZZA, avec humeur.
Madame, nous n'avons pas de papier à écrire.
LA COMTESSE, riant et allant à une petite table à droite du public.
Du papier de musique cela sera de circonstance. (s'asseyant et prenant un morceau de papier.) Deux mots seulement. (écrivant.) "Le charme de votre voix a subjugué une personne qui vous veut du bien. Attachez-vous à elle, votre fortune est faite. ”

“ Vous savez qu'en général la basse-taille dessert plus souvent Bacchus qu'Apollon, et boit encore plus qu'elle ne chante. Le malheureux perdait son fa deux fois par semaine ; il lui restait à peine le dièse. ”

“ Ça n'a pas d'idée du chant, ça manque de méthode, mais le timbre n'est pas mauvais. Ce garçon est-il un peu intelligent?
NIZZA.
Oh! non; cependant il ne se tire pas mal d'une position assez difficile. Mais vous avez des sujets si.
FONTANAROSE, avec humeur.
Oui, le premier, dont les dames génoises raffolent, que les grands seigneurs admettent à leurs réunions. (avec colère.) et que moi, je voudrais voir à tous les diables! ce fameux Belmonti. ”

“ PIETRO.
J'attends la réponse de son excellence.
BAROGO, repassant.
Son excellence! Vil courtisan!
PAOLO, bas et remontant en haut.
Que la voiture attende au bas de la promenade de l'Acqua Sola. dans une heure. ”

“ LES PRÉCÉDENTS, excepté la comtesse qui est ren- trée; BAROGO, apportant un bâton avec une pancarte, lur laquelle on lit: Grand Concert Barogo, vocal et instrumental. Bélisario, etc., etc. Il vient de la gauche.
BAROGO entre et parle au fond à quelques promeneurs des deux sexes qui le suivent.
Oui, messieurs, lisez mon écriteau! voilà mon affiche. Ce soir ma troupe vous chantera les plus beaux morceaux du Bélisario del signor Donizetti. orchestre complet, trois musiciens! ”

“ Allons, Paolo.
SCÈNE IX.
LES PRÉCÉDENTS, FONTANAROSE, LE SECRÉTAIRE et deux sbires. Ils paraissent au fond.
PAOLO.
AIR : Fragment de la Cabaletta de Donizetti.
Tremble, Byzance 1 De ma vengeance Tremble déjà !
Ce fer te punira.
De ta misère Ma main le vengera!
0 Bélisaire Le sang coulera !
LE SECRÉTAIRE.
Arrêtez !
TOUS.
Comment ?
FONTANAROSE.
Respectez l'ordre'du grand-duc"; j'ai 'été me plaindre à lui; ma recette est manquée, je suis perdu , ruiné. ( aux sbires. ) et puisque ce garçon chante Bélisaire dans la rue, il le chante-
ra sur le théâtre. ”

“ LA COMTESSE, essoufflée.
Votre escalier est une terrible gamme à monter. Ah! comment peut-onloger aussi haut?.
dans mon palais, jamais. Je voudrais parler à votre père lui-même.
NIZZA, très polie et la faisant asseoir. ?
Si madamtfveut bien l'attendre. Est-ce pour des leçons?
LA COMTESSE, avec dédain.
Je Defts pis une écolière, ma chère. surtout pour le signor Barogo!
NIZZA.
Ah! tant pis! J'aurais été si heureuse qu'il trouvât une élève. ( se reprenant. ) aussi distinguée que madame !. Mais il a tant de malheur, ce pauvre père ! ”

“ NIZZA, à part.
lg«8 ^tj&jra) ^Ade lui faire entendre raison.
j £ ■» faTec tendresse.
ic ant venez dans mes bras, et n'ou-
bliez jamais que vous êtes* la fille d'un grand homme!. (d'un ton familier. ) Entends-tu, ma fille 1 NIZZA, à part, essuyant une larme.
Pauvre père! (Elle l'embrasse. A part.) Et tous les jours c'est la même chose.
SCÈNE VII.
BAROGO, PAOLO, NIZZA.
PAOLO.
Ah! ah! me voilà, bagasse! Bonjour, mon professeur! salut, mademoiselle Nizza! Comment que ça va. les affaires, la santé, les écus? ”