Médéric Dufour

“ Peu de gens, quelques peintres exceptés, se demandent Les couleurs sont-elles ainsi
disposées sur cette toile que la lumière y vibre comme dans l'espace? Les valeurs en sont-elles observées? Les intervalles du foncé au clair y sont-ils exactement évalués? Les touches y sont-elles superposées selon les rapports fixes des complémentaires ?
Le peintre, qui, avant de prendre palette et brosses, a fait un dessin minutieux, arrêtera aux lignes tracées ses touches de couleur. Or, dans la nature, les taches perçues irradient en tout sens. ”

“ C'est cette force transcendante qui pousse Beethoven à chanter, Delacroix à chercher des tons, Baudelaire à fouiller sa langue, Hugo à être énorme, Darwin à constater la sélection naturelle, et celle qui pousse Pasteur, Berthelot à chercher, Goethe à deviner les fleurs, Cuvier à reconstituer des fossiles la même qui pousse l'araignée à faire sa toile, et, si on la déchire, la faire et la refaire jusqu'à épuisement, comme l'amour, l'éréthisme mental ou de l'œil, la fureur génésique d'art. ”

“ Deuxième conséquence de même qu'il n'est point de beau absolu, il n'y a pas de goût absolu humaine. Il y a le sentiment du beau de tel homme, le goût de tel individu. Encore ce goût n'est-il qu'une somme. En, effet, le sentiment que j'éprouve, en ce moment, devant une œuvre, de quelque genre, époque ou latitude qu'elle soit, n'a pas plus d'autorité que celui que j'en eus ou que j'en aurai dans d'autres phases de mon évolution. ”

“ Quand un peintre porte ses regards d'un paysage, où les vibrations de la lumière multiplient à l'infini les nuances, sur sa palette, garnie selon les recettes dictées par les maîtres ou déduites de leur œuvre, un jugement réflexe établit en lui, modifiant sa sensation et bornant son effort, un tempérament des tons naturels, innombrablement divers, et des couleurs matérielles, gamme limitée de notes assourdies. ”

“ La simple loi de la sélection naturelle universelle c'est l'objection que Laforgue opposait aux déterministes indique une tendance divine, attendu que deux forces ne peuvent coexister qu'en concurrence vitale, et que, si l'une l'emporte, c'est en vertu d'une tendance occulte, partout déterminante; l'univers des forces en concurrence vitale se résout donc en une sélection unique, selon cet idéal. ”

“ Que le peintre n'ait donc point une palette immuable, à laquelle il accorde de force tout paysage! Qu'il dépouille la nature du travesti, dont les hommes l'ont à l'envi enlaidie, et la contemple enfin dans sa radieuse nudité Qu'il purifie ses sensations visuelles de tout alliage! Qu'il rende son œil à sa fonction originelle Le reste suivra de soi. Son instinct et son industrie sauront bien inventer des moyens de traduire en images fidèles l'empreinte vive faite sur ses sens récréés par un monde rajeuni. ”

“ S'il le définit un agent de l'Inconscient, son dessein est de l'affranchir et aussi de l'ennoblir infini, éternel, infaillible, comme la Loi même de l'univers
L'Art est tout, du droit divin de l'Inconscience. ”

“ Laforgue dit à dessein se développe. Car son idéal n'est qu'« une simple étape, éphémère et bornée, d'une évolution indéfinie c'est un devenir continu il est « ouvert au passé comme aux surprises de l'avenir et aux incohérences du présent ». ”

“ Index alphabétique A – B – C – D – E – F – G – H – I – J – K – L – M
N – O – P – Q – R – S – T – U – V – W – X – Y – Z
Avertissement
Introduction
Traité
TABLE DES MATIÈRES N.B. — Les chiffres renvoient aux paragraphes. ”

“ Dira-t-on, selon la formule de Taine, que le plus beau ciel sera le plus « stable » ? Ce qui nous plaît, dans les ciels de Constable, c'en est précisément la mobilité. On y sent le vent qui pousse les nuages et en fait courir l'ombre sur les terrains et les eaux. ”

“ Dans ces quinze minutes, l'éclairage du paysage le ciel vivant, les terrains, les verdures, tout cela dans le réseau immatériel de la riche atmosphère avec la vie incessamment ondulatoire de ses corpuscules invisibles réfléchissants ou réfractants, l'éclairage du paysage a infiniment varié, a vécu en un mot. ”

“ SUFFIRE, 824-820. SUIVRE, 827-830. TEMPS, 831-834. TOUCHER, 83.5-838. TOUR, 839. TROMPER, 518-521. TROUBLE, 840-844. TUER, 845-849. VARIÉ, 850 851. VENIR, 22-32. VENT, 852-859. VERT, 860-862. VIE, 863-869. VISIBLE, 870-874. VOIR, 71 :5-718. VOISIN, 875-879. VOULOIR, 206-215. Paris. ”

“ Le peintre n'est que l'auxiliaire du dessinateur. Son œuvre est, pour la caractériser au vrai, un dessin rehaussé de couleur. C'est surtout du dessin que, par. influence, se préoccupe le critique, empêtré dans une discipline conservatrice. ”

“ C'est, selon le dernier mot humain de la métaphysique expérimentale, la force unique constante évoluant indéfiniment vers la conscience pure par la sélection fatale des flux de forces aspiratrices en concurrence, amours, religions, langues, sciences, arts, apostolat social, mysticismes inédits, etc. ”

“ ENVIE, 331-333.
ÉPROUVER, 813-81S.
ESCLAVE, 334-337.
ESPACE, 338-341.
ESPÉRER, 342 343.
ÉTRANGER, 34i-3l9.
ÊTRE. 244-248.
ÉVIDENT, 870-874.
EXEMPLE, 350-353.
EXERCER. 54 356,
FAIBLESSE, 357-361. ”

“ De cette esthétique, il faut bien reconnaître que rien ne demeure debout. Laforgue admirait, sans doute, l'effort intellectuel dont elle témoigne. Il ne l'eût point si méthodiquement réfutée, s'il ne l'avait tenue pour considérable. Il en accepte le postulat, d'où il partira luimême la philosophie de l'art doit être basée sur la science. Mais Taine a formulé des lois contestables, proposé un idéal étroit, parce qu'à son insu ou de propos délibéré il a fait intervenir dans la suite de son raisonnement des considérations littéraires et morales. ”

“ La fin la plus proche de l'art est dé nous causer un plaisir. Jouissons de ce plaisir en toute simplicité. C'est là l'important. Si, en démêlant les causes, nous avivons notre jouissance, gardons-nous, du moins, de formuler nos préférences en lois. Nos jugements n'ont pas d'autorité pour autrui. Nous-mêmes en appelons. Nous passons notre vie à élever et renverser des idoles. ”

“ L'esprit humain est une résultante de l'évolution organique terrestre. La pensée, qui a pour champ l'univers, est identique à son objet, car le sujet n'est rien sans l'objet proposition aussi nécessaire que celle-ci rien ne peut être en dehors de tout. ”

“ De plus, l'attention du peintre est sollicitée et sa sensibilité. altérée par des objets indifférents. « Un exemple entre des milliards. Je vois tel violet, j'abaisse mes yeux vers ma palette pour l'y combiner, mon oeilest involontairement tiré par la blancheur de ma manchette mon œil a changé, mon violet en souffre, etc. En résumé « L'objet et le sujet sont donc irrémédiablement mouvants, insaisissables et insaisissants. Les éclairs d'identité entre le sujet et l'objet, c'est le propre du génie. Chercher à codifier les éclairs est une plaisanterie d'école. » ”

“ Tant que' celui-ci, se bornant à expliquer et'ne prétendant point à juger, s'efforce à démontrer qu'aux oeuvrès d'art, non moins qu'aux espèces vivantes, s'applique la loi des dépendances mutuelles, et que la sculpture en Grèce, la peinture en Italie et dans les Pays-Bas sont des produits de la race, du milieu et du moment, Laforgue, ne discute point. Si, peut-être, il n'admet pas toutes les conclusions de Taine, au moins pense-t-il comme lui que, pour étudier l'œuvre d'art, c'est la méthode expé-'rimentale qu'il convient de suivre. Il faut se restreindre à sentir et comprendre. ”

“ Taine alléguera-t-il les héros? Laforgue conteste que la pauvre humanité ait jamais produit un héros pur. Ceux qu'on nous cite dans l'antiquité sont des créatures comme nous, cristallisées en légendes, ni Bouddha, ni Socrate, ni Marc Aurèle, je voudrais bien connaitre leur vie quotidienne. ”

“ Supposons, pour-. tant, qu'un, critique, d'intelligence assez ouverte pour, tout comprendre, de sensibilité assez fine pour tout percevoir, de volonté assez ferme pour ne se laisser point, aller à ses affinités instinctives, ait assez d'autorité sur nous pour nous imposer son classement. Mais ce classement, il serait fort empêché de le faire. Y a-t-il une commune mesure pour une cathédrale, une statue, un paysage, une symphonie, une tragédie? Il faudrait donc une échelle poür l'architecture, une pour la sculpture, une pour la peinture, une pour la musique, une pour les lettres. ”

“ L'oeuvre qui exprime un caractère bienfaisant est supérieure à l'oeuvre qui exprime un caractère malfaisant. =• C'est la seconde règle critique de Taine. Elle paraît à Laforgue aussi inacceptable que la première. Même, le contraire n'en serait-il pas plus vrai? « La mort en elle-même, sans espoir ni contrastes philosophiques, est-elle au plus bas degré d'art? » Laforgue notait cette objection longtemps avant que Van Lerberghe eût composé les Flair eurs et Maeterlinck l'Intruse. ”

“ M. Taine pose un principe qui assigne à chaque oeuvre un rang dans l'échelle. Encore une fois, un tapis est une œuvre; une partie de notes est une oeuvre un griffonnage de Rembrandt ou de Degas sont, des œuvres. Vous voyez qu'il n'y a plus qu'à tirer l'échelle. ”

“ Nous ne jouissons des autres qu'après raisonnement. Dans cette querellé toujours renaissante des anciens et des modernes, notre penchant est vers les modernes il nous faut forcer notre naturel pour nous ranger du parti des anciens. ”

“ La pensée humaine, succession d'oeuvres et d'idéaux à l'état. de phénomènes en concurrence, exprime l'évolution de l'âme- universelle, de la Loi unique, au dynamisme de qui ou de quoielle est soumise à travers ses incohérents et riches gaspillages. Laforgue illustre cette définition d'un exemple les personnages de la Comédie humaine contribuent à manifester, par la sélection
naturelle qui résulte de leur concurrence vitale, l'évolution de l'àme de Balzac, dynamiquement développée .en eux. ”

“ La nouvelle école, si injustement décriée par tous ceux, peintres ou public, qui, se targuant de vérité, défendent des conventions commodes à la médiocrité, s'est rapprochée de la nature par trois innovations correspondantes elle s'est appliquée à obtenir les formes, non par le dessin-contour, mais par les vibrations et les contrastes de la couleur; à la perspective linéaire, construction à priori des mathématiciens, elle a substitué la natation cles valeurs, la troisième dimension des corps apparaissant à l'œil dans un rapport d'intensité des Ions ”

“ Il faut être un nouveau,. Oui, le degré de bienfaisance est un critérium en morale, non en art, l'artiste étant un solitaire, un hypertrophié, de Shakespeare à Michel-Ange. Laforgue est donc loin de l'idéal proposé par Taine l'équilibre, la santé,. au physique comme au moral. Toujours lenusculptural, l'athlète grec, le Doryphore de Polycléte ou Y Apoxyomène de Lysippe. En résumé, dit Taine, le beau, c'est la santé! Le disciple de Hartmann l'arrête « Où prenez-vous la santé? Apprenez que l'Inconscient ne connaît pas la maladie. » ”

“ « le sens des formes a passé des doigts dans l'œil »: Cette acquisition fut transmise par l'hérédité. il ne fallut pas un long temps pour que l'homme, insoucieux encore de cette psycho-physiologie, tint pour naturel et simple ce qui était, .en réalité, artificiel et double. Récoltant les fruits, il ne s'enquit pas si l'arbre qui les portait avait été greffé. De là cette illusion enfantine de la traduction de la réalité vivante et sans plans par le dessin-contour et de la perspective dessinée Outre l'hérédité, l'art a, des siècles durant, entretenu cette illusion. ”

“ Où le prenez-vous, dirait Laforgue? Vous êtes en train de voir que la créature va hardiment à être purement cérébrale, anti-naturelle; et que cela s'accommode parfaitement avec la concurrence vitale et la sélection naturelle. D'ailleurs, pour reprendre une objection adressée déjà au principe de l'impô'rlcz.nce, cet idéal, à la rigueur applicable la statuaire, rie tient pas assez
compte de la peinture, définie par rapport à la fonction de son organe propre., l'œil l'art de la couleur. Comme s'il ne suffisait point d'assujettir l'art à la littérature, Taine l'asservit encore à la morale. ”

“ Où l'académique voit les choses .se plaçant à leurs plans respectifs réguliers selon une carcasse réductible à un pur dessin théorique, il voit la perspective établie par les mille riens de tons et de touches, par les variétés d'états d'air suivant leur plan non immobile, mais remuant". Ailleurs L'impressionniste voit et rend la nature telle qu'elle est, c'està-dire uniquement en vibrations colorées. ”

“ S'il nous est permis. de hasarder, quelques vues d'ensemble, il ne faut pas espérer de juger, de goûter les œuvres contemporaines et du passé que d'une façon 'infiniment éphémère, en créatures.
Mais quand Taine en vient à professer que la critique ne doit pas se limiter à comprendre et expliquer, qu'elle doit aussi juger et classer, Laforgue s'insurge contre' ce pédantisme. Il se passionne; il dispute avec véhé-
mence. ”

“ Là encore' Laforgue regimbe. Le chef-d'oeuvre n'est pas nécessairement l'expression des « puissances souveraines de lanature Apparaissent-elles dans le Parthénon, NotreDame, les Halles centrales? Dans les merveilles des arts chinois et japonais, dans les tapis persans, qu'y a-t-il d'universel? « Les puissances souveraines de la nature nous ordonnent-elles de préférer un paysage stable du Poussin ou d'Aligny ou de Troyon à une impression qui a duré dix minutes dans le temps éternel par Claude Monet ? » ”