Émile Lambin

“ Le premier pilier du chœur, à gauche, présente de l'acanthe du côté du transept, et du nénuphar du côté du sanctuaire. Le second-pilier, également à gauche, au fond de l'abside, donne de l'acanthe. Cette sculpture de Saint-Pierre de Vaumoise est fort belle comme dessin et coup de ciseau, car sa simplicité ne nuit en rien à sa beauté. De plus, chose rare aujourd'hui, elle est bien conservée, sauf quelques brisures auxquelles toute œuvre ancienne ne peut échapper. Il y a là des motifs d'acanthe et de nénuphar qui méritent d'être étudiés. ”

“ Les chapiteaux de Saint-Pierre de Gonesse sont l'œuvre de véritables artistes, et plus d'une cathédrale n'en a pas d'aussi beaux. C'est la sculpture de l'Ile-de-France dans toute sa pureté. La vigne domine dans la nef et le nénuphar dans l'abside. ”

“ Les quatre piliers du chœur et les quatre piliers des travées du pourtour qui leur correspondent sont cantonnés en croix, mais les six piliers du rond-point n'ont qu'une colonnette, placée sur leur face principale qui regarde le sanctuaire. Les grands arcs du rond-point sont comme ceux de la nef, un peu aigus, mais surélevés. L'arc surélevé est le plus majectueux que présente l'architecture gothique. Puis viennent le triforium composé de deux arcades par travée, et les hautes fenêtres à deux verrières avec rose, le tout se terminant par la voûte. ”

“ Ces vestiges d'ornementation romane, semblables à ceux que nous venons de signaler dans le comble de la chapelle du bas-côtés, établissent bien que cette abside est du xue siècle. On voit encore sur le mur septentrional de la nef, les traces d'un grand arc brisé indiquant que là fut autrefois une ouverture. Or, étant donnée la physionomie singulière du portail, il est permis de penser que là se trouvait la porte de l'église qui aura été supprimée lorsqu'on a remanié l'édifice. Quant au clocher, il mérite d'être étudié, car sa tour est aussi ancienne que la travée sur laquelle il s'élève. ”

“ Dans le chœur, sur les chapiteaux des colonnettes, où retrouve l'ornementation du XIIIe siècle, ornementation moins sévère et plus variée peut-être que celle de la nef, indiquant bien le milieu du siècle. On y voit le trèfle, la renoncule, la chélidoine, le figuier et même le lierre. On y voit aussi quelques chapiteaux de nénuphar qui semblent avoir appartenu à une construction plus ancienne et contemporaine des chapelles absidales. Ce qui est hors de doute, c'est l'antériorité de ces chapelles. L'ornementation la prouve aussi clairement que la construction. ”

“ La nef est peu ornée, vu l'absence de piliers et, par conséquent, de chapiteaux. Ceux des colonnettes des fenêtres présentent de petits feuillages ondulés et plissés selon la manière des artistes du xive siècle.
Dans l'abside, au contraire, l'ornementation est riche et va riée, ornementation romane dans laquelle la flore gothique commence à poindre. Sur le chapiteau de la grosse colonnette de la pile droite on voit un feuillage touffu, d'un travail fort délicat. ”

“ Dans le carré formé par ces quatre piliers, on est sous la voûte de la travée du bas-côté droit supportant le clocher. Cette partie de l'édifice mérite vraiment d'être étudiée pour sa sculpture. Tous ses chapiteaux présentent cette pureté de dessin unie à cette fermeté d'exécution qui sont, par leur alliance, le caractère distinctif des œuvres de nos anciens maîtres de l'Ile-de-France.
Le bas-côté droit, dans sa partie correspondant à la nef, n'a aucune flore. Le bas-côté gauche offre de l'arum sur le chapiteau du deuxième pilier engagé dans le mur de clôture. ”

“ La flore de Taverny est variée. Comme composition et exécution, elle a la valeur de celle de Gonesse et de Beaumont-surOise. Le chapiteau du premier pilier de la nef, à droite, pilier engagé dans le mur du portail, présente de l'arum ; celui du deuxième, de la renoncule ; celui du troisième, évidemment refait au xve siècle, du chou frisé ; celui du quatrième, de l'arum, et ceux des colonnettes engagées dans le gros pilier du transept qui reçoivent l'arc brisé de la nef et les arcs ogives du bas-côté donnent de la vigne et du chêne magistralement traités. ”

“ Nous avons là le pilier cantonné en croix avec son chapiteau, large sur le fût principal, étroit sur les colonnettes, tel qu'il existe à Reims, à Amiens et sur les premiers piliers de la nef de Notre-Dame de Paris. Un pilier semblable se voit à Saint-Maur-des-Fossés. Le second est remarquable aussi, mais principalement dans sa partie qui regarde le bas-côté, la partie regardant la nef ayant été retouchée au xve siècle. La nef n'a pas de fenêtres, si ce n'est un oculus percé dans le mur qui la ferme. Trois fenêtres éclairent le chœur et les deux extrémités des bas-côtés. ”

“ Il y a plus encore, un sculpteur, ou plutôt un manœuvre, s'est avisé de faire des dents aux feuilles de nénuphar du chapiteau de l'arcade du clocher et aux mêmes feuilles de l'un des chapiteaux du premier pilier du chœur, à gauche, de sorte qu'on les prendrait volontiers pour des feuilles de chêne, si on ne retrouvait le nénuphar aux contours généraux des feuilles et dans certains détails qui ont échappé à son outil grossier. ”

“ L'ornementation florale de notre petite église est d'une grande simplicité ; l'acanthe romane et le nénuphar, plante du gothique naissant, en font tous les frais. Le pilier droit du transept, ayant perdu ses colonnettes avec leurs chapiteaux, n'a plus aucun feuillage ; mais sur les chapiteaux des colonnettes du pilier gauche nous voyons du nénuphar. Le premier
pilier du chœur, à droite, donne du nénuphar du côté du transept, et de l'acanthe du côté du sanctuaire. ”

“ Dans les ébrasements, on voit : à droite, Clovis, saint Rémi, un Ange, et, à gauche, sainte Eutrope, saint Nicaise et un second Ange; saint Nicaise, qui fut décapité, porte, comme notre saint Denis de Paris, sa tète entre ses mains. Cette statuaire du portail nord de Reims est plus sévère d'expression que celle de la grande façade. Cela, d'ailleurs, n'a rien d'étonnant, attendu qu'elle doit lui être antérieure et dater de la seconde moitié du XIIIe siècle. ”

“ Le croisillon droit a une rose nouvellement faite, dans le style du xve siècle et vraiment jolie.
L'abside est circulaire et se compose de cinq petites travées séparées par de légères colonnettes qui, partant du sol, montent jusqu'à la voûte et reçoivent sur leurs chapiteaux les retombées des arcs. Toutefois cette abside nous a paru manquer un peu de profondeur. Il est vrai qu'il existe derrière l'autel un retable du xve siècle, qui a sa valeur, mais qui coupe l'abside dans sa hauteur et tue sa belle perspective. On ferait bien de l'enlever et de le placer dans une autre partie de l'édifice. ”

“ Sept fenêtres éclairent l'abside au-dessus de ces grands arcs. La fenêtre du milieu est en plein cintre, les autres sont en arc brisé, ce qui est encore assez singulier. La voûte est évasée, sans lourdeur cependant. En somme, cette abside, malgré ses irrégularités, ne manque pas de majesté. Aux deux piles qui la séparent de la nef et qui lui appartiennent, on voit de chaque côté de la colonnette principale des colonnettes en zigzag. Un tore en zigzag existe également à l'arc brisé du milieu. ”

“ On fait souvent beaucoup de chemin pour trouver une église de campagne à dessiner. Sans franchir le mur d'enceinte, un artiste trouverait ici le sujet d'un gracieux tableau. Entrons dans l'édifice.
Cet édifice se compose d'une nef à trois travées, d'un chœur formé d'une seule travée et de deux bas-côtés, aussi élevés que la nef, et qui vont jusqu'à l'extrémité du chœur. Le tout, chœur et bas-côtés, se termine par un mur droit. ”

“ Les chapiteaux des piliers du transept sont du xvc siècle, comme le transept lui-même. Ils sont historiés, c'est-à-dire composés de feuillages largement découpés, de figures d'hommes et d'animaux expressives et bizarres. Cette sculpture du xve siècle, si bien fouillée qu'elle soit, perd beaucoup lorsqu'elle se trouve en présence de celle du XIIIe siècle. On sent en la comparant avec celle-ci que le grand art a disparu. ”

“ C'est l'arc brisé dans sa simplicité primitive. Au-dessus des grands arcs existe un triforium qui se continue dans le transept et l'abside. Dans sa section faisant partie du mur du portail, il a été récemment ajouré. Les fenêtres, refaites au xve siècle, sont larges. La voûte est majestueuse. Dans les bas-côtés de cette nef, d'élégantes arcatures existent sur les murs de clôture.
Le transept est en parfaite harmonie avec la nef. Chacun de ses bras ou croisillons se compose de deux teavées. Dans les
deux premières de ces travées se trouvent les chapelles absidales. ”

“ Les piliers séparatifs de ces travées sont ornés, à partir de leur base, de trois colonnettes. Au-dessus des grandes arcades règne le triforium ou galerie. Il est ajouré et seize fenêtres y versent la lumière.
Ses arcades sont trilobées. Malheureusement, cette belle nef n'a pas été voûtée. Elle est couverte par une charpente apparente, en berceau légèrement brisé, et des entraits la soutiennent. Les bas-côtés sont voûtés ; ils sont éclairés par quatorze fenêtres. Le chœur a été édifié sur le modèle de celui de NotreDame de Paris. Il est svelte et bien voûté. ”

“ Sur ce même pilier du chneur de Longjumeau, nous voyons encore deux jolies feuilles de chêne à dents pointues, à fortes nervures, et une feuille de grande-berce posée sur une petite console qui, à défaut de colonnette, soutient la retombée de l'un des arcs ogives de la voûte du bas-côté. ”

“ ARMI les églises qui s'élèvent dans la belle vallée de l'Oise, la terre natale du gothique, celle d'Auvers est certainement l'une des plus pittoresques. Construite à mi-côte, ayant à ses pieds le village et la rivière, son
vieux toit de tuiles brunes et son clocher en bâtière produisent de loin le plus charmant effet. La partie de la colline qui la supporte est ceinte d'un mur ancien, soutenu par d'épais contreforts. Un escalier, dont la hauteur correspond à celle du mur, conduit à l'édifice. ”

“ Le transept a été refait au xve. Ses gros piliers sont ondulés comme ceux de cette époque. Il est éclairé par deux fenêtres. A l'arc triomphal on voit une lézarde qui déchire la pierre en zig-zag. C'est le poids du clocher qui a dû la produire. Au-dessous de ce grand arc et dans sa largeur se trouve un autre arc, orné de festons, qui supporte sur ses reins une petite galerie à jour. Sur cette galerie s'appuie la poutre sur laquelle était fixée une croix. Le tout fait penser à un jubé. Le chœur n'a pas de piliers et par conséquent pas d'arcades semblables à celles de la nef. ”

“ Lorsqu'on pénètre sous leurs voûtes, qu'elles soient élevées comme celles de Notre-Dame d'Amiens ou relativement basses comme celles de Saint-Denis dé Wissous, l'impression qu'elles produisent est la même, car en voyant les antiques piliers au pied desquels se sont agenouillées tant de générations aujourd'hui descendues dans la tombe, on se sent transporté dans un monde à jamais fini, et les siècles écoulés apparaissent là aussi distinctement que dans les livres d'histoire les plus dramatiquement écrits. ”

“ Il présente un chanfrein à ses angles, et la moulure qui le termine est formée d'un filet et d'un biseau. Son arcade n'a pour ornement qu'un biseau. Les deux autres piliers et leurs arcades sont du même style. Aucun bas-côté ne paraît avoir existé à droite. De ce côté de la nef, contre le transept, on voit un contrefort. Il est permis de penser que ce contrefort était primitivement à l'extérieur de l'édifice, et que, au moment où le bas-côté gauche a été supprimé, on aura élargi la nef à droite, travail qui a eu pour résultat d'y faire entrer cette niasse de pierre. ”

“ Ils reçoivent sur leurs chapiteaux les retombées des doubleaux du pourtour, des arêtes et des arcs brisés formant l'entrée des chapelles. Les voûtes des petites chapelles sont des voûtes d'arêtes qui se raccordent assez mal avec les piliers. La chapelle principale a des arcs ogives à sa voûte. Toutes les fenêtres des chapelles sont en plein cintre. Il y a là, de la part du constructeui, des mélanges, des tâtonnements, des hésitations, qui n'ont pas échappé aux archéologues, et qui prouvent que cet édifice est un des premiers
dans lequel le style gothique a lutté contre le style roman. ”

“ Ce feuillage nous parait être un arrangement d'olivier, sans que nous puissions cependant l'affirmer. Le chapiteau de la grosse colonnette de la pile gauche donne de l'acanthe d'un travail également très beau. Sans nous arrêter davantage aux piles, voyons les arcades.
La première arcade à droite présente du nénuphar large et lourd, tel qu'il apparait à la fin de l'époque romane. En face,
nous trouvons un motif extrêmement curieux qui semble indiquer la transformation de la feuille d'acanthe en feuille de vigne. ”

“ Chaque rang a cinq fenêtres. Dans les chapelles absidales, la lumière ne manque pas non plus. Chaque chapelle a trois de ses cinq petites travées percées de fenêtres. Dans la chapelle droite, ce sont les trois travées à gauche qui ont du jour; dans la chapelle gauche, ce sont les trois travées à droite qui sont éclairées.
Comme on le voit, ce monumeni est presque transparent.
Aussi respire-t-il la jeunesse et la vie. On prétendait autrefois qu'un édifice gothique devait être sombre. C'est une erreur. ”

“ Les textes nous disent que le prieuré de Saint-Martin-des-Champs fut fondé en 1060 par le roi de France Henri 1er, et que l'église de ce monastère fut dédiée en 1067, sous son fils Philippe Ier. Mais, au xi* siècle, l'art roman était arrivé à sa pleine formation, et l'église dédiée en 1067 ne doit
pas être celle dont il nous reste l'abside, laquelle est incontestablement de la période transitionnelle. ”