Anatole de Montaiglon

“ Il faut pourtant renoncer à y voir notre chanoine, puisque ces chroniques, qui sont jusqu'au bout tout angevines, alors que notre chanoine habitait depuis longtemps la Lorraine, vont jusqu'en 1527; il était alors mort depuis quatre ans. Ce nouveau Viateur serait alors ou Jean Bouchet, le traverseur des voies périlleuses, ou plutôt encore un Pèlerin différent du nôtre. Pour les maintenir à notre Pèlerin, il y aurait surtout à s'appuyer sur la présence du nom de Viateur ; mais il peut avoir été repris par un autre. ”

“ La première chose qui frappe dans les planches de la Perspective artificielle, c'est la nature sommaire de leur dessin. Pèlerin (A. 9 verso) en donne lui-même les raisons, qui viennent à la fois de lui et de ses graveurs. Les édifices, dit-il, n'ont pas leurs détails, car un petit espace ne peut contenir ce que comporterait un grand ; l'on n'a d'ailleursvoulu se préoccuper que des traits principaux, et l'oeuvre n'est pas « de main de paintre », mais seulement d'un homme qui aime les peintres et artisans. ”

“ Malgré tous ces détails, l'idée première reste toujours le vaisseau. Or celui-ci est étroitement lié à l'idée de Saint-Nicolas. Joinville nous en sera le premier garant. Dans une tempête furieuse où saint Louis, la reine et leurs enfants semblaient devoir périr, le bon sénéchal conseilla à la reine de faire à Saint-Nicolas-de-Warangeville, — c'est l'ancien nom de Saint-Nicolas-de-Port, — le voeu d'une nef d'argent de cinq marcs, parce qu'ils seraient sauvés à ce prix. Le vent calmé, personne ne douta du miracle. ”

“ La composition, éparpillée par étages, est plus que naïve ; mais ces bons hommes et ces bonnes femmes en longues robes sont bien campés, justes d'expression, et je suis sûr que M. Leys, qui connaît si bien les costumes, les caractères et les types de cette époque, transportant sur une toile ces silhouettes en avant des lointains d'un paysage ranquille, n'aurait qu'à donner à toutes ces figures des traits, et à tous ces costumes des détails et des couleurs, pour en faire une oeuvre charmante, qui surprendrait par sa vérité naïvement piquante et sa calme simplicité. ”

“ Ainsi, dès 1397 , nous trouvons un Copin, dit Grande-dent, occupé à la librairie neuve du duc Louis d'Orléans ; ce n'est pas de celui-là qu'il peut être question ici. Un Copin le jeune, enlumineur et peintre de Bruges, et reçu dans la corporation des libraires en 1460, a été cité par M. l'abbé Carton (1) ; mais il faut nécessairement reconnaître dans l'artiste cité par Pèlerin le peintre Coppin Delft, qui était peut-être le frère aîné du précédent. ”

“ Sur le côté, les fenêtres forment une véritable clairevoie, n'étant séparées que par des colonnettes. Toutes sont en anse de panier. Comme les lignes du plan par terre se continuent, et comme surtout la voûte est un double plafond de bois en berceau avec fermes et entraits, il est évident que c'est la fin d'une salle longue, et non pas une salle carrée, supportée par un seul pilier central, comme une salle capitulaire ; dans ce cas, elle serait voûtée en arêtes. La manière dont on voit l'horizon montre que la salle n'est pas au rez-de-chaussée. ”

“ Ainsi, par une comparaison avec des pierres précieuses, comme dans le passage bien connu et antérieur d'un contemporain de Pèlerin, Jean Lemaire, dans sa Plainte du desiré (7) , notre chanoine dit aux peintres de son temps : 0 grands esprits, vous êtes encore plus précieux que les pierres les plus belles et que les autres artistes; car c'est ainsi, je crois, qu'il faut comprendre ces autres esprits qui ordonnent des figments spécieux. Spécieux apporte l'idée de beaux à voir, et figments, de figmentum , celle d'un ouvrage physiquement matériel. ”

“ Maison des champs, moitié ferme et moitié castel. Par le plan, on voit qu'elle se compose de trois cours, de trois bâtiments angulaires carrés, dans l'un desquels est l'entrée, et, au centre, d'une construction carrée et plus élevée, qui forme donjon et à laquelle se relient les deux corps de logis les plus importants. Les façades extérieures sont percées de peu de fenêtres, et, lorsque c'est un simple mur, il est crénelé :
C'est aux champs une maison plate,
Où il ne fault (ne manque) ne clou ne late.
Par maison plate Pèlerin entend une maison simple, non décorée. ”

“ Ce n'est pas une préface , mais un hommage et une sorte de dédicace adressée par Pèlerin aux peintres de son temps, et elle se trouve particulièrement curieuse par l'énumération qu'elle fait d'un certain nombre de pein - tres. Il y a vingt ans, l'on n'en aurait compris que la partie courante et par conséquent inutile. Aujourd'hui nous pouvons aller plus loin, et les recherches des pionniers de l'histoire de l'art ont fait assez de découvertes heureuses pour permettre de répondre sur des noms à propos desquels on serait autrefois demeuré muet. ”

“ La cour d'une riche habitation. Le devant est fermé d'arcades à jour et supportant une terrasse, dont Pèlerin a supprimé le milieu pour ne pas cacher les bâtiments. Les ailes n'ont que deux fenêtres ; au fond, le centre du bâtiment est occupé, en bas par une voûte servant de passage, et au-dessus par une grande fenêtre à meneaux qui indique la chapelle. Cette fenêtre est surmontée d'un pignon plat, découpé sur les côtés en escaliers, et surmonté d'une croix. ”

“ Ceci remarqué, il faut aller plus loin, et demander quelle est la valeur scientifique du livre et de ses exemples. Si, d'un côté, il n'y a nulle part trace de rien qui se rapporte à la mesure des hauteurs, il faut, de l'autre, convenir que l'usage du triangle comme base et l'emploi des points de distance et du point de concours sont restés jusqu'à notre temps les seules méthodes employées. ”

“ La première sera consacrée à la personne de l'auteur, la seconde à la description des éditions de son livre, la troisième à l'étude des planches qui l'accompagnent, et la quatrième à un essai d'explication des noms de peintres qui s'y trouvent énumérés.
parvenu, et c'est ce qui constitue la nouveauté et la supériorité de son procédé. Qu'il opère sur un imprimé, sur un manuscrit ou sur une estampe, son modèle reste aussi pur que s'il n'avait pas servi à donner d'empreinte. ”

“ Malgré la note de Tabourot, il ne faut pas lire , dans le texte de Pèlerin : Geffelin Paul, parce que notre chanoine a séparé les deux noms; il ne faut pas comprendre davantage : Paul de Pavie, puisque avant l'et Pèlerin a mis aussi une séparation, d'autant plus remarquable qu'elle précède une conjonction. M. Huillard-Bréholles a publié dans les Archives de l'Art français ( 2) une pièce relative à un peintre nommé Paul d'Allemaigne, c'est-à-dire Pol de Limbourg, qui travaillait avec ses frères, aux miniatures des manuscrits du duc de Berry, frère de Charles VI (3) ”

“ Dans cette hypothèse , Martin Schoen aurait été en Italie et aurait séjourné à Pavie ; Pèlerin l'aurait appris, et de là l'appellation qu'il lui a donnée. C'est une supposition qui n'a en soi rien d'impossible ”

“ C'est Colin d'Amiens qui donna le patron de la statue de bronze agenouillée de Louis XI en habit de chasseur, que ce prince fit faire pour son tombeau de Cléry; le marché, conservé dans la collection Gaignières, vol. 378, a été analysé dans le Magasin pittoresque, où se trouve le fac-similé du croquis de Colin (1845, p. 363-4) , et publié dans le troisième volume du Comines de Mlle Dupont (p. 339-44) . On a davantage sur Simon du Mans, qui mourut vingt-trois ans après Pèlerin. ”

“ Cette galerie a six colonnes portées sur un soubassement à jour, interrompu dans l'entre colonnement du milieu pour former entrée ; le centre est surmonté d'un pignon, et la décoration qui l'accompagne, à droite et à gauche, est un chaîneau décoré, et non une balustrade ; il n'y a dans le mur du second étage que deux fenêtres et pas de porte, c'est-à-dire qu'il n'y a pas de moyen de venir sur le dessus de la galerie, qui est d'ailleurs couvert d'un petit toit en pente. ”

“ Dans tous les cas, les deux églises superposées montrent que c'est une Sainte-Chapelle :
Qui usent d'art et useront Ouvriers nommez sont et seront.
C. 5 verso (ire éd. abest ; 3e éd. C. 1 recto) . Vue du côté méridional et vue intérieure d'une église sans transept apparent et surmontée d'une flèche. Elle a un seul bas-côté sans chapelles et une petite galerie au-dessous des fenêtres de la nef. ”

“ Si M. Beaupré
n'a pas retrouvé de quittances signées de notre imprimeur, c'est sous le nom de Pierre Jacobi qu'il est toujours mentionné dans les comptes français du temps ( Nouv . Rech., p. 12, 16 et 17) , et il s'intitule ainsi lui-même dans la souscription française de ses Heures de 1 503 . Il faut donc ne pas changer ce nom. puisque cette altération a été consacrée par l'usage contemporain. Il est à remarquer, au reste, que cet usage était fréquent en Lorraine. Dans un acte capitulaire de 1502, Jean Pèlerin est appelé : Jo. Peregrini ”

“ D'ailleurs la forme même du nom se refuse à cette supposition; pour transcrire le Paolo italien, Pèlerin aurait dit Paul ou Pol, mais non pas Paoul, qui est plutôt la prononciation de l'allemand Paul. Enfin, il n'y a dans Benard aucune possibilité de voir le petit Bernard de Lyon, qui est postérieur ; ce doit plutôt être encore un artiste tu des que, puisqu'il se trouve au milieu des artistes de cette nation. ”

“ Abecedario, 11, 288.
— 73 — tiales, ou plutôt il n'y aurait sur l'estampe que le seul monogramme du graveur. Mais le Geffelin de Pèlerin est-il le même ? C'est possible, et cependant douteux, non pas parce que l'inventeur de cette suite a survécu à notre chanoine, mais parce que le goût de l'ouvrage appartient à une école nouvelle, postérieure à la mort de Pèlerin d'au moins vingt ans, ce qui fait penser à un jeune homme plutôt qu'à un vieillard. ”

“ La légende de cette planche, qui n'est pas dans la première édition :
Les quantitez et les distances Ont concordables différences,
ne donne aucune idée de son sujet ni de sa valeur. C'est, en avant de quelques arbres, la prairie hors de la porte de la ville. Il est soir après la journée finie, ou bien l'on est au dimanche, et les bourgeois et les bourgeoises se promènent lentement par petits groupes causeurs. Les uns sont arrêtés, d'autres marchent, d'autres s'abordent. L'un s'appuie sur son bâton, l'autre a les mains dans sa ceinture ou sur son escarcelle ”

“ IV. II. P. M. qui se trouve sur deux de ses planches (1) . La première édition étant de i 505 et Jules II n'étant à ce moment pape que depuis deux ans, il y faut chercher seulement l'assurance que Pèlerin ne composa pas son livre longtemps avant de l'imprimer .
Une fois en Lorraine, il ne paraît plus l'avoir quittée ; les trois éditions de son traité, publiées dans un intervalle de seize ans, le prouveraient suffisamment, quand même nous ne saurions pas qu'il a été chanoine de Toul (2) . ”

“ L'intérieur d'une chambre carrée. A droite, des hommes debout et causant. Ils sont vêtus de longues robes serrées à la taille par une ceinture. Les uns ont des calottes, et les autres des toques à plumes. Dans la première édition, c'est plutôt une galerie éclairée sur la campagne par quatre ouvertures, séparées par des piliers carrés ; pas de toques à plumes.
A. 7 verso (3e éd., A. 7 verso) . Bases de colonnes en perspective. ”

“ Il ne faut pas douter que Pèlerin n'ait eu ici en vue un édifice réel, ancien et important ; mais les vers :
La plate forme (1) lie, assemble, Joint et met tout l'ouvrage ensemble,
I. C'est-à-dire le plan par terre.
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ne nous apprennent rien du tout. En sens inverse dans la première édition.
C. 5 recto (ire éd. abest ; 3e éd., B. Io verso) . Vue perspective de la façade méridionale d'une église élégante. Le porche, surmonté d'une rose, abrite un palier de treize marches, qui conduisent à la porte du premier étage. On entre sur le côté dans la partie inférieure. ”

“ M. Ambroise Didot a aussi un exemplaire de cette troisième édition.
Le titre, dont on a joint ici un fac-similé spécial, porte en tête : DE. ARTIFILI . PSPECVA .VIATOR . TER ° , et , au-dessous, entre deux bourdons, un bois nouveau de onze carrés, qui présentent la perspective des sections d'une pyramide tronquée. La moitié inférieure de la page est occupée par les dix-huit vers qui seront expliqués dans la quatrième partie de cette notice, et par l'inscription : « De Bosco Joannis, etc. » , dont j'ai parlé plus haut. ”

“ Au dessus deux anges tiennent une draperie. De chaque côté de la Sainte Vierge, un ange tenant à deux mains une sorte de torche allumée.
C. 3. Bel édifice du XVIe siècle, à fenêtres carrées coupées en quatre par des croisillons. A droite une tour qui paraît renfermer l'escalier. Au centré, un balcon surmontant le porche et supporté par des colonnes. La toitare terminée par un faîtage découpé.
D. 1. Entrée d'un palais sous un porche. Au fond une galerie à colonnes, d'où l'on découvre la campagne. ”

“ La manière dont les cinq premiers feuillets, c'est-à-dire la première moitié de chaque cahier, portent des signatures, prouverait que le livre a été tiré in-folio, par feuilles de quatre pages, destinées à être encartées pour former des cahiers et se prêter plus facilement au brochage. La souscription, accompagnée du Sola fides sufficit dans un encadrement en largeur, se trouve au dernier recto : « Impressum Tulli Anno Catholice veritatis — Quîgétesimo vicesimo primo ad Milesimû — VII ° Idus Septembres. Solerti opera Petri iacobi pbri — Incole pagi sancti Nicolai. » ”

“ Au fond le jubé. Les voûtes sont ici un plein-cintre surélevé, et, dans la réalité, l'arc, bien qu'en tiers-point, est beaucoup moins aigu que la mémoire ne se le rappelle. Je remarquerai, une fois pour toutes, que, dans le plan à terre de la construction perspective de Notre-Dame et dans les autres plans d'églises qui vont suivre, Pèlerin a négligé de suivre la forme réelle des apsides, et les a toujours terminées en carré.
C. 2 verso (ire éd., D. 7; 3e éd., B. 9 recto) . Boiserie d'un
— 46 — choeur carré à deux rangs de stalles. ”