Ernst Wilhelm Moes

“ Parmi les nombreux tableaux de régents, qu'on rencontre particulièrement dans les provinces occidentales des Pays-Bas, il en est dont la valeur artistique est moindre, mais dont l'intérêt historique passe d'autant plus aisément au premier plan. Et en effet, combien de personnes ne nous sont connues d'extérieur que parce qu'elles figurent sur un tableau de régents. Le tableau de régents de Cornelis Bisschop, ici reproduit, et qui est entré en 1891 au Musée de Dordrecht, ne contient pas moins d'une douzaine de portraits de personnages et dames de la haute société de Dordrecht en 1671. ”

“ Le peintre s'est problablement représenté sous les traits de l'homme qui dans le bas à droite sort par un escalier d'une cave. Ce n'est pas que la ressemblance en soit frappante avec le portrait gravé par Simon Frisius dans la série d'effigies de peintres éditée par Hendrick Hondius, mais d'autre part il n' y a pas non plus entre les deux de différences capitales à relever. Il est curieux de remarquer que pour caractériser l'art de Blockland, le graveur de ce portrait y ait précisément introduit dans le fond, de nouveau, une Dernière Cène. ”

“ L'Adoration des rois surtout est un sujet qu'il a traité à diverses reprises; on en voyait une sur le grand autel de l'ancienne comme de la Nieuwe Kerk d'Amsterdam, tout comme sur le grand autel de la Nieuwe Kerk et du couvent des Chartreux à Delft. De ces rétables il n'y a qu'un seul panneau du rétable du grand autel de la Nieuwe Kerk de Delft qui ait échappé aux excès des iconoclastes, ce qui nous fait retrouver maintenant encore ce volet au Rijksmuseum d'Amsterdam. ”

“ La composition du groupe n'est pas très heureuse; encore qu'on comprenne que le peintre place l'enfant entre sa mère, à laquelle elle ressemble si fort (particulièrement par sa grande bouche) et son père, dont elle tient aussi (voyez la même forme de nez) , on ne peut néanmoins fermer les yeux sur l'affectation, chez la mère, du geste théâtral de la main, ni sur cette façon des trois personnages de faire la chaîne.
Le tableau, qui n'est, malheureusement, pas très bien conservé, échut à la fille de Boerhave qui s'y trouve représentée. ”

“ La couveuse qui se retourne avec anxiété et fuit avec ses poussins vers le coq de peur de rapaces à gauche dans le ciel, est fort bien caractérisée avec un air qui fait un peu songer à une expression humaine. ”

“ Mort à peine âgé de quarante ans, il n'a pas eu beaucoup le temps de faire montre de son habileté dans le portrait, et pourtant elle était reconnue au point que le duc d'Arenberg manda en 1728 le peintre à Bruxel les pour se faire portraiturer par lui. Un grand tableau de monnayeurs, exécuté par le peintre en 1732 à Dordrecht, a disparu, mais le tableau des régents ici reproduit, peint la même année dans la même ville pour le Nieuw-Armhuis (nouvelle maison d'assistance pour les pauvres) , pend encore à la place pour laquelle il était destiné. ”

“ La plupart des nombreuses peintures, que Jan van Goyen tira des admirables effets de lumière et d'atmosphère au-dessus de la silhouette pittoresque de Dordrecht et de la Merwede, montrent cette ville vue de l'ouest. Le petit panneau ici reproduit, identique au nO. 35 de la vente du 17 novembre 1903 chez Fred.
Muller & Co. est fort agréable de tons. Un ciel de nuages gris plomb et blancs avec une seule petite place de bleu ; la-dessous, la ville presque entièrement saisie en silhouette et maintenue dans un chaud ton brun ”

“ Nicolaus Cannius, né à Amsterdam en 1504, y fut curé de la Nieuwe Kerk et supérieur du couvent de SainteUrsule et mourut en 1555 curé à Spaarnwoude. Son portrait peint en 1534 fut exposé à diverses reprises, entre autres à l'Exposition historique à Amsterdam en 1876 et en dernier lieu en 1894 à l'Exposition de vieilles peintures à Utrecht. ”

“ Aussi lorsque vers 1837 les biens de la confrérie furent transportés à la ville, ils ne consistaient en fait d'œuvres d'art que dans le gobelet et le panneau central seul du petit triptyque. Heureusement les petits volets restaient soigneusement conservés; aussi lorsqu'un descendant de Monsieur van Lidth de Jeude les eût vendus à Monsieur J. H. Verwey, fabricant de meubles à Tiel, ils purent rejoindre vers 1880 comme "legs V erwey" le panneau central.
Sur l'un volet le donateur de cette œuvre charmante est représenté en prière, sous la protection de saint Antoine ”

“ Des nombreuses œuvres qu'il peignit pour nos églises avant les progrès de la Réforme, il ne reste que peu. Et la mieux conservée parmi elles est bien la Dernière Cène du Musée de Dordrecht. En 1677, au moment où Balen publia sa description de Dordrecht, cette ville possédait deux représentations de la Dernière Cène de la main de Blockland. L'une était accrochée à l'hôtel de ville derrière le fauteuil du bourgmestre, l'autre dans la grande salle à l'étage de la réunion des arquebusiers. ”

“ L'histoire de Tiel ne fait pas mention de ravages d'iconoclastes proprement dits, et les peintures qui dans les églises rappelaient le culte catholique auront vraisemblablement été mises à l'abri par les parents des fondateurs. Il est certain que ce petit triptyque appartenait au début du dix-neuvième siècle à G. van Hasselt et J. Dyckmeester, qui le restituèrent
le 13 février 1810 avec une allocution latine à la Confrérie. ”

“ Et néanmoins il y a des raisons de supposer, avec le catalogue du Musée de Dordrecht ( 1906) , qu'il ne s'agit pas d'un pendant.
En effet, la toile est rallongée sur les quatre bords et il semble bien qu'on ait fait d'un fragment d'une toile de plus grande dimension i) un pendant au portrait de Noteman, dans le but de faire passer cette dame pour son épouse. D'ailleurs il n'y a rien dans cette peinture qui forme raccord avec l'autre: et l'on aurait tout au moins pu s'attendre à y retrouver une balustrade. ”

“ Le tout est vaporeux de couleur comme un Corot.
Le ciel et l'eau sont maintenus dans un superbe ton gris-bleu, la perspective et les édifices sont peints principalement dans des nuances de vert jaunâtre ou grisâtre. Déjà en 1818 le tableau appartenait à la ville de Nimègue.
1) D'autres vues sur le Valkhof par van Goyen se trouvent encore, entre autres au Rijksmuseum d'Amsterdam (1641) , au Kaiser Friedrich-Museum de Berlin (1649) , au château d'Aschaffenburg (1646) et dans la collection Cederstrôm à Lôfsta (1643) . ”

“ Un personnage qui nous est également connu est celui qui figure le plus à droite dans la rangée supérieure qui n'est composée que de deux têtes. En effet, depuis 1656 Samuel van Hoogstraten avait obtenu lui-même une place de maître monnayeur. Quoiqu'il puisse paraître étrange de ne pas le voir porter la médaille qui lui avait été offerte par l'empereur, la ressemblance avec ses autres portraits connus exclut tout doute. Une particularité digne d'être relevée figure dans le texte qui nous est communiqué par le Dr. C. Hoitsema, le directeur de la Monnaie des Pays-Bas à Utrecht,: ,,1657. ”

“ Lilienfeld, qui va consacrer une monographie à Aert de Gelder.
vue avant tout, d'obtenir un ensemble qui répondît a ses intentions de coloriste. Il habilla la fillette en gris bleu et laissa le fond sombre, indéterminé, comme le fit Rembrandt dans sa "Fiancée juive", par exemple, ou dans son "Portrait de famille" du musée de Brunswick. A droite dans le fond de notre tableau nous distinguons avec peine un paysage, une perspective. ”

“ La peinture de cette œuvre est très soignée et la couleur en est vigoureuse. Le personnage à gauche porte un bonnet rouge-orange avec une plume rouge, un vêtement de dessus vert foncé retenu par une corde rouge, et un pantalon rouge. La coiffure de son voisin consiste en un turban rouge écarlate clair se croisant avec un second turban vert à bande jaune. Le Christ est revêtu d'un manteau rouge-brun; l'homme en haut à droite porte un bonnet rouge et jaune, enveloppé d'un foulard de soie verdâtre ”

“ Ce couvent fut saccagé en 1572 par les Gueux de mer, parce que les nonnes, en l'absence de leur abbesse qui avait fui à Zierikzée, avaient refusé de fournir une contribution de guerre de 500 florins. Un descendant, qui y avait ou pensait y avoir droit, s'est alors approprié le tableau et sans doute est-ce Reinoud van Brederode, dont la mère était l'arrière-petite-fille de Lodewijk Blois van Treslong. ”

“ Orphelinat de la Communauté réformée néerlandaise à Zwolle.
Sur panneau, haut 146, large 218 cM. Signé à droite en bas sous la tête du faisan : P. v. Noor
Le tableau ici reproduit de Pieter van Noort est la plus grande œuvre connue de ce maître. Dans ses natures mortes plus réduites et d'une composition moins compliquée il est plus attrayant, parce que sa manière ingénieuse y arrive mieux à ses fins. Le présent tableau est en général traité d'une façon assez décorative et la fraîcheur de coloris qui distingue souvent Van Noort a cédé presque partout devant un un ton brunâtre. ”

“ Muller ô Cie.
à Amsterdam en 1903. Le marchand d' œuvres d'art Kleinberger, de Paris, qui l'y avait envoyé, l'y vendit au Musée communal de Leyde.
Le tableau montre un ciel gris argenté très travaillé, et chargé de nuages. L'eau tranquille est traitée dans le même ton. Le paysage est peint d'une façon coulante en tons bruns et la disposition des barques et du bétail est des plus pittoresque. La ville est vue du côté
de Warmond. ”

“ Il y a beaucoup de gravité dans cette peinture, encore qu'elle ne puisse pas prétendre à la maîtrise qui est propre à la „ Vue de Dordrecht" du Rijksmuseum à Amsterdam. Il y a lieu de remarquer la concordance de composition entre ces deux œuvres. Le tableau d'Amsterdam a lui aussi, à gauche, une barque
gréée de même et également équipée, et là encore on retrouve à l'avant-plan deux barquettes occupées et une bouée. ”

“ La peinture n'est pas aussi léchée que de coutume chez de Pape ; elle est assez coulante et il y a même çà et là dans les mains, de ces touches, qu'on peut nommer brutales quand il s'agit d'un peintre de Leyde de cette époque et que seul Brekelencam parmi les peintres de genre en cette ville avait l'habitude de se permettre.
Le coloris est des plus simples; le cadre est brun, le fond noir, la camisole brun violacé.
55. JAN VAN SCOREL.
(Né à Schoorl en 1495. mort à Utrecht en 1562) .
SAINTE FAMILLE VÉNÉRÉE PAR WILLEM ADRIAENSZ. STOOP ET LES SIENS.
Monsieur F. Stoop à Dordrecht. ”

“ Una Fine caret virtus, et benefacta manent".
(La gloire qui procède du mensonge disparaît promptement. Seule la vertu n'a pas de fin et ses bienfaits subsistent) .
Jadis on citait généralement Hans Holbein comme le peintre de ce portrait et Mr. A. D. de Vries Az. fut le premier à invoquer le nom de Jan van Scorel. Malgré que le portrait accuse de l'analogie avec la façon de ce dernier, pareille attribution ne peut néanmoins pas être maintenue. Le peintre de ce tableau est vrai- ”

“ En dehors de Saint-Pétersbourg on peut depuis quelques années apprécier Dou à Leyde même à ce point de vue. L'œuvre ici reproduite fut achetée en 1909pour le musée communal, du médecin Dr. E. Paoletti de Florence, chez lequel le Dr. Bredius l'avait trouvée. La femme n'est pas précisément gracieuse de taille, mais la petite tête est charmante et extrêmement délicate d'éxécution. ”

“ K. Erasmus sur Roelant Savery, Freiburg, 1910, p. 6. Cf. d'ailleurs aussi Kramm à Savery (Jan ou Hans) , p. 1146, où il est question d'un peintre Hans Savery, mentionné entre autres en 1638 à Utrecht.
C. 't Hooft présume que la peinture représente une flotte de la Compagnie des Indes Orientales prenant le large. Le navire du milieu, portant le blason d'Amsterdam à l'arcasse, doit être, à en croire le pavillon tricolore au grand mât, le vaisseau amiral. Et celui qui navigue à droite, portant les armes de Hollande à la poupe, et avec le pavillon au mât de misaine, serait le vice-amiral. ”

“ Dr. C. Hofstede de Groot, La Haye.
Sur panneau, haut 35,2, large 28 cM.
Il y a vingt-cinq ans la Hollande ne possédait qu'une seule œuvre de Carel Fabritius, élève présumé de Rembrandt et maître de Vermeer de Delft. On ne pouvait apprendre à connaître convenablement la portée de son art que dans le superbe portrait d'homme du Musée Boymans. Mais la situation a promptement changé; en 1886 le Rijksmuseum acquit le portrait de Abraham de Notte et en 1896 "het Puttertje (le petit Chardonneret) " de la collection Thoré fut acheté pour le Mauritshuis. ”

“ Grâce à une inscription au dos, on connaît les personnes représentés sur ces deux portraits qui se distinguent par la délicatesse de leur technique et leur vigueur d'expression. L'homme est "Anthonius van Hilten d'oude, Schildknape, raedt ende ontfangher van Domeyrien van den Keijser Kaerle den Ven ende zijnen hoochbaillu van de Stede van der Sluis metten toebehoorten (Anrtionius Van Hilten le vieux, Écuyer, conseiller et receveur des Domaines de l'Empereur Charles-Quint et haut bailli de celui-ci pour la Ville de Incluse et ses dépendances) ". ”

“ PORTRAITS DE FRANS MEERMAN ET MARIA DE BYE, 1620.
Hospice Deutz à Amsterdam.
Sur panneau, haut 112, large 84 cM. Signé: M. Mierevelt.
Tandis que les portraits de Jacob Bors en de Steyntgen Burghers, qui sont reproduits plus haut dans ce recueil, sont du nombre des peintures qui sont venues enrichir plus tard le fonds du Deutzenhof, les effigies dont question maintenant, et qui y figurent sans désignation des personnages, en ont certainement toujours fait partie, puisqu'elles se trouvaient déjà dans le patrimoine de la fondatrice. ”