Triptyque

Définition et enjeux

Portrait de Marcelle Tinayre Marcelle Tinayre,  L’Amour qui pleure

“ Aucun tableau n’égayait l’uniforme pâleur des grands murs ; rien ne divertissait le regard et la pensée. Mais seulement, en face du pupitre, au-dessus du vieux divan, le compositeur avait placé un triptyque italien du xiie siècle, dont le motif central disparu était remplacé par un beau portrait de femme... Les volets du triptyque, toujours fermés, en l’absence de Georges, étaient rabattus par lui, chaque matin, et découvraient, entre les scènes effacées de l’Annonciation et de la Mise au tombeau, le pâle et souriant visage de Celle qui régnait en ce lieu comme la madone de la Musique... ”
Source : Wikisource

Lucie Chamson,  Nicolas Froment et l'École avignonaise au XVe siècle (1931)

“ Les armoiries du donateur, que personne n'a pu jusqu'ici identifier, sont suspendues au-dessus des têtes des trois personnages.
Le triptyque est loin d'être une œuvre de premier ordre, tant au point de vue de la composition que du dessin. Dans la partie centrale, les personnages sont trop serrés. Les visages des spectateurs, — sans doute des portraits, — sont assez vivants et marquent une volonté de réalisme. Mais, par contre, les visages du Christ, des disciples et des saintes femmes sont conventionnels. L'artiste a économisé son temps et sa peine.
”
Source : Gallica

Portrait de René-Jean René-Jean,  La galerie Campana et les musées français (1907)

“ Le catalogue, si médiocre, de Kouen, indique, sous les n°8 677-678, « personnages religieux, envoi de l'État, 1872; » ce sont sûrement les nos 102 et io3 de Cornu. Ces deux panneaux doivent être les volets d'un même triptyque; on s'étonne que Reiset les ait séparés. Ils ont mêmes dimensions et offrent la même composition : sur chacun, deux saints debout, aux pieds desquels sont agenouillés les donateurs. Si les tableaux de la collection Campana étaient un jour de nouveau réunis, il serait possible que l'on retrouvât le panneau central du triptyque dont Rouen possède les volets. ”
Source : Gallica

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