François-Marie-Félix Bernadac

“ Selle de mameluck recouverte de velours rouge, garnie de galons d'or. La têtière, le frontal, les ornements du poitrail sont composés d'appliques de cuivre doré très richement rehaussées de coraux taillés en forme de perles et d'olives ; un très fort pommeau se détache en relief du milieu du poitrail. Les coraux sont posés sur la têtière par groupes rayonnants comme des étoiles, et le travail du frontal est un tissu de mailles dont les divisions sont des losanges en cuivre doré, avec une perle de corail au centre, reliés par des anneaux d'acier. Etriers en fer gravé et doré à plein. ”

“ A la suite des notices sur les solerets peuvent trouver place quelques indications sur l'éperon; d'autant plus qu'on a souvent cru qu'il pouvait servir à reconnaître la date d'une armure, cette opinion est trop absolue ; mais on peut fixer à peu près comme il suit les époques de transformation de l'éperon :L'éperon antique se composait simplement de deux branches et d'un dard. On ne trouve pas d'éperon dans les monuments carolingiens. Au moyen âge les éperons dorés deviennent un insigne de chevalerie. ”

“ Épée de fantaisie pour officier d'artillerie sous la Restauration. Lame triangulaire évidée, bleuie et décorée au talon de quelques ornements gravés et dorés. Poignée en laiton ciselé, gravé et doré; coquille renversée offrant dans un cartouche,. ayant pour support deux chevaux ailés, deux canons en croix; le tout sous couronne royale; branche en feuilles chêne et lauriers, terminée en tête de serpent; pommeau en tête de Mars coiffée d'un casque à l'antique ; fusée en bois quadrillé. Fourreau en cuir noir, chape légèrement gravée. ”

“ Au XVIe siècle, quand les genouillères devinrent lus souples et quand on adopta la demi-armure, P éperon se raccourcit, et en Italie on supprima même la tige, la molette étant fixée aux branches. La courbure des branches et des tiges a également varié suivant les époques. Au XIe siècle les branches sont droites et terminées par des œils grossiers pour recevoir les courroies d'attache. Au XIIe siècle la tige se relève pour éloigner l'éperon du sol quand le cavalier est à pied, et les branches se recourbent dans le même sens. ”

“ Lame courbe, en damas, à double tranchant et à large pan creux. Près du talon, et dans un cartouche formé par un serpent, elle porte une marque de fabrique en lettres arabes en or incrusté. Monture de la poignée en argent gravé et doré; contour de la soie plaqué d'argent décoré de filets. Fourreau recouvert de galuchat à grain très fin: garnitures en argent gravé et doré. Cordon de suspension en passementerie de soie lie de vin. ”

“ Quand on protégeait encore les pieds avec des chausses de mailles, on employait des éperons munis d'une plaque à trous, ayant la forme du talon et cousus aux mailles avec des lanières de cuir.
Plus tard on riva les éperons sur les talonnières des grèves. A partir du xve siècle ils sont attachés au pied par des courroies ou des chaînettes .de dessus et de dessous de pied, avec boucles et charnières.
C'est surtout au style de l'ornementation qu'on peut reconnaitre l'âge d'un éperon. ”

“ Brassards et molletières de mailles et plaquettes laquées sur étoffe de soie bleue à ramage d'or. Casque de forme conique, à visière et timbre en fer de deux pièces réunies par des clous et donnant une crête médiane peu prononcée; couvre-nuque de cinq lames, la lame supérieure relevée de chaque côté de la visière. Au-dessus de cette dernière, et dans une chape, un dragon ailé à queue et écailles de poisson en bois sculpté en ronde bosse avec ailes en fer, le tout doré en plein.
Don de Mme Munroë.
G. 7771. Paire d'éperons du Brésil, en fonte de fer sans
HEbches. ”

“ Une étoffe de soie, or et argent semée de fleurettes de couleur occupe le milieu de la housse et l'emplacement de la selle.
Des franges d'or tombent du frontal. Etriers en vermeil, ci-
selés, gravés, sertissant des coraux, Mors de bride en fer, branches plutôt montantes plaquées de vermeil gravé (1) . Vient du Musée du Louvre, autrefois au Musée des Souverains.
G. 801 Selle de mameluck recouverte de velours violet.
L'étoffe disparaît sous la broderie d'or qui la surcharge. La housse de drap violet est semée de perles et de croissants qui sont des. appliques de cuivre doré. ”

“ L'armeria de Madrid en posfsède 3o beaux spécimens.
Vers le milieu du XVIIe siècle, la selle cesse d'être purement militaire : la grosse cavalerie ou gendarmerie conserve la selle d'armes; la cavalerie légère adopte les selles espagnoles plus légères, aux arçons bas et plus ou moins richement recouvertes de velours et de soie.
Étriers. — On ne voit d'étriers dans aucun monument de peinture ou de sculpture de l'antiquité. Ce n'est qu'à l'époque carolingienne que l'usage de l'étrier devient général; mais il a une forme très simple quand il ne se compose pas seulement d'une courroie. ”

“ Une large plaque de cuivre doré enveloppe le devant et l'arrière de la selle, et sur cette plaque sont semés des lapis et des coraux de forme circulaire et ovale alternant entre eux et posés par groupes que séparent des appliques de vermeil ciselé dont les ornements se détachent sur un fond d'émail bleu. Les mêmes coraux, les mêmes lapis se retrouvent sur l'éqmpement de la tête et sur presque toute l'étendue de la housse, constituant une sorte de réseau très serré sur la têtière, et cloisonné sur le tapis par des lignes de clous dorés. ”

“ Quand l'armure de plate fut adoptée par les cavaliers, l'armure du cheval subit une modification analogue, et au xve siècle elle comprend : le chanfrein à vue, ou aveugle; la têtière joignant le chanfrein à la barde de crinière; la barde de poitrail à charnière ou à jupe ”

“ G. 8001, Selle et brides turques, complètes sauf le mors.
Un arçon en bois.; une housse en maroquin, brodée en soie rouge; une housse (cuir et soie) brodée et soutachée; une housse en drap rouge à soutaches, franges et effilés; schabraque en velours violet ; broderies en argent doré et rosaces.
Étriers repercés à jour, les côtés gravés et argentés. Bride et courroie de poitrail en cuir, à chapes en vermeil, pendeloques, glands à calotte d'argent et croissants disposés deux par deux.
Un croissant en ivoire termine la décoration du poitrail. Rênes en cordon tressé, en argent doré. ”

“ D'après M. Boeheim, cette armure serait de la fin du xvi" siècle et ressemblerait à une armure du Musée de Stockholm, ainsi qu'à celles de Bodolphe II et de l'empereur Mathias (159o) du Musée de Vienne. Elle serait de plus allemande et non italienne, les Allemands ayant de très bonne heure imité les maîtres italiens de la Benaissance. L'armure de Henri II, au Louvre, qu'on regarde comme un travail français, a également beaucoup d'analogie avec celle-ci.
G. 54. Les ornements des tassettes sont des espèces de fleurs de lys qui se trouvent également à Vienne sur un harnais de Henri de Bantzau. ”

“ Arme d'hast chinoise. Longue lame flamboyante à arête médiane, taillée à pans à sa partie inférieure et portant un fer de hache à tranchant concave. Douille en fer ornée d'une touffe de cheveux sous une virole en laiton. ”

“ Lame en damas, large, à un seul tranchant, recoupée en double courbure à o m. o 9 environ de la pointe qui se trouve ainsi ramenée au milieu de l'arme. Champ du dos incrusté de filets en argent. Poignée en ivoire, taillée à huit pans. Les pans étroits sont en relief et offrent une décoration finement sculptée. Virole en argent faisant suite à la décoration de la poignée. ”

“ Pour charger, relever le verrou, ramener la culasse mobile en arrière la cailler reçoit alors une cartouche du magasin situé sous le canon ; un mouvement inverse fait pénétrer la cartouche dans la chambre, ferme la culasse et arme le percuteur; un petit verrou en arrière et à gauche du tonnerre permet de neutraliser le magasin. ”

“ Poignard japonais du xvie siècle appartenant à l'armure G. 7501 et portant les mêmes armoiries; du même travail que le sabre J. 13411. N'en diffère que par la lame sans gorge d'évidement et par le travail de la virole et du pommeau dont la décoration comporte des feuillages et des filets saillants. Le petit couteau manque. ”

“ H. 52- Cette salade appartient à une panoplie de Nicolas de Radzivil, duc d'Olyka (vers 1675) , qui se trouve au Musée de Vienne. Toute l'armure est du même décor d'enroulements dorés rouges ou noirs sur un fond blanc d'émail à froid. ”

“ Ce casque est probablement celui qui a été pris à Ambras en 1806 avec l'armure d'Henry de Montmorency,
(1) D'après M. le comte de Valencia, ce casque et le bouclier pourraient avoir appartenu au duc d'Albe dont les armoiries portaient des crabes, et auraient été faits vers 1559 ou 1560. — Pris par les Hollandais il aurait appartenu ensuite au stathouder Guillaume d'Orange. — On donnait à cette époque, en cadeau, des panoplies d'homme de pied comportant : un casque, un bouclier et une épée. ”

“ Au XVIIe siècle l'armure de cheval disparaît peu à peu devant les progrès des armes à feu; il ne reste que le poitrail et la croupière.
Au xvme siècle c'est la schabraque qui sert d'ornement principal.
G. 1. Cette armure porte sur la dossière la marque R. lJ. (1) avec un M au-dessous, et sur le plastron la pomme de pin d'Augsbourg R. 20 et une salade de profil R. 30. Le colonel Robert supposait que ce plastron et cette dossière, qui sont évidemment de la même époque, n'appartenaient pas à la. ”

“ La forme à pointe persiste jusqu'à la fin du XIVC siècle. On a trouvé, il est vrai, des éperons à molettes à la cathédrale de Courtray, dans le tombeau de Bernard, roi d'Italie, mort en 8 11 ; mais c'est une exception, aussi bien que les éperons à molettes qu'on voit sur quelques sceaux du xiif siècle. ”

“ M. 131. Mousquet à mèche de 1600, français, comme semble l'indiquer la fleur de lys dans un écu sur le corps de platine, avec les initiales V G, canon à cinq pans au tonnerre, rond sur les deux tiers de sa longueur, portant trois poinçons de fabrique. Cran de mire, longue visière en tube.
M. 4161. Carabine à rouet, du milieu du XVIIIe siècle, allemande. Cgnon à huit pans, rayé en heptagone à tourelles.
Marques de fabrique au tonnerre. Rouet noyé dans le corps de platine, gravé en relief d'une chasse en costumes du temps.
Bois légèrement sculpté. Garnitures en cuivre gravé. ”

“ Valerojun Saragoza, pouvant se replier dans un long manche à garnitures en laiton alternant avec des plaques de corne fixées par quatre rivets et une rosette.
Même donateur.
J. 971 Ceinturon à passementerie rouge, ayant appartenu au général de division baron Bessières; une sorte de dragonne avec passants et glands en argent traverse le corps du ceinturon. Plaque en laiton ciselé, gravé et doré, en tête de lion. L'S qui termine le ceinturon est ciselé en serpent à deux têtes. — Omis au catalogue.
J. 971 Ceinturon d'épée porté par le baron Larrey père,
Flours noir, avec broder ies d'or. ”

“ Trompette de Cent-gardes sous Napoléon III, en laiton argenté. Garniture en passementerie bleue, rouge et or.
Sur le pavillon on lit ; Adolphe Saxe breveté à Paris, fournisseur de la maison militaire de l'Empereur, au-dessous d'un écusson aux armes impériales.
P. 557 Deux timbales allemandes; sur le fût est gravé : Prises à la bataille de Speierbarch par le régiment de Rosen, cavalerie allemande, par le nommé Lang, cavalier audit régiment, commandé par M. Litzeibourg, lieutenant-colonel alors ; elles ont
été déposées à l'arsenal de Strasbourg en 1^66 parce qu'elles étaient trop pesantes. ”