Hilarion Ballande

“ Tous les arguments exigent la voix claire, l'articulation incisive, l'inflexion bien arrêtée. A présent la voix est plus ou moins claire et haute, l'articulation plus ou moins incisive, l'inflexion plus ou moins arrêtée, et le geste de même, en raison du plus ou moins de force d'argumentation. —
Ex. : Voici un syllogisme auquel, selon la situation dans laquelle nous le placerons, nous donnerons une plus grande intensité de voix, d'inflexion, d'articulation.
Il faut aimer ce qui nous rend heureux ; Or, la vertu nous rend heureux; Donc il faut aimer la vertu. ”

“ Et l'âme ayant dépensé en quelques secondes l'existence de plusieurs moments, pour quelques moments aussi la vie est. interrompue, le cœur ne bat presque plus, la respiration est éteinte, l'œil est clos ou sans regard, l'oreille est sourde, la main insensible, la circulation du sang ralentie; une pâleur de mort, une raideur cadavérique, et une froideur de sépulore, rendent immobile ce corps, un instant avant si beau d'expression, et jetant à pleins yeux, à pleines mains, à pleine bouche ses larmes, ses sanglots et ses cris.; s'arrachant les cheveux, comme pour s'arracher sa douleur ”

“ On prend trop souvent pour des gestes des mouvements de bras. Nous entendons, par le mot geste, le concours que les bras et l'expression des mains prêtent à la parole pour l'aider dans la communication d'une pensée, dans l'expression d'un sentiment, et cela en ajoutant à la signification de l'une ou de l'autre : lorsque le geste n'ajoute rien, il perd son nom et ne mérite plus que celui de mouvement.
Doit-on étudier les gestes? Telle est la question qui nous a été souvent faite. Nous répondons : tels que nous les
comprenons, les gestes doivent être étudiés. ”

“ Néron, s'ils en sont crus, n'est point né pour l'empire; Il ne dit, il ne fait que ce qu'on lui prescrit : Burrhus conduit son cœur, Sénèque son esprit.
Pour toute ambition, pour vertu singulière, Il excelle à conduire un char dans la carrière, A disputer des prix indignes de ses mains,, A se donner lui-même en spectacle aux Romains, A venir prodiguer sa voix sur un théâtre, A réciter des chants qu'il veut qu'on idolâtre, Tandis que les soldats, de moments en moments, Vont arracher pour lui les applaudissements. ”

“ Mais un artificier ignorant les règles de son art, qui mettrait le feu à toutes les pièces à la fois, aussi bien à celles destinées au bouquet qu'aux autres, causerait une affreuse confusion au milieu de laquelle on ne pourrait rien distinguer. La plus belle voix, la plus exquise sensibilité, la plus grande aptitude à l'expression, se manifestant sans règles, sans principes, sans ordre, ne produiraient pas une confusion moins grande. ”

“ Les passions qui tiennent de l'esprit entraînent comme conséquence physique une certaine roideur de maintien, des gestes anguleux, vifs, secs et très-arrêtés. Une. voix claire, incisive ; une articulation mordante ; une parole sans harmonie, sans charme. Nous pourrions ranger dans cette catégorie, les militaires, les philosophes et les savants.
Les passions qui tiennent du cœur se manifestent à l'extérieur par des attitudes souples, aisées; des gestes empreints d'affabilité; une expression souriante, si la passion est heureuse, mélancolique, si elle est insatisfaite. ”

“ Nous savons les deux qualités de voix qui conviennent aux idées et aux sentiments. Eh bien ! il faudra, avec habileté, passer de l'une à l'autre. Plus l'effort sera visible, sans cesser d'être digne, plus l'effet sera heureux. Mais il faut bien faire attention de ne pas donner une voix voilée, émue, expressive à un mot qui tient essentiellement de l'idée, et une voix haute et claire à un mot expressif. Cependant il est à remarquer, que la voix de tête incisive, argentine, bien dirigée, bien filée, aiguisée, est celle que l'on doit employer. ”

“ Il n'y a qu'à se demander la nature d'idées et de sentiments qui sont le fond de ce genre littéraire. S'il tient plus de l'esprit que du cœur; quel est l'état et quels
sont les mouvements de l'âme de la personne mise en scène dans l'élégie, et l'on trouvera naturellement le ton qui lui est inhérent. Supposons qu'il s'agisse de la Chute des feuilles, de cette élégie si touchante, de cette succession d'accents mélancoliques si pénétrants. Une simple lecture révélera le ton et le mouvement qui conviennent à son interprétation. ”

“ Consultez-le pour la voix, le ton, l'inflexion, l'articulation, te mouvement du débit, les attitudes, les gestes, les mouvements du corps et les expressions ; pour les vers comme pour la prose, pour le mot comme pour la phrase, Les périodes et l'ensemble des œuvres. C'est un guide infaillible, que nous consulions nous-même sans cesse, non-seulement pour chercher, mais pour contrôler ce qu'une longue habitude de l'interprétation nous porte à interpréter sans réflexion, de sentiment. ”

“ En un mot : nous désirons trouver dans l'orateur profane beaucoup plus de l'homme que de l'archange, et dans l'orateur sacré beaucoup plus de l'archange que de l'homme.
Nous avons défini l'acteur comique et l'acteur tragique, mais au-dessus d'eux il y a le comédien proprement dit, celui dont le talent, dont le génie embrasse tout l'ensemble de l'art de l'interprétation appliqué à tous les genres, et que nous nommerons le COMÉDIEN THE. Comme ce serait une lacune, dans un ouvrage de cette nature, si nous oubliions de vous en parler, c'est de lui que nous allons vous entretenir. ”

“ Le second genre de style a un peu plus d'abondance et de force que le premier, mais moins d'élévation que celui
dont nous allons bientôt parler : il ne prétend pas à l'énergie; son caractère est la douceur. Plus riche que le simple, plus humble que le sublime, tous les ornements lui conviennent, et ce qui le distingue enfin, c'est l'art de plaire. Les Grecs en ont eu plusieurs modèles, mais, selon moi, Démétrius de Phalère les a tous effacés. Sa manière est douce et calme ; seulement quelques éclairs, la métaphore, la métonymie, y brillent par intervalles. ”

“ Tel il est ce poëte, qui a à sa lyre toutes les cordes du clavier humain, toutes les fibres du cœur; dont l'âme doit vibrer, écho vivant, non, grande voix des grands poètes, aux accents des plus nobles âmes ! qui doit savoir se lamenter comme Jérémie ; se résigner comme Job et protester comme lui ; qui se révolte comme Prométhéc; chante comme Orphée ; se fâche comme Achille ; se courbe comme Oreste sous la fatalité ”

“ Quel cœur! quelle âme étonnante que celle de ce jeune Rodrigue! Enfant ce matin, homme à présent, héros tout à l'heure ! Et quel heureux rapprochement que la faiblesse du vieillard s'appuyant sur celle de l'adolescence et poussant au combat, peut-être à la mort, ce qu'il aime le plus en ce monde, pour venger son honneur, ce qu'il a de plus.
cher après Dieu. Et comme ce vaillant enfant, ce naissant héros justifie bien ce qu'il dit de lui-même :
Mes pareils à deux fois ne se font pas connaître, Et pour leurs coups d'essai veulent des coups de maître ! ”

“ Mais si l'orateur sublime, que nous plaçons le premier, veut être toujours vif, ardent, impétueux; si son génie le porte toujours au grand, s'il ne s'exerce qu'en ce genre, s'il en fait son unique étude, et qu'il ne sache pas le tempérer par le mélange des deux autres, il ne s'attirera que de justes mépris. En effet, celui qui joint à la simplicité de la diction la sagacité et la justesse des pensées, plaît par la raison, comme'l'orateur fleuri par l'agrément; mais celui qui veut n'être que sublime ne paraît pas même sensé. ”

“ La fausse idée qu'ils se font de la noblesse, de la dignité, les porte à grossir leur voix, à des froncements de sourcils ridicules, à des gestes de matamore pour la mise en action des sentiments les plus simples ; quelquefois même ce ridicule survit aux premières études, se change en défaut chronique et devient l'une des causes - qui font détester la tragédie, en lui faisant supposer une exagération dont elle est innocente et qui n'est que dans l'action de ses interprètes. ”

“ C'est au milieu d'elle qu'il doit aller vivre ; c'est à l'océan humain qu'il doit se livrer ; c'est au flux et reflux des tempéraments, des caractères, des passions et des ambitions des hommes qu'il doit se laisser aller, pour saisir au passage, sur chaque figure et dans toutes les voix, les signes indissimulables, physiques et oraux, de tous les sentiments, de toutes les sensations, de toutes les émotions, variés à l'infini par les rangs, les éducations, les événements, les lois, les mœurs, les âges et les nationalités ”

“ C'est alors que l'admirable langage inventé par l'abbé de l'Épée, qui consiste en mouvements faits avec les doigts désignant des lettres, vient ajouter le sens défini du mot au sens vague de l'expression, et donner une idée exacte et détaillée de la chose dont on n'avait avant qu'un sentiment confus. Eh ! ne nous y trompons point, la langue des muets, parlée commefils la parlent, aidée comme ils l'aident sans cesse de toutes les parties de l'action physique, est d'une expression bien saisissante, bien puissante ! ”

“ Mais quelle différence entre l'orateur sublime et les' précédents! Celui qui s'exerce dans le style simple, dont le but est de parler avec goût, avec esprit, sans chercher à s'élever plus haut, peut être regardé, s'il réussit, comme un grand orateur, quoiqu'il n'ait pas la première place ; et une fois sûr de sa manière, il n'a rien à craindre, il ne tombera pas. L'orateur tempéré, pourvu qu'il soit assez fourni de cette sorte d'ornements qui lui conviennent, ne peut courir non plus de grands hasards, et si même il chancelle quelquefois, la chute ne sera jamais dangereuse ”

“ Ouvrons la bouche, et, sans imprimer le moindre mouvement ni au larynx, ni à la glotte, expirons l'air que nous avons aspiré ; cet air s'échappera sans produire aucun son. Au contraire, expirons cet air en contractant le larynx et la glotte, il viendra heurter les fosses nasales, la luette, le palais, les dents ou les lèvres, et il en résultera un son ; ce son, c'est la voix. ”

“ L'art a-t-il progressé depuis Homère, Eschyle, Praxitèle et Phidias?
La science est le côté utile et humain ; l'art est le côté agréable et divin de notre humanité. La science n'est que la science. L'art est à la fois la philosophie, la science, l'art et le métier. - # La philosophie court à la recherche de la vérité ; la science enregistre ces découvertes et en déduit des règles ; l'art applique ces règles, et le métier les fait valoir.
Le grand interprète n'est pas seulement un philosophe théoricien, c'est un philosophe praticien. Le philosophe observe et définit l'homme à l'aide des mots ”

“ Quand on pense, comme le dit M. de Lamartine, qu'une langue se forme moins vite parmi les hommes que le granit dans le sein de la terre, l'humanité, nous le répétons, a le droit d'être fière d'avoir créé la parole, celle de toutes ses inventions dans laquelle se révèlent le mieux la subtilité de son intelligence, la délicatesse de son ouïe et la perfection de l'instrument vocal. ”

“ Nous venons de prouver que l'action physique et l'action orale peuvent se passer l'une de l'autre ; qu'elles peuvent à la rigueur se suffire ; que chacune d'elles a sa langue et son expression ; mais si elles ne se sont pas rigoureusement indispensables il ne s'ensuit pas qu'elles ne doivent point s'entr'aider et qu'elles doivent se manifester toujours isolément. C'est le contraire qui a lieu, et c'est de leur mutuel concours, mis au service de l'idée - et du sentiment que résulte la grande puissance que nous sommes obligé de reconnaître à l'art de l'interprétation. ”

“ Cette figure est très-employée dans le monologue, et l'on doit s'exercer à la rendre heureusement, car elle se trouve encore dans toutes les situations extrêmes; dans le drame et la tragédie. Il faut, pour elle, une grande souplesse de voix et un registre d'inflexions très-varié.
La correction, littérairement, diffère de la subjection.
Elle n'en diffère, dans l'art de dire, que par de si délicates nuances qu'elles se confondent comme les couleurs de la lumière décomposée par le prisme.
La licence est un ton de liberté qui tend à plaire sans efforts. ”

“ A présent, supposons que la même âme soit soudainement saisie d'une pensée terrible, que la détonation d'une arme à feu la jette subitement dans de poignantes alarmes sur une personne chère, un père, un mari, une mère, une fille; à peine la pensée formée, l'âme bondit, un cri se fait entendre, le corps se redresse, le geste s'accentue, toute une métamorphose s'opère électriquement. ”

“ Le fouet à ces braillards drapés en matamore Qui sur l'affreux tyran enchérissent encore !
Evite ces défauts.
LE COMÉDIEN.
Prince, je tâcherai.
HAMLET.
Pourtant, pas de froideur et pas d'air maniéré !
Accorde habilement ton geste et ta parole, 1 Et fais que la nature éclate dans ton rôle.
La nature avant tout ! La scène est-un miroir Où l'homme tel qu'il est, bien et mal se doit voir ; Où siècles qu'on oublie et pays qu'on ignore Reprennent leur allure et viennent vivre encore. ”

“ Tel il est, ce poëte, •
qui écrit son poëme sur le canevas de l'auteur, dans Fhorizon du décorateur, avec sa voix aux mille octaves sa figure aux inépuisables expressions, et son corps aux incalculables attitudes, aux gestes imprévus et entraînants ; il nous prend par tout ce qu'il y a de plus puissant sur nous : par la représentation de nos joies et de nos infortunes passées, présentes ou futures, et en s'adressant à nos yeux et à nos oreilles, les deux de nos cinq sens qui nous transmettent les sensations de l'ordre le plus élevé et qui flattent le plus notre nature. ”

“ Joué sur un instrument, ou par un nombreux orchestre, l'air de ce chef-d'œuvre de Rouget de Lisle, est d'un immense effet, mais chanté par un grand chanteur ou un chœur nombreux qui sait unir au mouvement musical la mâle énergie de ces patriotiques paroles, il devient entraînant, irrésistible, grâce au secours que le sens du mot vient prêter aux accents de la voix. ”