“ LE RENARD EN VISITE CHEZ LE HÉRON. A droite, deux hérons à hautes jambes, dont l'un, de son bec, retire une anguille d'une bouteille de verre à long col. A gauche est assis le pauvre renard, la mine honteuse et la tête penchée, tenant le museau près de la bouteille et la flairant d'un air affamé et pitoyable. — Au fond, un beau paysage avec un édifice. A gauche, une rive couverte de roseaux, bordant une eau à la surface de laquelle flottent un nénuphar et des feuilles. ”

“ Le paysan, la tête nue, joint les mains dans une attitude de supplication; la femme jette des yeux effarés sur le pistolet du voleur. A leur gauche, un autre voleur, vêtu d'un costume pittoresque, mais fantastique, avec de larges culottes courtes, dirige sa pique contre le pauvre paysan. Tout à fait à droite, près d'un tronc d'arbre, le troisième voleur, un couteau passé dans son bonnet. Il ne fait aucun usage de sa pique, mais s'éloigne au contraire à la hâte avec la proie. Tout à fait à gauche, à une certaine distance, quelques arbres. ”

“ LE CHARLATAN. A droite, au premier plan, devant une barrière de planches peinte en jaune, se tient debout sur une caisse un prestidigitateur tourné à gauche, les bras étendus. Il est vêtu d'un grand chapeau gris jaune, d'une casaque brun rouge, et de culottes bleues à raies jaunes. Sur une planche posée devant lui, sur un tonneau, se voient une quantité de petits pots en argile. A sa droite, un placard étendu sur la planche, muni de deux sceaux. Un estropié élève son bonnet comme pour mendier. Une foule de gens regardent les tours du charlatan. ”

“ PAYSANS DANS UNE TAVERNE. Au premier plan, un paysan vêtu d'un bonnet rouge et d'une casaque bleue, assis, une jambe étendue sur un banc, est occupé à allumer sa pipe. A gauche, au fond, un homme debout, tournant le dos au spectateur, se livre à une occupation d'une nature intime. — A droite, au fond, on voit une autre pièce, où deux hommes et une vieille jouent aux cartes, tandis qu'un troisième personnage les regarde. ”

“ GRAIN AU LARGE. A gauche, au premier plan, un bateau de pêche hollandais à deux mâts, monté par cinq hommes, sous voiles et le cap tourné vers le spectateur. Un grain passe sur les vagues violemment agitées. L'une des écoutes de la voile d'arrière vient de sauter et l'on a amené en toute hâte la voile d'avant. Plus loin, à droite, un bâtiment de guerre sous pavillon hollandais se dirige au large. Une partie de l'équipage est occupé à ferler le hunier du grand mât. ”

“ A la pointe de l'avant, une femme assise, la tête couverte d'un chapeau de paille jaune, avec un enfant sur les genoux; à sa gauche, un gras adolescent; derrière elle, un vieillard vêtu d'un costume brun foncé, un jeune homme tournant à moitié le dos au spectateur, et une femme tenant un pot de métal dans les mains. En dessous de ce groupe, un homme âgé, et un mulâtre en turban, tenant par la bride un vieux cheval gris clair, la tête penchée. — A l'amure, un jeune homme nu, drapé seulement autour de la taille, essaie de tourner avec une gaffe l'embarcation au large. ”

“ Le cavalier le plus rapproché, en chapeau brun, joue du violon. Deux des dames, dont l'une dans une magnifique robe bleu clair, élèvent leurs verres. Le cavalier placé le plus loin à gauche, debout, vu de dos, en costume brun gris, converse avec une dame. A droite, derrière le joueur de flûte, à une table servie, deux dames ayant un cavalier entre elles. A droite, au premier plan, à côté d'un violon basse appuyé contre la porte ouverte, une femme debout, tenant un pot d'étain, regarde à droite. ”

“ LE SÉDUCTEUR. A gauche d'une table sur laquelle est une chandelle allumée, un homme âgé, en perruque, debout, et vu de profil à droite. Avec une expression où se peint un sourire patelin, il fait de la main gauche un geste de persuasion, et tend un verre de vin à une jeune dame qui, les yeux baissés, la tête appuyée contre la main droite, est assise en face de lui, vue de profil à gauche. ”

“ TER BORCH. GERARD TER BORCH OU TERBORCH II (non Terburg) , peintre hollandais (genre, portrait) , né à Zwolle vers 1617, mort à Deventer le 8 décembre 1681. Élève de son père, Gerard Ter Borch I à Zwolle, et de Pieter de Molijn I à Haarlem (vers 163 2 - 163 5) , il subit aussi l'influence de Frans Hals et de Rembrandt. Inscrit dans la Gilde de Haarlem en 1635.
Plus tard il étudia, pendant ses voyages, Tiziano et Velazquez. Il visita l'Espagne, l'Italie, l'Angleterre (en 1635) , l'Allemagne (à Munster de 1646-1648) et la France. ”

“ A sa droite, sur une table, deux cruches et un petit pot à anse. Derrière les trois buveurs, quatre autres hommes, dont l'un, armé d'une longue-vue, regarde vers le fond, et dont l'autre lit à haute voix une lettre évidemment récréative. Le camarade assis le plus à gauche, une serre de homard à l'un des coins de la bouche, se sent être l'objet des plaisanteries des autres, mais fait bonne mine à mauvais jeu. Les autres essayent de prendre un air sérieux. Derrière la société, sur une hauteur, un mur de forteresse. ”

“ LA CHANTEUSE. Une jeune dame vue jusqu'aux genoux, tournée à gauche, appuyée sur le coude droit, est assise, vêtue d'un mantelet couleur cerise, bordé de fourrure blanche, un cahier de musique sur ses genoux, en face d'un vase rempli de fleurs. A sa gauche, un cavalier debout, vu de face. Également à gauche, au premier plan, un petit chien dort sur un tabouret. — Bois. Petit tableau.
Le Musée national de Stockholm possède de ce tableau une répétition où cependant l'homme manque. ”

“ Ses tableaux assez nombreux et traitant le même genre que ceux de Dirk Hais, d'Antoni Palamedesz et de Pieter Codde, furent longtemps attribués au peintre d'animaux Jan le Ducq, élève de Pieter Potter. C'est M. Bode qui, le premier, a fait la distinction du peintre de genre, Duck, et du peintre d'animaux Jan le Ducq, et c'est lui qui a étudié à fond les oeuvres
de notre artiste. ”

“ ÉTALON REPRODUCTEUR. Au premier plan de gauche, à droite de deux gamins qui assistent comme spectateurs, un homme tient une jument brune, ruant contre un étalon blanc (noir sur les hanches) qui se dresse derrière elle. Au premier plan de droite, un cavalier en bonnet rouge conduit par le licou un cheval blanc. Au fond, dans la plaine, une femme à genoux trait une chèvre noire. Derrière elle, un homme, montrant de la main, appelle l'attention de la femme sur la scène qui vient d'être décrite. ”

“ DIANE dans un paysage. La déesse est entourée de nymphes, dont celles placées à gauche sont occupées à arranger un filet de chasse, tandis que celles de droite jouent avec des chiens. Tout à fait à droite, au premier plan, gisent sur le sol un carquois, un manteau rouge et un javelot. ”

“ BUVEURS EN GOGUETTE. Au premier plan, trois hommes, qui viennent de terminer leur repas, sont assis à une table en plein air, couverte d'une nappe blanche, sur laquelle on voit des assiettes, un flacon d'eau-de-vie de genièvre, les restes d'un homard, etc. L'individu placé le
plus à gauche, tête nue, vue de trois quarts, tournée à droite, vêtu d'un costume gris, les genoux écartés, tient un fruit dans la main gauche, et a la droite posée sur l'une de ses cuisses. ”

“ Cet acte rien moins que patriotique fit perdre pour toujours à la Suède la plus précieuse collection d'art qui y ait existé, et la seule collection suédoise où l'art italien fût dignement représenté.
Kristina emmena, comme on le sait, ses richesses artistiques à Rome, où la collection de tableaux passa par donation testamentaire au cardinal Dezio Azzolino, puis par héritage au neveu de ce dernier, Pompeo Azzolino, qui la vendit au prince Livio Odescalchi. ”

“ Cette famille descendait du comte Christoph Delphicus de Dohna, né à Delft en 1628, lequel s'établit en Suède peu de temps après 1645, y devint grand-maître de l'artillerie et feld-maréchal, et fut ambassadeur à Breda dans les années 1666-1667.
Le portrait qui, de même que le suivant, ressemble plus ou moins à la reine Christine de Suède, doit la représenter selon la tradition; mais il est plutôt
probable qu'il reproduit un membre féminin de la famille de Dohna, et que par flatterie l'artiste aura donné aux traits de son modèle une certaine ressemblance avec ceux de la reine. ”

“ LE RETOUR DE LA CHASSE. Au premier plan d'un grand paysage, un homme dans une posture fortement penchée, et vêtu d'un habit rouge et d'un feutre à larges bords, est occupé à ramasser sur le sol diverses pièces de gibier tuées, telles que lièvres, oiseaux d'eau, etc. ”

“ Le musée d'Amsterdam possède son auto-portrait.
5°. L'ENFANT PRODIGUE. A gauche, à l'entrée de la maison, le jeune homme repentant est à genoux devant son vieux père, qui vient de franchir le seuil, et qui va à sa rencontre amicalement et les bras tendus. Derrière le vieillard, une jeune femme porte les vêtements de fête, et derrière elle la vieille mère du jeune homme regarde avec étonnement par la porte. Derrière l'enfant prodigue, contre lequel le petit chien de la famille se dresse pour lui souhaiter la bienvenue à sa façon, est une jeune femme avec une corbeille de fruits sur la tête. ”

“ LA DAME AU VERRE; figure à mi-corps, plus grande que de nature, vue de face. Une jeune dame, le derrière de la tête orné d'une grande plume blanche, lève, en riant, de la main droite son gobelet rempli. Elle porte au front une petite rosette rouge, a le sein nu et est vêtue d'une taille brune à manches jaunes. Elle tient à la main gauche un pot en argent. ”

“ Encore plus près du premier plan, un officier, vu de dos, vêtu d'un justaucorps rouge, se dégage de son cheval abattu. Un cavalier ennemi s 'avançant à droite, est près de décharger son pistolet sur le roi, mais un cavalier suédois, accourant au galop, lève le sabre pour lui abattre le pistolet des mains. Au milieu du premier plan, des soldats tombés et des chevaux abattus. Plus à gauche, également au premier plan, des cavaliers qui se battent. Plus loin, toujours à gauche, de la cavalerie bardée de fer descend au galop une colline contre de l'infanterie qui s'avance. ”

“ C'est sans nul doute un défaut de mon ouvrage qu'il contienne plus de choses rares que de chefsd'oeuvre proprement dits. Mais, d'un autre côté, l'on s'explique sans peine que les tableaux des grands maîtres soient restés sur le continent ou qu'ils aient pris le chemin de l'Angleterre; de l'autre, ce qu'il peut y avoir d'exceptionnel chez un grand nombre des maîtres compris dans ce travail, lui donne jusqu'à un certain point le charme de la nouveauté. ”