Joseph Sima

“ Poème. orné de trois lithographies par Balthus, André Masson, Joseph Sima. Paris, L'Arche, 1952. (BIbi., n° 51) .
Exemplaire « de chapelle » D/F, portant, au recto du quatrième feuillet, l'envoi suivant : « Pour le grand et cher Sima le premier livre avec ma gratitude et mon affection Pierre Jean Jouve 1952 ».
62 Pierre Jean JOUVE. « La Continuité d'un grand artiste. ». Dactylographie, 1954. Une page.
Texte envoyé à Joseph Sima pour le catalogue de l'exposition de peintures et d'aquarelles à la librairie-galerie Kléber, du 2 au 24 avril 1954. ”

“ Gouache sur toile, 1936.
20 x 28 cm au filet d'encadrement. Signé : SiMA 1936.
Collection particulière.
49 Pierre Jean JOUVE. Lettre à Joseph Sima, Paris, 23 juin 1937. Deux pages.
« .Vous êtes un prodigieux artiste et un visionnaire; plusieurs de ces images expriment tellement ce que je ressens qu'elles sont comme de moi-même - ainsi celle de Nada, celle de Urne. Mais l'admirable mouvement de cœur qui vous a donné l'idée de les ajouter au beau livre leur confrère je ne sais quel mystère, une qualité vraiment extraordinaire. C'est comme si vous pensiez avec moi. » ”

“ Alors que Sima semble avoir tellement compté pour le "Grand Jeu", celui-ci n'a pas suscité chez lui l'apparition d'une illustration qui lui fût propre. Durant les quelques années (1927-1932) de son appartenance au groupe, les dessins qu'il donna à sa revue et qui constituèrent l'essentiel de sa contribution graphique se rattachent aux deux livres de P.J. Jouve auxquels il travailla à cette époque, La Symphonie à Dieu (1930) et surtout Le Paradis perdu. A l'origine de ce livre se situe probablement le séjour que les Sima passèrent à Carona durant l'été 1927. ”

“ Rés. 4° Z. Don. 215 (8, 1 et II) . Ex. n° 20. Au faux titre, un envoi autographe de l'auteur (« pour joseph Sima cette œuvre qu'il a ornée comme un enlumineur des grands anciens temps.
Pierre Jean Jouve Avril 1938. ») . Joint: deux 1. dact. s. de Pierre Jean Jouve à Joseph Sima (des 7 et 23 février 1938) avec deux lettrines originales à l'encre de chine ; le dessin original de la première lettrine ; 9 ff. comportant les esquisses au crayon de toutes les lettrines.
4° Ye. 680. Ex. non numéroté sur vélin blanc.
183 FREDERIC. Comptes à dormir debout.
[1938, mai.] 16,3 x 8,6 cm. ”

“ La lettre de P. J. Jouve à René Lalou, 7 décembre 1924 (B.N., Mss, n.a.f. 14690, f. 475) « je suis l'auteur — avec Mlle Maud Kendall (M.A. London) - de la traduction des SEPT MERS. j'ai pris le patronyme de Daniel Rosé pour des raisons de convenance personnelle. ») .
La Bibliothèque Nationale conserve quatre épreuves sur chine de la gravure de Sima.
39 Pierre Jean JOUVE. Lettre à Joseph Sima, 11 novembre 1924. Une page.
« Mon cher Sima, Votre œuvre est très belle. Elle m'ouvre l'esprit sur certaines choses nouvelles que justement j'essaie de trouver dans la poésie. » ”

“ Elle demeure, malgré son statut de « directeur », assez analogue à celle de Masson ou de Man Ray, dont des œuvres créées hors du groupe — ils n'en faisaient pas partie — et pour une toute autre fin, furent publiées dans le Grand Jeu.
Les dessins et gravures de Sima reproduits dans la revue sont tous liés à sa collaboration aux livres de Pierre Jean Jouve. Le seul dessin du premier numéro est à rapprocher d'un des dessins préparatoires — conservés à la Galerie Nationale de Prague - pour illustrer le poème « Mouvement », du Paradis perdu. ”

“ Le manuscrit, daté du 30 avril 1973, comporte au quatrième feuillet un envoi de René Char à Nadine Sima.
114 René CHAR. Se rencontrer paysage avec Joseph Sima. Paris, Jean Hugues, 1973. (Bibi., n°73) .
Exemplaire d'éditeur 4/15 sur arches comportant une eau-forte en frontispice. Signé par l'auteur et l'éditeur, il porte un envoi de René Char à Mme Hélène Drude.
Collection Mme Hélène Drude.
115 Deux verres gravés : - Verre violet sur blanc. 30,5 x 23 cm. Signé en bas à droite : J.SiMA 59.
— "Les Deux corps". Verre vert sur blanc. 37,5 x 28 cm. ”

“ Sima grava en 1928 une douzaine de cuivres pour Le Paradis perdu, en pensant, comme Jouve semble-t-il (« je dispose le texte sur plus d'espace. ») , à un livre d'assez grand format — les gravures mesurent 16,2 x 11,4 cm à la cuvette. Pour des raisons non élucidées, probablement la difficulté à trouver en 1928-1929 un éditeur disposé à prendre des risques pour un livre aussi ambitieux, Le Paradis perdu, dédié à Jean Paulhan, fut publié, en 1929, sans illustrations, chez Bernard Grasset, en un volume de dimensions fort modestes (19 x 12 cm) . ”

“ Sima, qui récupéra ses dessins non sans difficultés, les montra en 1932 à l'exposition d'Umèleckâ Beseda, à Prague, puis en 1936, dans la même ville, à l'Obecni dum. En janvier 1939, ils furent exposés à Londres, Galerie Wildenstein, où aucun ne fut vendu : cet échec n'avança guère le projet d'édition vaguement évoqué à cette occasion. Puis la guerre survint. En 1941 Pierre Jean Jouve les revit, les montra à René Laporte, sans succès non plus. En 1947, à la suite de leur exposition au Topicuv Salon, à Prague, le projet d'Aventinum fut repris en Tchécoslovaquie. ”

“ Joseph Sima a entouré au crayon plus de quarante titres, vers ou mots isolés, la plupart tirés de quatre poèmes : Sacre et massacre de l'amour, Je n'ai pas peur du vent, Quand viendra le jour du grand vent et Le Vent d'après le vent d'avant.
De 1954 (Le Vide et le vent) à 1971 (Désert de l'amour au regard de cristal) , Sima donna fréquemment à ses tableaux des titres tirés de La Vie l'amour. ou de Testament (1955) , recueil de poèmes de Roger Gilbert-Lecomte en partie inédits que publia Arthur Adamov.
80 Roger GILBERT-LECOMTE. La Vie l'amour la mort le vide et le vent. ”

“ Collection M. René Char.
Avant de réaliser le manuscrit enluminé qu'il dédia avec René Char à Yvonne Zervos, Sima en dessina scrupuleusement la maquette.
La mise en pages du livre fut entièrement conçue par lui, prévoyant non seulement l'emplacement de ses dessins mais aussi ceux où René Char aurait à écrire les vers du poème. Il composa ainsi sur chaque feuille la page future, dessin et texte.
109 René CHAR. Lettre à Joseph Sima, 22 mai 1970. Une page.
« Savoir que « L'Effroi la joie » va devenir votre œuvre aussi m'est essentiel. Merci. [.] » ”

“ Cet exemplaire envoyé par P. J. Jouve à Éluard, à qui Le Bois des pauvres (Egloff, 1943) avait été dédié, est enrichi de trois dessins de Sima pour cet envoi, dans l'esprit de ses illustrations de 1927 un élément du tableau Europa déjà utilisé dans la treizième gravure de Paris, un des corps allongés de Paris ou de Paradis perdu, un visage ovale frère de ceux de Beau regard, de Paris (deuxième gravure) ou de PÍsne 0 jediné veci. Sima, qui à cette époque ne peint plus, se tourne vers son passé - Pariz 1945 publié en 1947 est illustré en partie de dessins refusés pour Paris (1927) . ”

“ Dans ce livre P. J. Jouve soulignait chez lui, de manière étrangement prémonitoire, « une tendance qui ne s'accorde que rarement avec le jeu de la vie ; c'est la tendance de rupture ». Un bref rapprochement en 1960 précipita une séparation définitive.
On peut se demander dans quelle mesure, si douloureuse qu'elle fut, elle n'était pas nécessaire.
37
36 Portrait de Pierre Jean Jouve. Crayon sur papier pelure, [1924] . 30,3 x 25 cm.
Un des cinq portraits de Pierre Jean Jouve par Joseph Sima conservés à la Bibliothèque Nationale. ”

“ A partir de 1927-1928, tandis que Devëtsil se rapprochait progressivement du surréalisme, Sima, qui venait de rencontrer René Daumal, Roger Gilbert-Lecomte et Roger Vailland, les fondateurs du « Grand Jeu », s'en éloignait de plus en plus. La fin de non-recevoir à certaines avances, que constituait la lettre ouverte de René Daumal à André Breton publiée dans le numéro 3 du Grand Jeu le plaça par contrecoup dans une situation sinon conflictuelle, du moins telle que toute collaboration, pour lui aussi, paraissait exclue. ”

“ Leur propos décoratif et souvent anectotique, leur profusion — Sima illustra douze livres en 1925 — , l'intérêt principal porté au corps et surtout au visage féminins, surprendront, j'imagine, ceux qui furent attirés par le caractère allusif, la profondeur méditative, la poésie, le caractère secret de l'œuvre ultérieure. Toutefois la rupture de
1927, si soudaine qu'elle apparaisse au vu de I'oeuvre peint, n'est pas aussi nette à considérer ses livres qui, jusqu'en 1939, furent au cœur de sa création picturale et ne peuvent en être isolés. ”

“ C'est grâce à Sima que L'Autruche aux yeux clos et Oui et non, pour lesquels il dessina les couvertures, furent publiés en tchèque, en 1925 et 1926, chez Aventinum et Odeon. Cependant c'est au théâtre que la collaboration de Sima et de son ami fut la plus étroite. Grâce à Sima, encore, Le Bourreau du Pérou fut mis en scène, à Prague, en 1924, deux ans avant la représentation de la pièce à Paris au Laboratoire de théâtre Art et Action. Dans les deux cas Sima en créa les décors et dessina les costumes. Il fit de même, en 1930, pour Sanatorium, pièce encore inédite. ”

“ Cependant Sima, qui demeura membre de Devetsil jusqu'en 1932 eut longtemps en Tchécoslovaquie des activités sur lesquelles les querelles parisiennes ne semblaient pas avoir prise. Il prit l'initiative de faire paraître en 1930 un numéro spécial de ReD (Revue Devetsilu) consacré au « Grand Jeu », qui comprenait, parmi d'autres contributions, une étude de K. Teige sur les rapports du surréalisme et du « Grand Jeu ». Il participa en 1932 à l'exposition « Poésie 32 » qui
confrontait peintres surréalistes et artistes tchèques issues de Devetsil ou proches de lui. ”

“ La contemplation recueillie prend la place de l'amitié trop vive ou trop exigeante. Les nouvelles rencontres — celles d'Henri Michaux, de Michel Leiris — sont comme des retrouvailles après une longue absence. Ainsi pour René Char que Sima avait connu dès Ralentir travaux (1930) mais dont il n'avait pas vraiment pénétré la poésie.
L'occasion en fut donné par Yvonne Zervos qui, en 1963, lui proposa d'accompagner de dessins un des poèmes de son ami. Sima choisit Nous tombons, dont nous exposons la maquette. ”

“ Ce n'est que neuf ans plus tard que le projet initial put être réalisé, grâce à Guy Lévis-Mano, avec qui Pierre Jean Jouve et Joseph Sima se mirent en rapport dès juillet 1937.
50 bis Deux dessins préparatoires à deux gravures du Paradis perdu, « Destruction » et « Travaille à fixer le bois au silex. ». Crayon sur papier pelure rose, [1937] . 21 x 13,3 cm. ”

“ « K românu Pstros se zavrenyma ocima » et un article de Joseph Sima : « Georges Ribemont-Dessaignes ». Dans la même revue, I, 3 (novembre 1925) , un article sur le livre, par Karel Teige.
AM.
9 Jules ROMAINS, Donogoo Tonka. Kinoromân. [Trad. Zdenëk Kalista] Praha, Odeon [Jan Fromek] , 1925. (Collection « Odeon », 5) Deux dessins à la plume, en noir, reproduits au cliché-trait (en pp.
30 et 31) et le premier plat de la couverture illustré (collage ) en couleurs.
20 x 13,8. - 50 ff. (pag. [1-4] 5-95 [96-100] avec interruptions de la numérotation) en un f. double et six cahiers de huit ff. ”

“ Sima s'en tint à l'écart.
92 Portrait de Léon Pierre-Quint. Huile sur toile, 1929.
100 x 81 cm. Signé en bas à droite : J. Sima 929.
Collection Mme Françoise Selz.
Léon Pierre-Quint (1895-1958) fit la connaissance des « phrères simplistes » à la fin de 1926, par l'intermédiaire de Pierre Minet, mais il est probable qu'il connut Sima avant de rencontrer les très jeunes gens qui allaient fonder « Le Grand Jeu. »
S'il ne signa aucun des manifestes du groupe, s'il ne publia aucun texte dans la revue, son rôle n'en fut pas moins capital pour l'un et pour l'autre. ”

“ Pendant cette période qui vit les positions de ses amis praguois s'éloigner progressivement des siennes, sans que leur amitié eut à en souffrir — il continua de correspondre avec Seifert, par exemple, jusqu'à sa mort — Sima ne publia que peu de livres en Tchécoslovaquie. Les deux plus importants, Nadja — dont Nezval fut le traducteur — et Jablko s klina de J. Seifert, furent publiés par F.J. Müller, imprimeur-éditeur dont l'activité à Prague au service des surréalistes fut analogue à celle de G. L. M. à Paris à la même époque. ”

“ Maurice Henry fut, après Sima, le principal « illustrateur » de la revue Le Grand Jeu, à laquelle il confia un grand nombre de dessins et quelques textes. Membre à part entière du groupe, il fut l'un des signataires du manifeste de soutien à Aragon à la suite de son inculpation pour la publication du poème Front rouge, en janvier 1932. Il soutint, avec Artür Harfaux les positions de Pierre Audard et d'André Delons, visant à l'exclusion d'André Rolland de Renéville, qui avait refusé de signer ce manifeste. ”

“ Ce projet fut abandonné par Sima après son exposition de tableaux à l'Aventinska mansarda, la galerie d'Aventinum, dont le vernissage eut lieu le 18 mars 1928.
Sima qui y montrait pour la première fois ses nouvelles toiles MI, Crow, Europa. n'en vendit qu'une seule et un dessin. Pas un ami praguois n'y consacra un article dans la presse. L'immense déception qui s'en suivit, n'empêcha pas Sima de revenir exposer à l'Aventiskâ mansarda l'année suivante, mais il abandonna l'idée d'illustrer un livre sur Prague. ”

“ En 1956, communiquant ces feuillets à Léon Pierre-Quint, Sima notait : « J'ignore si la pièce, dont il m'a beaucoup parlé mainte fois, a jamais été achevée ». Aucune autre trace ne paraît en subsister que ces feuillets à l'encre bleue, couverts de croquis, et qui datent probablement des mois qui suivirent la parution de La Vie l'amour.
Ils commencent par deux pages d'un texte « d'après René Ghil, Le Pantoun des Pantouns », enchaînement de variantes autour d'un triple thème — celui de la pièce probablement -, l'amour, l'éloignement, l'appel ou la plainte. ”