Félix Herbet

“ Nous y voyons les variantes d'un monogramme, G. I. R. F., qui signifie Gio Iacomo Rossi formis, c'est-à-dire qui désigne l'éditeur, comme dans les pièces (f) et (h) . Passavant (VI, p. 173) et Brulliot (re partie, nos 816, 838, 1945) ont signalé une marque de marchand qui se rapproche de l'une de celles qui figurent sur l'estampe (c) : elle est identique, sauf l'adjonction de la lettre R.
Il n'y a plus qu'à expliquer la marque F. G., qui peut s'appliquer à un graveur italien ou à un graveur de l'Ecole de Fontainebleau. ”

“ Un homme cornu s'enfuit vers la droite. Le haut de l'estampe est occupé par une décoration, où l'on voit Apollon sur un char au milieu du Zodiaque et la Nuit qui s'échappe à son approche. Sur les livres on lit : DEBITO, ZO, PORTA, CO; en bas, à gauche : Z. B. M. 1557 (et non 1527, comme le dit Passavant) ; à droite : D. B.
A l'eau-forte. H. 376; L. 241.
Ce n'est pas Passavant qui attribue cette estampe à notre artiste; c'est Brulliot. Il présume que les lettres D B signifient « Dominique Barrière (pour Dominique del Barbiere) , qui travaillait dans cette manière. » ”

“ C'est une estampe assez commune. Peut-être l'inscription relevée par Brulliot était-elle manuscrite.
Jusqu'à preuve du contraire, Rugiero Rugieri n'a donc rien gravé. Retrouverait-on son nom sur l'eau-forte signalée par Brulliot, que cela ne donnerait pas le droit de lui attribuer les gravures au burin (a) , (b) , (c) , (d) , etc. ; elles portent des marques qui deviennent impossibles à expliquer, si la lettre G n'est pas l'initiale du nom ou du prénom de leur auteur.
Voici la signature de l'artiste relevée sur une quittance de ses gages :
§ 3. ”

“ Nous n'avons à insister ici que sur ses travaux au château de Fontainebleau.
Il est porté sur les rôles de 1537-1540 pour avoir travaillé, comme peintre, à la réception de Charles Quint : il touche alors 20 sols par jour : c'est le salaire attribué aux nombreux artistes, auxquels on a eu recours d'urgence; beaucoup sont venus de Troyes avec Dominique. ”

“ Cette estampe reproduit un des tableaux de la galerie d'Ulysse, celui qui occupait le milieu de la voûte de la première travée. Voilà qui est certain. Mariette en pos- sédait le dessin original du Primatice, maintenant au Louvre. Il est vrai que la composition était carrée, tandis que la gravure est ronde. Il suffit de la considérer pour constater que l'artiste, dessinateur ou graveur, qui l'a ainsi transformée, ne s'est pas mis en frais d'imagination : il a tout simplement rempli les arcs au moyen de nuages informes. ”

“ Réné Boyvin est plutôt un graveur de profession qu'un peintre-graveur. M. Robert- Dumesnil adécrit son œuvre en 226 pièces (t. VIII) , auxquelles M. G. Duplessis en a ajouté quatre autres (t. XI) .
Il serait oiseux de le reprendre : aussi nous bornerons-nous à rappeler les numéros des planches qui reproduisent des peintures certaines du château de Fontainebleau, et à énumérer quelques pièces qui ont échappé aux savants auteurs du PeintreGraveur français.
Les dates relevées par Robert- Dumesnil sur les estampes de Réné Boyvin vont de 1563 à 1580. ”

“ Du temps de Henri IV, il occupait le milieu du bassin central ; la disposition en a été conservée par une gravure de Michel Lasne, d'après un dessin de Thomas de Francini, publiée dans l'ouvrage du P. Dan. On remarquera que les basreliefs moulés par les soins du Primatice, fondus à Fontainebleau, comme en font foi les Comptes des Bâtiments, et que l'estampe de Beatrizet reproduit dans sa bordure, n'ont pas été utilisés. On a préféré poser la statue sur un rocher creux, qui fait assez mauvais effet.
Louis XIV la déplaça et la fit transporter au Miroir. La Révolution la détruisit'. ”

“ Brulliot,
acceptant cette attribution, donne au même artiste la planche (e) , sans considérer que Rondelet n'est pas un nom italien, et ne peut raisonnablement être pris pour celui d'un artiste véronais.
L'opinion de Mariette est plus nette : c'est Guido Ruggieri qui est l'auteur de toutes celles de ces pièces qu'il a connues; c'est lui quia gravé au burin, et le tableau de la Porte Dorée (c) , et les estampes signées F G (Guido Fecit) (a) et (b) , et celles qui sont induement attribuées à George Ghisi (d) et (e) ; c'est encore lui qui a signé l'eau forte qui porte G R Verone (g) . ”

“ Une femme, vêtue à l'antique, s'avance à gauche vers un coffre richement orné, qu'elle ouvre, et d'où s'échappent des serpents, des chauves-souris, des livres, des parchemins. Elle porte les doigts de la main gauche sur ses yeux. Une autre femme, à gauche, éclaire la scène. ”

“ Quelques estampes anonymes ou marquées de chiffres mal expliqués forment, avec celles de Dominique et de Réné Boyvin, un groupe à part, qui appartient bien à l'École de Fontainebleau par son style, par le choix des sujets empruntés aux peintures du château et aux dessins du Rosso et du Primatice, mais que l'emploi du burin rapproche des Mantouans et des élèves de Marc Antoine. La confu-
sion est d'autant plus facile que les compositions du Rosso et du Primatice ont trouvé des interprètes en Italie et rendent ainsi insensible la transition entre les Ecoles. ”

“ Les monogrammes, dans lesquels Brulliot a trouvé BCI R F, où je ne vois que G 1 R F, ne peuvent s'expliquer ni par George Ghisi, dont la marque est très différente, ni par Guido Ruggieri. qui n'existe pas et dont la personnalité semble n'avoir été inventée qu'à l'occasion de cette estampe. Nous croyons que c'est la marque de l'éditeur Gio Jacomo Rossi Formis, mal exprimée d'abord, puis corrigée. ”

“ Si le Primatice a gravé de sa main, ce qui est fort douteux, il n'a certainement pas employé cette signature bizarre.
L'abbaye de St Martin de Troyes n'était pour lui qu'un bénéfice, qu'il n'administrait pas en personne.
Il était abbé, comme le Rosso était chanoine.
Nous n'avons qu'une seule pièce à ajouter aux huit estampes décrites par Bartsch et Passavant : 9. Dessin d'architecture. Extrémité d'un fronton. Le chiffre et l'année 1555 sont gravés à gauche, en bas. Au burin. ”

“ Il est à croire que le dessin de l'assemblée des Dieux est venu entre les mains de Jérôme Cock; que celui-ci, sachant que ce dessin était l'œuvre de Bologne, a cru qu'il s'agissait de Thomas Vincidor, et qu'il l'a gravé sous ce nom, sans se douter que Bologne était aussi le surnom du Primatice.
HENRI GOLTZIUS.
B. 267. Hercule combattant contre le triple Géryon, d'après le Rosso.
Non décrit. Hercule combattant de dessus les vaisseaux des Argonautes.
Rous invet. Heinrich Golss fec. Copie d'une estampe de L. D. (F. H. 1.) , d'après un tableau du Primatice, peint
sous la Porte Dorée. L. 345 ”

“ Jupiter plaçant dans le ciel la constellation de l'Ours. On lit à la gauche d'en bas : A FONTANA BLEO BOL INVENTOR. Dans une forme pentagonale, la pointe en bas. Au burin. L. 436; H. 287.
« Grave au burin par Georges Mantuan, d'après un plafond d'une admirable composition peint à Fontainebleau par François Primatice. » Après avoir écrit cette note, Mariette se reprend et ajoute : « Le nom ny la
marque de Georges Mantuan n'y sont pas et je ne suis pas trop assuré que cette estampe soit de luy; il se pourroit qu'elle fùt de Guido Ruggieri; il faudra l'examiner. » ”

“ Ne pourrait-on pas découvrir, parmi les élèves de Dominique, celui qui répondrait à ces initiales F. G.? La réponse à cette question sera faite immédiatement par tous ceux qui se sont occupés de l'histoire de l'Art. Il y avait à Troyes, au xvr siècle, un artiste nommé FRANÇOIS GENTIL, que la tradition associe à tous les travaux de Dominique Florentin,
1. Gazette des Beaux-Arts, 1885, t. II, p. 14. ”

“ XV, p. 45) , tantôt que Guido Ruggieri ne serait connu que comme peintre, ayant aidé le Primatice dans ses travaux, et non comme graveur (t. XV, p. 415 et l'errata) . D'après Bartsch, la marque de l'estampe (c) le désignerait seulement comme peintre ; or, le tableau qu'elle reproduit est incontestablement du Primatice : il était terminé avant l'arrivée de Ruggieri en France, et dans l'énumération des peintres em- ployés au château de Fontainebleau, Bartsch n'a jamais parlé d'un Guido Ruggieri, mais seulement de Rugiero Rugieri. ”

“ Il la donna à un de ses élèves, Antonio Mini, avec d'autres dessins et des modèles de cire et de terre. Mini emporta tout cela en France, fit faire une copie de la Léda par son élève Bettino de Bene et entra dans des négociations compliquées avec un marchand de Lyon, Francesco Tebaldi. Enfin il réussit à vendre la Léda au roi de France, par l'intermédiaire de Luigi Alamani, poète florentin au service de François Ier, qui reçoit, le
1. Bartsch décrit cette pièce comme composée de deux morceaux joints ensemble. C'est une erreur; dans son intégrité, la planche est d'un seul morceau. ”

“ F. H.) Dans le catalogue manuscrit du Primatice qu'a laissé Mariette, se trouve la note suivante qui n'a pas été reproduite dans l'édition imprimée : « Suite de six com-
positions d'ornements en grotesques dans le goût de Raphaël au Vatican. Ceux-ci sont. et gravés par un habile homme qui n'y est pas désigné; mais j'estime que c'est Domenico Fiorentino. H. 4° 9; Tr. 7°. »
D'autre part, Renouvier écrit que M. Robert-Dumesnil a retrouvé de lui (Domenico) une suite de panneaux spirituellement composés et fort habilement gravés, qui ont été copiés par Du Cerceau. ”

“ Réné Boyvin a gravé beaucoup d'autres morceaux, d'après le Rosso; mais nous ne saurions actuellement déterminer l'emplacement des peintures qu'il a reproduites.
ADDITIONS
1 à 4. Sous les numéros 119 à 134, Robert-Dumesnil décrit une suite de seize estampes présentant des panneaux d'ornements animés des divinités du paganisme. La suite complète est de vingt planches.
1. Neptune, décrit par M. G. Duplessis, t. XI, p. 24.
2. Hercule. On lit dans la marge du bas : Monstrorum domitor, cessit dominante veneno.
3. Thétis. Inscription : Si non es Nereis, mulier vix mergeris undis. ”

“ On sait que la galerie d'Ulysse fut détruite par Louis XV, en 1788.
Il existe des copies de ces estampes, gravées au burin, assez exactes, dit Bartsch, mais très mauvaises à notre avis; elles sont sans marque.
B. 48 à 51. Les plafonds ovales, en largeur, peints par le Primatice, suite de quatre estampes, représentant les Dieux, Hercule, Vénus, Junon, Apollon, etc. Au milieu d'en bas : FRAN BOL IN, et la marque du graveur.
Au burin. L. 240; H. 180. (Planches rectangulaires.) ”

“ « Vasari en fait mention, dit seulement Mariette ; il la donne à Luc Penni, mais je ne le crois pas; la manière de graver approche si fort de celle de Guido Ruggieri que l'on ne doute pas qu'il en soit l'auteur. »
8. B. 53 de George Ghisi. Diane couchée sur un char. Au burin. L. 282 ; H. 170.
« Une femme étendue et couchée sur des nuées, la tête appuyée sur une roue, qui peut représenter la Fortune, dans l'état de repos, pièce gravée dans la manière de Ruggieri, d'après le Primatice; ce sujet paraît avoir été peint d'un plafond. » Mariette. ”

“ Robert-Dumesnil cite cette suite qu'il n'a pas réussi à voir. Elle figurait au catalogue Destailleurs sous le n° 414.
C'est la copie d'un livre de masques d'Angelo Veientano, contenant trente-six planches, qui se trouvait à la même vente.
31. Trois personnages : à droite, une femme assise, faisant un geste de la main droite; au milieu, un homme dont les poignets sont liés, le torse renversé, que baillonne à gauche un être barbu, portant une clef, enveloppé à la partie inférieure du corps par un serpent. ”

“ Satyre dans une niche, entre des oiseaux de proie et des fruits.
18. Homme barbu se croisant les bras entre des torches croisées.
19. Tête entre deux aigles, aux ailes déployées; en bas, deux enfants nus. ”

“ Pièce ronde. D. 142. (F. H.) 32. Neptune conduisant quatre coursiers marins qui se mordent. En haut, à gauche, un amour décoche une flèche.
A droite, plusieurs femmes. L. 230; H. 165. (F. H.) 33 à 38. Suite de six masques, d'après le Rosso, trois tournés vers la droite, trois tournés vers la gauche, avec la marque ci-dessous. A l'eau-forte. H. 150; L. 105 à 110. (B. N.)
Cette marque qui comprend toutes les lettres de Renatus ne peut être que celle de Réné Boyvin. On sait que ce graveur a reproduit vingt-quatre figures d'hommes et de femmes, qui sont décrites par Robert-Dumesnil, nos 78 à 89. ”

“ Au burin. H. 179; L. 114.
C'est la copie d'une estampe de L. D. (F. H. 26) , d'après le Primatice.
22. La Nymphe de Fontainebleau. Au burin. H. 305; L. 515.
Copie de l'estampe de Réné Boyvin (R. D. 18) , d'après le Rosso. Robert-Dumesnil indique à quels signes on distingue l'original de la copie.
23. Mars découvrant Vénus endormie. Vénus est couchée sur un lit, la tête vers la droite. Au burin. H. 192; L. 253.
(F. H.) 24. Cimon et Péro, ou la Charité romaine, d'après le bas-relief qui se trouve au-dessous du troisième tableau à droite de la galerie François Ier. ”

“ Brulliot (irc partie, n° 294) déclare ne pouvoir adopter l'opinion de Bartsch, qui interprète cette marque par Suterman, connu sous le nom de Lambert Lombard.
La date de 1547 n'est pas un obstacle à l'attribution à Réné Boyvin que nous proposons, puisque Vasari dit qu'il gravait dès avant 1540.
40. Satyre et Nymphe au-dessus d'une cuve pleine de raisins.
H. 100; L. 100. (Bx A.) 41. Hercule soulevant Antée, d'après le Rosso, 1550. Attribution citée et contestée par Renouvier.
42. Femme assise dans un paysage, jouant de la contrebasse.
Pièce en largeur (Catalogue de Laurencel) . ”