Résumé

Eugène Forcade Chronique de la quinzaine, histoire politique et littéraire - 31 mai 1867

Dans Hamlet, il n’y a qu’un rôle, Hamlet. Tous les autres personnages sont là pour lui et ne sauraient avoir qu’une importance relative. Rachel eut l’ironie, cette voix Scandinave a son accent tragique, elle aussi. L’épouvante, le mystère, voilà sa note, il s’agit de savoir en user. Du reste, même caractère virginal que chez Jenny Lind, avec une nuance effarouchée en plus. Et quelle prérogative en outre pour une jeune cantatrice de s’être formée à Paris ! Quelle supériorité pour un talent naissant et déjà plein d’avenir d’entrer dans la vie d’artiste par cette porte ouverte sur le monde !
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Eugène Forcade Chronique de la quinzaine, histoire politique et littéraire - 31 mai 1867

Le violon donne l’envie d’étudier la partition, le piano la satisfait. Le violon nous révèle dans leur plasticité la plus pure les formes mélodiques, le piano les relie, les enlace, et, livrant au premier venu un son tout fait, nous a valu cette race d’amateurs sans vocation ni talent qui passent leur vie à s’étourdir et à nous étourdir d’un tapotage inerte. Le violon a cet inappréciable avantage d’effrayer à première vue les mauvais élèves. Tant de difficultés hérissent la simple technique qu’on ne s’y risque pas, tendis que mal jouer du piano, c’est si facile !
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Eugène Forcade Chronique de la quinzaine, histoire politique et littéraire - 31 mai 1867

Avec Beethoven, — en toute chose le grand intermédiaire, l’homme en qui les extrêmes se rejoignent, — s’accomplit la transition de l’antique au moderne. Le premier, il commence à penser au piano pour le piano, et sa phrase musicale passe du clavier au quatuor, au chant, à l’orchestre, d’où ce mot souvent répété que tout appréciateur intelligent de ce maître des maîtres doit avoir, sinon le double talent du pianiste et du violoniste, au moins certaines connaissances, certaines clartés, comme dirait Molière, de l’un et l’autre de ces instrumens.
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