“ Le cavalier Bernin, demi-figure, est vu presque de face ; il a de longs cheveux, des moustaches et une royale, blancs. Un long rabat blanc tombe sur sa poitrine ; il ne montre que la main gauche avec laquelle il soutient la toge dont il est vêtu.
Dans le Livret imprimé de la galerie Rinuccini, ce beau portrait passe sous le nom du cavalier Bernin lui-même ; mais nous le restituons à Jean-Baptiste Gaulli, surnommé le Baciccio, peintre génois de 1639 à 1709 ”

“ Au centre est Saint Jean debout; sur le devant, Saint Joseph d'Arimathie, vu de dos, tandis que Nicodème, le visage caché dans les mains, accourt désespéré pour voir le corps de Jésus. Un crâne et des ossements humains, une couronne d'épines et des clous sont épars sur le terrein. Le fond du paysage traité avec la rare habileté de ce peintre, montre des maisons et des arbres entre lesquels s'aperçoit le sépulcre creusé dans le roc. ”

“ Après avoir considéré les observations générales des deux auteurs allemands sur les deux tableaux en question, il nous reste à jeter un coup d'oeil sur les raisons par lesquelles ils prétendent justifier leur prétention à ce que celui de Munich soit celui dont Vasari fait mention. Ces raisons se réduisent à deux : la première, la provenance ; la seconde, le mérite du tableau.
Quant à la première, Rumohr, manquant de preuve historique, est obligé de s'étayer d'un dit-on pour prouver le passage de la maison Canigiani à la maison de Médicis. ”

“ La forme du tableau Rinuccini est rectangulaire au lieu d'être ronde, ce qui donne, au dessus des têtes principales, un champ plus spacieux enrichi d'arbres, de plantes, de fabriques, avec une eau qui court au pied d'une colline rocailleuse semée de constructions. Le petit Saint Jean qui est placé à la gauche de la Vierge, au delà du banc de pierre, n'a pas la tête ceinte de lierre ”

“ A droite, un groupe de maisons indique la ville de Jérusalem ; à gauche, un soldat à cheval et d'autres à pied se disposent à marcher ; par terre, à côté d'un crâne, est un ossement humain sur lequel est écrit: PLACIDO COSTANZI F. 1727.
La tête et le corps du Sauveur, délicatement peints, sont empreints d'une grande noblesse d'expression et de forme. L'intonation générale du suave coloris de ce charmant petit tableau rappelle assez la manière du Guide que le peintre aspirait à imiter, et souvent non sans succès.
Ce tableau est passé à la maison Rinuccini par un legs du docteur Cucchini. ”

“ Outre les cinq figures que nous venons de voir décrites, il y a une gloire composée de huit figures d'Anges sur des nuages, disposées comme suit : cinq à la droite du tableau, desquelles trois sont vues de profil, deux de face, dont une montre un bras, et trois à la gauche, la première de profil, la seconde de face, et la troisième également de profil, avec les bras. Dans le fond est un paysage montueux orné de fabriques et de figurines. ”

“ Le plus âgé est appuyé à l'épaule d'un soldat. Tout autour est une foule de peuple de tout âge et de toute condition, étagée jusque sur les corniches du temple, une quantité d'esclaves et de ministres, une cour entière parée des plus riches vêtements. ”

“ Il existe plusieurs copies anciennes de ce tableau, dont la plus estimée est celle que possède le marquis Rinuccini à Florence. En 1767, le marquis Charles Rinuccini, par l'entremise du peintre Ignace Hugford, l'acheta des Antinori de San Gaetano, pour le prix, dit-on, de 16 mille écus. C. F. Rumohr (Italienische Forschungen, III, 65) la croit de main hollandaise et de beaucoup inférieure à l'original de Munich. Il la trouve fort détériorée, et à diverses reprises retouchée. Selon lui, l'inscription : A. M. DXVI. DIE. XXVII. MEN. MAR. est falsifiée dans l'intention de tromper. ”

“ Des moissonneurs et des moissonneuses réunis sous des arbres , goûtent la fraîcheur de l'ombrage : qui se repose, qui mange, qui boit, qui dort, tandis que d'autres qu'on voit dans le fond scient le blé. ”

“ Demi-figure, vue de dos du côté droit, avec la tête de profil, inclinée sur un crâne humain placé dans la main droite, qu elle contemple d'un air de méditation, et en pleurant. Ses longs cheveux liés en arrière tombent partie sur le dos, partie sur le sein qu'ils cachent. L'épaule et le bras droit sont nus, l autre côté est couvert par une chemise et par une draperie bleue.
Cette peinture est d'une vérité de couleur et d'une force de clair-obscur et de touche surprenantes ; elle appartient à la manière la plus robuste du Guide. ”

“ Au surplus, la copie de San Frediano ne diffère du tableau Rinuccini que dans le paysage qui est semblable à celui du tableau de Munich, et dans l'inscription qui dit seulement : RAPHAEL. VRB. ; ce en quoi elle n'a de rapport ni avec l'un ni avec l'autre, est, dans la proportion des figures qui sont beaucoup plus petites. ”

“ A la gauche du tableau est assis le Père éternel. Sa barbe est grise, sa tunique blanche et son manteau d'une teinte azurée: il bénit à la manière des occidentaux, c'est-à-dire avec les trois premiers doigts de la main droite, ouverts, et les deux autres, soit, l'annulaire et le petit doigt, fermés ; dans sa main gauche il tient un rouleau écrit, à demi déployé ; une estrade sert d'appui à ses pieds. ”

“ Mengs fit ce carton à Rome, par commission du marquis Rinuccini, pour que, peint à l'huile, il servît de pendant à la Sainte-Famille de Raphaël qui est encore dans cette galerie. La mort l'empêcha d'accomplir ce projet. ”

“ Dans le centre est assise la Vierge, avec l'Enfant à son giron. A droite, sont, Sainte Agathe et Saint Étienne ; à gauche, Saint François et Sainte Christine (?) : figures en pied, plus petites que nature. Dans deux compartiments superposés, sont deux demi-figures de prophètes. Dans les trois pignons de ce grand triptyque se voient, Notre Seigneur en croix, avec Marie et Saint Jean ; l'Ange Gabriel annonçant, et la Vierge Marie annoncée. A chacun des pilastres qui forment les côtés, trois figurines représentent des Saints. ”

“ A la gauche du tableau se voit une hôtellerie de campagne devant laquelle est une table ; une femme cessant de filer écoute un pauvre montagnard qui joue de la guitare assis sur une banquette ; près de lui sont deux chiens. Du côté opposé de la table, un homme assis porte un verre à sa bouche ; un autre est en pied le verre à la main; un troisième, est un jeune homme. ”

“ Néanmoins, les parties conservées, le Saint Jean par» ticulièrement et le paysage portent un cachet assez original de » cette beauté tant admirée par Vasari, pour ne laisser aucun doute » sur la question d'avoir été peint par Raphaël peu après la Madone » Tempi, et pas beaucoup avant la Vierge au chardonneret, que « Vasari cite la première sans expliquer pourtant s'il la croit ou non » antérieure à notre composition.
» Cependant on n'avait pas laissé passer sans conteste l'origi» nalité du tableau de Munich. ”

“ Le choc a lieu entre la cavalerie ottomane et une troupe de cavaliers chrétiens armés de toutes pièces et rangés autour d'une bannière rouge à la croix blanche. Mais les infidèles ne peuvent résister à l'impétuosité des chrétiens : le désordre gagne leurs rangs où beaucoup ont succombé ”

“ « Tout ce que l'Art avait acquis de simplicité et de grace » dans le dessin, au XVe siècle, se retrouve dans la figure de la » Vierge représentée sur la planche CXXXVIII. Ce tableau est » en détrempe , et porte la date de 1476. Il est de Charles Cri» velli, peintre vénitien. On y remarque dans les formes une » imitation du style propre à l'époque précédente, et que l'usage » prescrivait encore pour ces sortes de sujets.... Le faire de Cri» velli est d'un fini très agréable. ”

“ Sur un char tiré par une paire de boeufs, des femmes et des hommes bizarrement travestis jouent du violon, de la guitare et de la contre-basse. Tout autour , devant et derrière le char ; figures et pantomimes bouffonnes. Plus en avant, un marchand de gimblettes montre à une femme qui tient un enfant, la scène burlesque.
Ce tableau fait partie de la galerie Rinuccini, et est coté n° 562 du Catalogue imprime
imprime
sont les mêmes que Descamps, tom. ”

“ Voyons à présent de dire quelque chose de ce Jean de Pise.
Le Da Morrona, ouvrage cité, indique, dans le monastère de Sainte Marthe, un tableau de Notre-Dame au milieu de quatre Saints, demi-figures avec la souscription : IOHES. NICCOLAI ME PINX. AN. DNI. MCCC. . .1 Il cite également un Saint-Jean-Baptiste dans l'église de Saint Pierre in Vinculis signé: GIOVANNI DI NICCOLA DA PISA. MCCCLX. , qu'il faut croire du même auteur,
Lanzi, Storia della Pittura, v. I, p. 53, dit que le triptyque Rinuccini pourrait bien être de la même main que le retable de Sainte Marthe. ”

“ « D'UNE PEINTURE DE RAPHAËL A MUNICH ET A FLORENCE.
» Le second objet (après avoir parlé d'un manuscrit du Déca» méron) qui regarde l'histoire de l'Italie, se trouve dans la galerie » des tableaux de Munich : c'est une Sainte-Famille de Raphaël, » dans laquelle Saint Joseph appuyé sur un bâton fait pyramider le » groupe. Ce tableau a été très-bien décrit par Vasari dans la vie » de Raphaël, et non moins bien gravé par le professeur Hess dans » un cuivre plein de morbidesse. ”

“ Discorso letto nell' Ateneo di Venezia ( 1846) .
mais les arguments émis dans la quatrième partie du commentaire à la vie de Pierre Pérugin, édition de Vasari par Félix Le Monnier, vol. VI, corroborés encore par l'examen du tableau dont nous nous occupons, nous conduisent à cette conclusion, que le Piero Peroxini du contrat du Doge et le Perosino du tableau détruit de Saint Jean-Évangéliste, de Venise, ne font qu'une seule et même personne avec le Pietro Perugino signé au bas du tableau que nous illustrons. C'est aussi l'opinion de M. Rosini. ”

“ De ces deux tableaux, dont le premier peut être regardé
comme le chef-d'oeuvre de Carlo Dolci, nous rapporterons ce qu'écrit Baldinucci :
« A Florence, plut, pour le moins autant qu'aucune autre de » ses oeuvres, l'Hérodiade, plus que demi-figure, de grandeur na» turelle, avec la tête de Saint Jean-Baptiste, qu'il fit pour le mar» quis Rinuccini, conjointement à un autre tableau de David por» tant la tête du géant philistin. De l'Hérodiade, il fit une seconde, » puis une troisième répétition. La seconde fut pour Jean Finch, » résident de sa majesté le roi d'Angleterre, à Florence. ”

“ DDI (TADDEO) , peintre florentin, disciple de GIOTTO. — Né environ l'an 1300, vivait encore en 1366.
138 . MADONE AVEC L'ENFANT-JÉSUS ET DEUX SAINTS.
Triptyque en ogive et à volets, sur panneau Haut 1,22. — Large 1,12.
Dans le compartiment du milieu, Notre-Dame se détache à mi-corps d'un soubassement de pierre. De la main gauche elle tient un livre ouvert, dans lequel sont écrits les deux premiers versets du Magnificat ; de la droite, elle indique au-dessous d'elle un point; où plus tard on a peint un Enfant-Jésus. Au vantail droit, est un Saint Dominique ; au gauche, un Saint Paul ”

“ Qualunque amatore volesse farne 1' acquisto potrà rendersi » certo dalla citazione del Vasari (Vite dei Pittori, edizioné di
» Siena, 1792, tomo V, pag. 250) . Matutto questo è nulla ; si veda » il quadro, e ogni qual volta si dia l'osservatore ad esaminare » parte per parte , troverà in ogni dettaglio impressa quella grazia, « quella verità scelta dal più bello délia Natiira, che mai nessuno » seppe afferrare, e che, azzardo dire, nessuno riaggiungerà.
» Essendo incaricato dagli Eredi di porre un valore a que» st' opera, non potrei in giusta coscienza valutarlo meno di scudi » quindicimila. ”

“ PERUZZI (BALTHAZAR) , peintre et architecte siénois. — Né en 1481, mort en 1536.
302.ADORATION DES MAGES.
Toile.
Haute 2,75. — Large 2,21.
Ce tableau se recommande par un si grand nom, que nous ne pouvons à moins d'en parler, surtout après la publication qu'en a faite la planche XXXVI de l'Etruria Pittrice.
La scène se passe devant un temple payen. La Vierge avec l'Enfant dans ses bras occupe le milieu de la toile. Elle est debout sur le pied gauche, le genou droit plié sur une banquette. Le plus
jeune des Rois est à sa gauche ”

“ Nous ne conviendrons pas davantage du sens inexplicable qu'il plaît à Rumohr de trouver dans cette inscription, et ici nous remarquons avec peine que cet écrivain se laisse échapper à des expressions qui blessent l'intégrité et la sincérité de l'abbé Lanzi, comme si ce dernier eût sacrifié sa di¬
gnité d'historien à un sentiment d'obséquiosité. ”

“ Lippo peintre doit avoir an neuf de mars, lequel florin nous lui restons devoir pour la peintre du bienheureux Saint Ansano : ci, en dépense 1 flor.
Payé pour ce dit temps un florin d'or entre les mains de Jean son disciple de Pise.—Archives delle Riformagioni de Sienne : Livre des Débiteurs et Créanciers de la Commune, Classe C. N° 16. ”

“ Toutefois il me semble que le » tableau concorde en tout point avec la manière de Raphaël, dans » le temps que ce peintre était à Florence.
» Dans ces dernières années, cependant, fut découvert à Flo- « rence une peinture semblable à celle de Munich, et par un heu» reux hasard, le marquis Charles Rinuccini en fit l'acquisition pour » une forte somme d'argent. ”

“ Derrière le tableau est écrit en vieux caractères: 1576. Monàïno Scarsella Pre. (pittore) .
LANFRANC (GIOVANNI LANFRANCO) , de Parme, peintre, élève des CARACHE. —Né en 1581, mort en 1647.
525. SAINT JÉRÔME.
Sur bois.
Haut 0,5-1. m. 4. — Large 0,51, m. 4.
Le vénérable vieillard, le corps nu, est peint en buste dans un rond, avec les mains jointes, tenant un rosaire. — La barbe, les cheveux, les mains, sont traités magistralement et d'une vaillante touche. ”

“ BUONARROTI (MICHEL-ANGE) , peintre sculpteur et architecte florentin, élève de DOMINIQUE GHIRLANDAIO. — en 1474, mort en 1564.
38. SAINTE-FAMILLE.
Panneau.
Haut 1,54. m. 5. — Large 1,7. m. 5.
« Il vint à la volonté d'Agnolo Doni, citoyen florentin, fort » amoureux des belles choses des anciens et des modernes artistes, » d'avoir quelque chose de son ami Michel-Ange. C'est pourquoi « celui-ci lui commença une peinture sur rond, dans laquelle est » une Notre-Dame agenouillée des deux jambes, ayant sur les bras » un enfant qu'elle tend à Joseph qui le reçoit ”

“ « Copié par le chevalier Mengs d'après le 'tableau original de Raphaël. »
356DÉPOSITION DE CROIX.
Carton.
Haut 1,85. — Large 1,34. m. 5.
Le corps nu du Rédempteur, repose à moitié alongé, sur une pierre quadrangulaire. Son flanc droit est appuyé à la hanche de Saint Jean qui le soutient, agenouillé, lui passant la main gauche sous l'aisselle ; tandis que de l'autre il le soulève avec un pan du linceul sur lequel il est étendu. La plus rapprochée des deux Maries détache la couronne d'épines de la tête du Sauveur. Aux pieds, est Madeleine à genoux, les moins jointes ”

“ MEN . MAR.
« La descendance de Dominique s'étant éteinte dans la per» sonne d'une femme mariée à un membre de la famille Nerli, le » tableau passa, par un incident de la même nature , avec le reste » de l'héritage, dans la maison Antinori de la place San Gaetano, » à savoir par le mariage de Madeleine Nerli avec un Antinori. »1 De quoi il conste par l'arbre généalogique de la famille Nerli, vérifié aux archives delle Riformagioni de Florence, et par une note écrite en grosses lettres courantes, à l'encre et au pinceau, au revers du tableau, ainsi conçue: Délia Sig". Madd"". Nerli Antinori. ”