Négatif (photographie)

“ La raison en est que L'argent déposé sur le négatif est opaque quand on Le regarde par transparence et donne, par suite, l'impression du noir, tandis qu'il paraît blanc quand on reçoit dans l'oeil la lumière qu'il renvoie par réflexion. Si donc vous placez le cliché sur un fond noir et si vous avez pris la précaution de ne pas trop le forcer comme vigueur, les blancs du négatif vous paraîtront noirs, par transparence; et
les noirs, blancs par réflexion. ”

“ Aux parties transparentes du cliché, c'est-à-dire là où doivent se trouver les noirs du positif, correspondent les parties atteintes par la lumière, et cela explique pourquoi, dans ce cas, c'est un négatif et non un positif qu'il faut employer. ”

“ Donc, puisque la photographie renverse les valeurs, si l'on obtient sur un cliché une image positive, c'est que l'objet était négatif, c'est-à-dire noir dans ses parties éclairées, et blanc dans ses parties obscures, contrairement à la nature. ”

“ On ferme l'objectif, on retire le châssis de l'objectif, la liberté est rendue au modèle, et toutes les manipulations successives qui feront d'abord apparaître l'image encore invisible sous l'action de réactifs appropriés et qui la fixeront, et le tirage des épreuves sur le cliché négatif ainsi obtenu, se feront dans le laboratoire, complétement isolé et interdit au public. ”

“ Le cliché donna l'inverse de tout cliché, c'est-à-dire un positif au lieu d'un négatif : d'où il résultait que l'image empreinte ou figurée sur le suaire était un véritable négatif photographique.
Chacun sait, en effet, le principe de la photographie : la lumière décomposant les sels d'argent dont est enduite une plaque de verre, les parties lumineuses deviennent opaques sur celle-ci, et les parties sombres restent transparentes. C'est le renversement des valeurs, le contraire de l'objet éclairé : le blanc est noir, et le noir est blanc ”

“ On pourra modifier la valeur du cliché original et le rendre plus ou moins doux ou vigoureux, selon que le positif par transparence sera plus ou moins posé et possédera plus ou moins de détails ; comme on peut renforcer ces clichés à volonté, il sera toujours facile de leur donner l'intensité désirée.
En opérant avec soin, on obtiendra souvent, par ce procédé, des clichés meilleurs que le négatif original. ”

“ L'image vous produira dès lors l'effet d'un positif.
Seulement, une pareille méthode ne peut nous donner qu'un seul positif à la fois; il faut tout recommencer: préparation, exposition à la chambre noire, développement, etc., pour en avoir un nouveau; la multiplication des épreuves est impossible.
Tirage des positifs. — Il faut en définitive passer par le négatif pour arriver à un positif qu'on puisse multiplier à volonté. ”

“ Si l'épreuve a été convenablement posée et suffisamment développée, le négatif aura l'intensité voulue pour fournir de bonnes images positives et le renforcement ne sera pas nécessaire; mais, dans les poses instantanées, il arrive souvent que l'impression lumineuse a été trop rapide; l'image, bien que complète, reste superficielle et sans vigueur; d'autres fois, on a mal jugé le développement, on l'a arrêté trop tôt et il faut donner au cliché une intensité plus grande. ”

“ Lorsque le cliché a été obtenu par l'un quelconque des procédés négatifs, il est renversé comme l'image que l'on voit sur la glace dépolie, la droite du sujet se trouve à gauche du cliché et vice versa. Un nouveau renversement se produit, il est vrai, lorsqu'on tire l'épreuve positive, et celle-ci est replacée dans son vrai sens, mais pour quelques procédés, particulièrement pour les tirages mécaniques, le cliché négatif sert à produire un nouveau type qui est utilisé à son tour pour le tirage de nombreuses épreuves (gravures, lithographies ou analogues) ”

“ Les positifs par transparence se préparent exactement comme les négatifs ; ils n'en diffèrent que par le mode et la durée de l'impressionnement lumineux; après avoir juxtaposé le négatif sur une glace albuminée sensibilisée, on présente le tout à l'action de la
lumière diffuse, pendant quelques secondes, suivant le lieu et l'intensité de la lumière, puis on finit comme pour un négatif. ”

“ Cela devient tout à fait incroyable si l’on songe qu’elle est peinte en négatif, qu’elle n’a aucun caractère esthétique sous cette forme, qu’elle ne prend sa valeur que lorsqu’on renverse les ombres en lumières et les lumières en ombres, et en respectant rigoureusement leurs plans et leurs valeurs, chose presque impossible autrement que par la photographie, inconnue au XIVe siècle ; il eût donc fallu que le faussaire, en peignant en négatif, eût su placer les clairs et les ombres de manière à ce qu’après renversement ils eussent donné la figure qu’il attribuait au Christ ”

“ Quand on exécute un cliché négatif à la chambre noire, en vue de la reproduction photoglyptique, il convient de le pousser au développement, de façon à obtenir des tons plus intenses qu'il ne les faut pour les clichés destinés aux impressions au chlorure d'argent et au charbon. ”

“ Il s'agit donc de conduire le travail dans toutes ses phases, de telle sorte que les lumières, les ombres et les demi-teintes du négatif donnent sur le positif des résultats inverses propres à faire un dessin à la fois puissant et doux, large et fin, harmonieux dans ses contrastes.
Quelque excès dans une solution, la moindre différence dans les procédés, quelques minutes, voire quelques secondes de négligence ou d'erreur, ou même (question controversée toutefois) trop ou trop peu de pose à la chambre noire, et le résultat sera médiocre, sinon détestable. ”

“ Il faut, dans tous les cas, pour ce genre de tirage, des négatifs d'une intensité particulière et différente de ceux qui doivent donner des épreuves sur papier. Il faut moins d'opposition entre la lumière et les ombres, un aspect plus gris, plus homogène, les demi-teintes tendent toujours à ne pas venir; en en gardant beaucoup sur le négatif, il en reste juste assez au positif pour un effet harmonieux. ”

“ Les corrections de valeurs, les suppressions complètes de détails, ou même d'objets inutiles sont rendues aisées par la mollesse de la couche; en somme le dépouillement, qui normalement devrait être proportionnel à l'insolation, peut être forcé jusqu'à ce qu'il produise un blanc là où le cliché a produit un noir ou arrêté au point de donner un noir où le négatif indiquait un blanc. ”

“ Ce procédé offrait l'inconvénient d'obliger à reprendre, une à une, toutes les épreuves d'un même portrait.
On a trouvé plus intelligent et plus propre en même temps de laisser intactes les épreuves positives en procédant à une retouche préalable du cliché négatif.
L'art de la retouche des clichés est devenu une spécialité ; les bons retoucheurs sont rares et, le plus souvent, si ce travail n'est pas fait avec talent et sobriété, on arrive à des résultats déplorables : les figures, les mains ne ressemblent plus qu'à des bouffissures ”

“ Il est aisé, en photographie, de produire des négatifs extrêmement parfaits (optiquement parlant) de petite dimension, tandis qu'il est fort difficile, sinon impossible, de produire des épreuves de trèsgrandes dimensions dont tous les plans soient nets. Par exemple, avec nos objectifs, il est impossible d'obtenir un buste en grandeur naturelle.
Mais il est facile de tourner la difficulté en produisant d'abord un petit négatif que l'on amplifie alors à la grandeur nature. L'image ainsi obtenue est d'une rare perfection, si l'on se sert d'instruments convenables. ”

“ Le papier négatif ne peut être ni trop épais, ni trop mince ; dans le premier cas, il exige un temps très-long dans le tirage des positifs, puisqu'il est moins transparent; dans le second, il est presque toujours criblé d'une infinité de petits trous provenant du satinage, qui se traduisent en grenu dans l'acide gallique. Le papier aura une texture très-unie comme une glace finement dépolie, et sera exempt de taches grises, qui se reproduiraient dans le négatif. ”

“ Il ne donne que des produits médiocres ou mauvais. Les images positives qu'on obtient finalement en plaçant sous le cliché un papier sensible et en exposant le tout à la lumière sont toujours dures, heurtées, sans relief. C'est qu'en effet, Lorsqu'il faut passer du négatif au positif, au lieu de cette transparence que doit posséder le négatif nous trouvons ici une pâte de papier inégalement translucide, souvent peu homogène, granuleuse, qui ôte toute régularité à La transmission des rayons lumineux et, par suite, toute netteté à l'image. ”

“ Comme nous l'avons déjà dit, si la pose, pour un négatif, a été trop courte, les grands clairs seuls auront été impres" sionnés, mais les détails n'auront pas acquis leur valeur daI1 les ombres ; l'épreuve positive résultant d'un pareil cliché sera heurtée et incomplète. Le renforçage peut modifier un peu ce défaut, mais l'image se voilera indubitablement si 011 est obligé de répéter trop souvent ou de prolonger trop longtemps l'action des réactifs ; tout au moins elle prendra un aspect granuleux et picoté des plus désagréables. ”

“ On impressionne en appliquant le cliché sur le subjectile transparent et non sur la préparation sensible, et suivant que le montage de l'épreuve sur bristol sera fait sur le revers ou sur la face, on emploiera un négatif ordinaire ou un négatif retourné, afin que l'image reste dans son vrai sens. ”

“ Avec le papier albuminé, le négatif doit être juste à point. Mais, avec le charbon, on peut de tout négatif, faible ou dur, obtenir une bonne épreuve. Pour cela, il suffit de faire varier le titre du bain sensibilisateur. Mais, hâtons-nous de le dire, ce moyen n'est pas pratique dans un grand atelier. Si le négatif est trop léger, mieux vaut verser sur le dos du négatif un vernis mat (1) , et renforcer les noirs avec l'estompe ou du graphite et, à l'aide d'un canif, gratter dans les parties transparentes. ”

“ Il faut éviter de laisser prendre des poses pleines de raideur et de gêne, c'est un grand défaut; elles doivent toujours être naturelles, sans quoi le but est manqué; on a quelque chose du modèle, mais la ressemblance n'est pas complète, il y manque la nature. ”

“ Une épreuve est dite négative lorsque, vue par transparence, elle présente l'image inverse, c'est-à-dire quelesparties claires du modèle sont opaques, tandis que les autres paraissent transparentes. En un mot, ce qui est blanc sur le modèle doit se trouver noir sur le négatif, avec graduation des demi-teintes, jusqu'à la parfaite transparence du cliché, qui doit donner des noirs parfaits sur le positif.
On obtient des négatifs sur papier ciré et ioduré ; mais ce Procédé, qui a été le premier découvert et qui a l'avantage d'être moins embarrassant en voyage que le procédé au col- ”

“ C'est encore en copiant par transparence que l'on peut reproduire un cliché, ou même encore l'agrandir en le reproduisant, ou enfin, si l'on craint de le perdre, le multiplier en vue d'un grand tirage ; L'image copiée étant négative, la copie sera toujours une image positive. Si, ne s'arrêtant pas à la repro duction simple du positif sur verre, on désire agrandir ou refaire un négatif pareil, une seconde opéra¬
tion sur le positif par transparence, que l'on vient d'obtenir, donnera le négatif désiré, identique ou agrandi. ”

“ Les négatifs ter on doit procéder au tirage des épreuves positives, sont le but de l'opération photographique.
lTtiè e même que le négatif est produit par l'action de la lude re" frappant sur une couche sensible d'iodure d'argent, conenle aussi l'image positive sur papier, qui en est le SUI' re-type, s'obtient par cette même action de la lumière SUr ne couche de chlorure d'argent formée à la surface, et Cett Un des côtés de la feuille destinée à recevoir l'image. ”

“ On peut encore, si le positif par transparence peut être de la même grandeur que le négatif original, employer le papier préparé au charbon, dont, après insolation, on fait le transport sur verre stéariné ”

“ Lorsque l'on a une épreuve négative faite dans de bonnes conditions pour être amplifiée, on peut, opérant de la manière que nous avons décrite précédemment, obtenir des épreuves positives, soit sur papier, soit sur verre.
Le papier devant recevoir le positif amplifié est préparé au chlorure d'argent; sa lenteur à s'impressionner a cependant fait rechercher d'autres moyens, d'abord le positif sur verre qui ne demande que quelques secondes de pose et lequel est l'inverse comme tons du cliché négatif. Pour obvier à ce renversement des tons on transporte le collodion sur papier blanc gé-latiné ”

“ Ainsi, si le négatif est trop heurté, trop transparent, il ne faut pas trop prolonger l'exposition ; si, au contraire, il est monotone, on ne risque rien de la pousser jusqu'à un léger excès. On obtiendra ainsi le maximum d'effet qu'on peut attendre d'un cliché. ”

“ Du reste, si on avait trop forcé en couleur, on aurait la ressource de retoucher avec du blanc pour diminuer les teintes qui seraient trop fortes.
Avant de se mettre à peindre, il est indispensable de vernir l'épreuve; si on travaillait sans cela, le papier boirait l'huile et il serait impossible de travailler.
Nous employons du vernis Cazalis, que l'on trouve chez tous les marchands de couleurs; on le passe bien également partout avec un
fort pinceau, et lorsqu'il est bien sec on peut travailler sur le portrait sans inconvénients. ”

“ Le procédé pour avoir une épreuve directe sur collodion est le même que celui suivi pour obtenir une épreuve négative: il faut seulement laisser la glace collodionnée exposée moins longtemps à la radiation lumineuse. On ne doit poser que le quart ou le tiers du temps nécessaire pour un négatif. L'épreuve obtenue de la sorte est très-promptement faite et peut être livrée séance tenante ; la pose est bien
moins longue que celle nécessaire pour la plaque daguerrienne. ”

“ Or, le négatif photographique étant lui-même renversé par la chambre noire, ne peut donner directement qu'une planche redressée, laquelle, à son tour, ne peut produire que des épreuves renversées. Il est donc nécessaire de redresser le négatif. S'il a été obtenu sur pellicule ou sur papier mince, rien de plus facile; l'épaisseur du papier ou de la pellicule n'étant pas suffisante pour altérer l'image d'une façon sensible, on peut, du même cliché, tirer à volonté des images redressées ou des images renversées, ce qui n'est pas le cas des négatifs obtenus sur glace. ”