Musée Carnavalet

“ Il y règne toute l'animation de la journée : carrosses Louis XV, vinaigrettes, cavaliers, marchand campagnard conduisant son ânon, moines, abbé, grisette du temps à chignon plat, gravissant les marches du trottoir, etc. La Samaritaine, construite en 1715 sur les dessins de Robert de Cotte apparaît avec son cadran bleu et son carillon, son bas-relief de bronze, par Bertrand et Frémin, figurant le Christ et la Samaritaine, son soldat montant la garde. Elle alimentait d' eau le Louvre et les Tuileries.
Entre les fenêtres, côté cour : La place de Grève
et le quai Pelletier, 1759. ”

“ Portrait d'homme en costume Louis XIII, peinture.
Effigie en cire d'Henri IV, attribuée à Michel Bourdin.
Cette effigie fut exécutée à l'occasion des funérailles d'Henri IV. On avait chargé les deux sculpteurs les plus renommés d'alors, Germain Jacquet dit Grenoble et Guillaume Dupré, de peindre le moulage de la figure ; puis, pendant les vingt jours que le corps, placé dans un cercueil de plomb et recouvert d'un drap d'or, resta exposé dans une chapelle ardente aménagée au Louvre, un concours fut ouvert entre ces deux artistes pour l'exécution d'une effigie en cire d'après le moulage. ”

“ HISTOIRE DE LA RÉVOLUTION Salle 39 : Louis XVI et la Famille royale.
Les débuts de la Révolution.
A droite et à gauche, en entrant : Collection d'éventails populaires sur les principaux événements de la Révolution (legs Francisque) .
— Montres et tabatières de l'époque.
Au mur, côté droit : Portrait de Louis XVI en costume de sacre, grande peinture de S. Duplessis (1777) , popularisée par la gravure de Muller. ”

“ D'après le compte-rendu du Salon dans la Gazette de France, on reconnaissait parmi ces conscrits, plusieurs artistes que Boilly avait rajeunis de quelques années, pour les faire entrer dans la composition.
C'est à propos de la même peinture qu'un rimeur de l'époque tournait cet amusant couplet : Air : du Pas redoublé.
Près de la Porte Saint-Denis, D'un air joyeux défile Un groupe de jeunes conscrits Qui traversent la ville.
La gaîté de ce Régiment Attire la censure : Des conscrits qui partent gaîment, Cela n'est pas nature ! ”

“ Louis Philippe est représenté à cheval, devant la porte de l'Hôtelde-Ville (disque marqué de la lettre A) . — On aperçoit près de lui une petite chaise à porteurs jaune, dans laquelle La Fayette souffrant, s'est fait conduire place de Grève, Heim : Louis-Philippe visitant les galeries du château de Versailles, peinture. — Jules Laure : la duchesse d'Orléans et le comte de Paris visitant la première salle d'asile fondée en France, peinture. — Alfred Johannot : le duc d'Orléans visitant les cholériques à l'HôtelDieu, en 1832, peinture. ”

“ Au-dessus de la vitrine : le général Bonaparte par C. L. Colbert, buste plâtre, 1798.
Au mur : Etienne Bouhot : l'Empereur visitant l'emplacement de l'entrepôt des vins, le 9 février 1811, peinture. — Portrait en pied de Talleyrand, vice grand-électeur de l'Empire, peinture de Prud'hon.
Il fut peint en 1809 sur l'ordre de Napoléon, pour décorer, avec des portraits commandés à Gérard, Robert Lefèvre, Fabre et à d'autres artistes, la galerie du château de Compiègne. Talleyrand entra en 1815 en possession de ce tableau, qui fut dans la suite acquis par Haussmann, préfet de la Seine. ”

“ La Rue St-Antoine, un jour de Carnaval, peinture. — La Seine et les Tuileries, vue prise du haut du Pont-Neuf, peinture signée Abraham de Verwer, artiste hollandais dont le musée possède deux autres tableaux, notamment, en face, une Vue du Louvre.
Le Petit Pont et l'Hôtel-Dieu après l'incendie de mars 1718, peinture signée J. B. Oudry.
Un des premiers tableaux d'Oudry. — La Chapelle St-Louis (XVe s.) et la salle du Légat (XVI' s.) sont poui cette fois indemnes. Elles devaient disparaître dans un autre incendie, comme le visiteur le verra plus loin. ”

“ Hubert Robert : les Bains d'Apollon à Versailles, peinture.
H. Robert, déjà réputé comme dessinateur de jardins, avait été choisi par Louis XVI, en 1774, pour remanier cette partie du parc de Versailles qu'on appelait le bosquet d'Apollon.
La construction de l'hôtel de Salm (palais de la Légion d'honneur) , en 1786, peinture anonyme.
Vitrine : suite des dessins de Gabriel de SaintAubin.
A droite : Hubert Robert, Incendie du théâtre de l'Opéra, au Palais-Royal, en 1781, peinture. ”

“ Vitrine du centre, dessins : l'Atelier de Le Bas en partie de campagne. - La Foire de Bezons, le Ier dimanche de septembre. — La Fontaine du Luxembourg. — Vitrine latérale : Mascarade sur le Pont-Neuf, par Raguenet.
Salle 27. — (Suite des boiseries de Conflans) .
A gauche : Démolition des maisons du pont au Change en 1786, peinture par Hubert Robert. ”

“ Vitrine de dessins : portraits de peintres et d'architectes du XVIIIe siècle : Saint-Aubin ; J.
Vernet ; Lantara ; Blondel ; Soufflot ; Mique.
Mique, architecte de Marie-Antoinette, auteur du hameau de Trianon, fut guillotiné en 1794 pour avoir voulu sauver la Reine.
Côté fenêtre : Hubert Robert, la Voûte du quai de Gêvres, aquarelle, 1773.
Cette voûte gigantesque existe encore, mais elle a été
masquée par le mur du quai et forme une sorte de gare centrale à l'usage du grand collecteur. ”

“ Couronnement de Barré, vaudevilliste et fondateur du théâtre de Vaudeville, aquarelle.
Vitrine de droite : Statuettes de Dantan jeune, caricatures d' acteurs du temps de Louis-Philippe.
Vitrine de gauche : Souvenirs divers, cothurnes de Rachel ; sa montre ; miniatures ; etc.
Au dessus de la vitrine : la grande Thénard, rôle d'Hermione, peinture de l'atelier de David, don
de Mme Jenny Thénard, de la Comédie Française, son arrière-petite-fille. ”

“ Vue du Pont-Neuf prise d'un œil-de-bœuf du Louvre, vers 1810, aquarelle.
Dans la courette voisine, tapisserie aux armes de France et quatre grisailles de Sauvage.
Salle 30. — Vues de Paris, dessins, gouaches et aquarelles, par A. Demachy, et par J. B. Lallemand. De ce dernier, l'Opéra en 1787.
Le théâtre alors appelé « Opéra des jeunes élèves », plus tard théâtre de la Porte Saint-Martin, avait été construit par S. N. Lenoir en soixante-quinze jours, pour répondre au désir de Marie-Antoinette en remplaçant au plus tôt l'opéra du Palais-Royal anéanti par l'incendie de 1781. ”

“ Beausire, architecte du roi, bronze signé Aycard, 1755.
Vitrine centrale : Michel-Etienne Turgot, terrecuite signée Lucien le Vieux, 1779. — Pinte étalon de Paris, gobelets de corporations. Bourses d'échevins aux armes de la ville. Tirage de la loterie à l'Hôtel de Ville, en 1772, pour l'amortissement des emprunts, dessin de Desrais. — Dessins de C. N. Cochin : Projets de décoration pour les fêtes à l'Hôtel de Ville. — Repas offert par la Ville de Paris à Louis XIV après sa convalescence, en 1689, peinture anonyme. ”

“ Salle 56. - Boiseries, provenant comme celles de la salle 52, de l'Hotel Brûlard de Genlis, 13, quai de Conti.
A droite : J. F. Colson : portrait de femme, peinture. — Plusieurs peintures d'Antoine Vestier (dont le musée possède, salle 43, l'image de
Latude) . — Portrait de M. et Mme Joly (en pendants) . — Portrait du Docteur John Moore, qui fut plusieurs fois notre hôte avant et pendant la Révolution et a publié des récits de ses séjours en France.
Vitrine de droite : miniatures de Vestier, dont une sur émail ; de François Dumont, de Lusse, Langlois, Sauvage ; une miniature de Prud'hon. ”

“ Porcelaine de Saxe décorée d'une image de la Camargo.
Le visiteur se retrouve en sortant de cette salle, sur le palier du grand escalier de Luynes. Pour
compléter la promenade à travers les salles du 1er étage, il reste à parcourir celles de la travée médiane du musée, auxquelles on accède en revenant à la salle de la Bastille (salle 43) .
De cette salle, en prenant vers la gauche par la salle 42, on arrive à la salle 60.
Salle 60. - Boiseries Régence.
A gauche : J. S, Duplessis, Portrait de Femme. ”

“ Vitrine de droite : Bonaparte 1er consul, médaillon en terre-cuite par Chinard. — J. J. Le Barbier, dessins relatifs aux 12 et 13 Vendémiaire, an IV. — Miniatures: Barras, Rewbel, Boissyd'Anglas (ces deux derniers peints en camaïeu par Sauvage) . — Bordure d'un manteau de membre du Conseil des Cinq-cents.
Commode d'époque Consulat.
Au fond : Delpechin, Intérieur de Notre Dame sous le Directoire, peinture.
Les peintures qui oment les travées de la nef sont celles
que, depuis le XVIIe siècle, la communauté des orfèvres de la Cité avait coutume d'offrir le premier jour du mois de mai. ”

“ A gauche. Deux lavis, en pendants, d'H. Robert : Les Ruines de la Salle du Légat (XVIe s.) et de la chapelle Saint-Louis (xve s.) , après l'incendie de l'Hôtel-Dieu, déc. 1772.
En face : Antoine Demachy : Escalier d'un palais, peinture, et deux Intérieurs d'Eglises, du même artiste.
H. Robert : Démolition de l'église des Feuillants de la rue St-H onoré, vue prise à l'intérieur et vue de la façade, deux peintures.
C'est la fameuse église où, pendant la Révolution, se réunissaient les partisans de la monarchie constitutionnelle et, sous le Directoire, les ultra-royalistes. ”

“ Vitrine sous le portrait : deux lettres autographes de Mme de Sévigné, l'une à Ménage, l'autre à Mme de Grignan. — Petit fragment de sa .robe recueilli en 1793, quand son tombeau fut ouvert à Grignan. — Photographies des Châteaux des Rochers et de Grignan, et d'une vue de l'hôtel Carnavalet vers 1740, commandée au peintre Raguenet par Horace Walpole, grand admirateur de Mme de Sévigné.
Au mur de droite :
La comtesse de Grignan, peinture de Pierre Mignard. ”

“ Jean Mariette, graveur, était le père de Pierre Jean Mariette, l'auteur de ces notes précieuses sur les artistes jointes à r A becedario d'Orlandi. Une gravure de Jean Daullé donne la date de ce portrait : 1723. Antoine Pesne n'était que de passage à Paris, car sa carrière se poursuivait tout entière en Allemagne, où il était le peintre officiel du roi de Prusse. Aussi les toiles de cet artiste sont-elles infiniment rares en France.
Largillierre : Portraits de Hugues Denotz, notaire au Châtelet et d'un échevin de Paris. — Por-
trait du Prévôt des Marchands, Ch. ”

“ Salle 49. — Salon des boiseries de style rococo (école de Pillement) , provenant d'un hôtel de Lariboisière.
Salle 50. — Pièce, au-dessus du porche, qu' occupait le marquis de Sévigné, fils de Mme de Sévigné.
A gauche : Comédie enfantine sous Louis XV, peinture. — Au-dessus : la dispute à la fontaine, peinture d'Etienne Jeaurat.
En face : Transport en charrettes des filles de joie Vers 1760, peinture.
La scène se passe la nuit ; nos belles sortent de la prison Saint-Martin, située au coin de la rue du Vert-Bois. C'est la première étape de Manon. ”

“ Veilleuse triangulaire en l'honneur des « Trois Glorieuses » dont une journée est peinte sur chaque face.
Dans l'angle : fusil de garde-national (1830) muni du parapluie-parasol, à garniture estampée d'emblèmes et inscriptions de circonstance : « Aux fils de la patrie, défenseurs de nos libertés ».
Revenant à l'entrée de la salle, à droite : Béranger, peinture, par Ary Scheffer, 1828. —
Armand Carrel, peinture, par Henry Scheffer (Salon de 1833) . — L'attentat de Fieschi sur le boulevard du Temple, 28 juillet 1835, esquisse de Lepaulle. ”

“ Ce dessin offre l'intérêt de montrer comment apparut à Mme de Sévigné, la célèbre empoissonneuse, quand elle la vit, d'une maison du pont Notre-Dame, conduite dans un tombereau à la place de Grève (lettre du 17 juillet 1696) .
Même vitrine : Louis XIV assistant à une leçon donnée à un de ses enfants. — Louis XIV, portrait à la gouache. — Deux quittances (1569 et 1571) signées Carnevenoy (Carnavalet) .
— Autographe de La Fontaine, 1662.
Salle 48. — Petite pièce où se trouvait autrefois un escalier ; elle est fermée par une grille en fer forgé décorée d'instruments aratoires. ”

“ Entrée de la place Dauphine et ancienne statue d'Henri IV (détruite pendant la Révolution) , peinture de G. B. Lallemand (1710-1805) .
Fenêtre gauche : sanguines de G. F. Blondel : Façades du Louvre, des Tuileries et du chateau de Versailles.
Fenêtre droite, vitrine : estampages sur étain par Chevalier : Vues de Paris et de châteaux des environs au XVIIIe siècle.
Vitrine centrale : Statue de Louis XIV par Girardon, maquette en plâtre du monument de la place Vendôme, détruit pendant la Révolution.
— Maison du Maréchal de Catinat à Neuilly, gouache, par Le Rouge, 1748. ”

“ A gauche : vitrines de costumes d'hommes, de 1725 à 1780 .- Au centre, mannequins de femmes Louis XV et Louis XVI. — Au fond, à droite, trois robes à pli Watteau, de 1725 à 1770 environ. — Collection d'éventails, de lorgnettes et de peignes. — A gauche en sortant, buste en cire d'un personnage du temps de Louis XVI provenant peut-être du fameux musée de Curtius sis au boulevard du Temple.
On aperçoit dans la cour la statue équestre d' Henri IV, qui décorait la façade de l'ancien Hôtel de Ville. ”

“ De Wailly : projet d'architecte représentant le Salon de 1789 au Louvre, avec une partie des œuvres qui y furent exposées.
Salle 34. Chambre du 1er étage de l'hôtel Fersen, qu'on peut dénommer la salle Demachy, en raison de l'abondance des tableaux de cet artiste qui s'y trouvent réunis.
Antoine Demachy, 1723-1807, peintre d'architecture, élève de Servandoni, jouissait déjà d'une réputation solidement établie lorsqu'à partir de 1767 il se trouva rejeté au second plan par le pinceau plus spontané, plus entraînant, d'un nouveau venu, Hubert Robert. ”

“ C'était une salle immense creusée à vingt pieds sous terre et élevée à neuf au-dessus du sol. Le duc d'Orléans l' avait fait construire en 1787 pour ramener dans son palais quelque grand spectacle qui le dédommageât de la perte de l'Opéra incendié en 1781.Sur la cheminée : pendule décimale à trois cadrans marquant l'heure décimale, l'heure duo-
décimale, les mois et quantièmes républicains, 1795. ”