Musée des beaux-arts

“ La Vierge, sur un piédestal monumental, tient l'Enfant Jésus; à sa droite, se trouvent deux anges portant des roses; un troisième dans le haut soutient une draperie. A l'avant plan, sainte Rosalie couverte d'un manteau brodé d'or, s'agenouille devant le piédestal. A terre, une branche de lis, quelques livres et une tête de mort. Un archange, debout à côté de la sainte,
semble vouloir lui passer la couronne que l'Enfant Jésus lui présente. ”

“ Le saint, assis à l'avant-plan, dort la tête appuyée sur la main. Un ange, vêtu de satin blanc, descendant du ciel, lui apparaît en songe et l'engage à fuir en Egypte. Au second plan à dextre, la Vierge tient sur ses genoux l'Enfant Jésus emmailloté à la manière italienne. Trois petits anges leur apportent des fleurs, tandis que deux angelots volent dans le haut de la composition. Tous les anciens catalogues attribuaient cette toile à Th. Rombouts malgré la différence des styles, Sunaert, cependant, faisait des réserves. ”

“ Peintre probablement Gantois, imitateur de Hughe van der Goes, travaillant à la fin du XVe siècle. Nous l'avons baptisé d'après son chef-d'œuvre : une Vierge sur le trône avec un couple de donateurs dont les initiales I P figurent sur le trône (Louvre) . M. Friedlaender le nomme « Maître de 1499 » d'après un petit diptyque du musée d'Anvers portant cette date, dont l'un des volets est une copie d'après la Vierge dans l'Eglise de Hubert van Eyck au musée de Berlin et l'autre le portrait de l'abbé des Dunes Chrétien de Hont. ”

“ Pour réaliser un numérotage stable, il faut adopter un système qui permette l'augmentation indéfinie des collections sans modification du signe de numérotation des œuvres antérieurement cataloguées. Il faut, en second lieu, que le système adopté soit tel qu'il facilite les recherches dans le catalogue; il doit donc être simple et à la portée d'un chacun.
La solution de M.. G. Hulin de Loo, président de la commission du musée, répond à cette double condition ; elle s'inspire au surplus du système suivi pour les collections de dessins du British Museum ”

“ SAINT JOSEPH COURONNE PAR L'EN- FANT JESUS.
La Vierge agenouillée sur les marches d'un temple, tient des deux mains l'Enfant Jésus qui pose une couronne sur la tête de Saint Joseph agenouillé. Deux angelots l'assistent, tandis que Dieu le Père, précédé du Saint Esprit, apparaît dans les nues, accompagné de deux anges. Deux autres anges apportent des lis et répandent des fleurs sur le saint. Fig. gr. nat.
Toile. H. 293 — L. 355 cm. D'après l'inventaire Spruyt 1777,
ce tableau était encastré dans la boiserie d'une des chapelles de l'église des Dominicains. ”

“ JAN DE BEER. Ec. flam. — Apprenti à Anvers en 1490 chez Gillis van Everen;
franc-maître peintre en 1504, reçut des apprentis en 1510, 1513, doyen 1515. Décédé avant 1536; père de Aert de Beer, peintre-verrier cité par C. van Mander. L. Guicciardini cite «Giovanni di Ber» parmi les peintres fameux d'Anvers. L'identification de ses œuvres repose sur un dessin du British Museum, représentant plusieurs têtes d'hommes qui était attribué à Patinir et sur lequel nous avons, il y a plus d'un quart de siècle relevé la signature Jan de Beer ainsi que la date 1520. ”

“ SAINT CHARLES BORROMEE SECOURANT LES PESTIFERES.
Il porte le saint ciboire, et relève de la main droite l'enfant d'une pestiférée agonisante, couchée sur le cadavre de son mari. Un vieillard, étendu sur sa couche., les mains jointes, dirige des regards suppliants vers le saint. Des acolytes portent des cierges; deux anges planent au-dessus d'eux. —
Toile. H. 299 — L. 199 cm. — Fig. gr. nat. — Numéro 101 du Catalogue du Musée du département de l'Escaut. ”

“ LE CRUCIFIEMENT.
Le Christ en croix au milieu de la composition. Le bourreau, debout sur une échelle, est occupé à rompre les os du mauvais larron. Un grand nombre de figures se pressent aux pieds des croix. La figure d'une des saintes femmes qui entourent la Vierge, est empruntée à la Pieta de Geertgen tot St. Jans, (Musée de Vienne) , ce qui fait supposer une origine hollandaise. A d'autres égards la peinture paraît plutôt flamande. Peut-on songer à un centre où les influences se croisent, tel que Middeibourg ? — Panneau cintré du haut, — Bois. H. 102 — L. 80 cm. ”

“ Il fut, entre tous, le peintre du mouvement, de la vie exubérante, et son influence s'étendit sur tous les arts du XVIIe siècle, même l'architecture.
(S-9) SAINT FRANÇOIS RECEVANT LES STIGMATES.
Dans un paysage accidenté, le saint est agenouillé de face, la tête quelque peu baissée et tournée vers senestre. Sa robe de bure, trouée au flanc, laisse voir sa miraculeuse blessure. En haut, dans le ciel, à dextre, l'apparition du Christ sur la Croix, enveloppé des trois paires d'ailes du séraphin. De ses plaies partent des rayons qui frappent le saint. ”

“ A l'avant-plan, à senestre, devant une table chargée de verres de vin et de plats d'huitres, est assis, le visage tourné vers le spectateur, un homme jeune, de mise élégante. Derrière la table et à côté de celle-ci, sont assis: une jeune femme, un garçonnet, un homme d'âge mûr vêtu de noir et une jeune fille ou jeune femme en robe jaune, causant et buvant du vin. ”

“ A la mort de Sunaert, décédé en 1876, les fonctions de conservateur du musée échurent à Théodore Canneel, directeur de l'Académie; il les exerça jusqu'en 1882, date d'entrée en fonctions de M. Louis Maeterlinck. Celui-ci fut remplacé en 1921 par M. Fritz van Loo qui, atteint par la limite d'âge, fin 1936, a cédé la place à M. Maurice Dupuis.
De 1881 à 1896, l'administration communale témoigna sa sollicitude pour l'accroissement de la collection d'œuvres d'art modernes; en général, le choix fut fait avec la préoccupation de représenter au musée les différentes écoles nationales et étrangères. ”

“ Paysage avec animaux. Depuis lors, la Ville, avec le concours de l'Etat, n'a cessé d'acheter quelques œuvres à chacun des salons triennaux qui se sont succédés à Gand; ce ne fut que bien plus tard qu'on songea à l'accroissement de la collection d'œuvres anciennes.
A.-P. Sunaert, professeur à l'Académie, publia, en 1870, un catalogue descriptif du. musée : il comprend 239 numéros; les œuvres y sont décrites avec soin; leur provenance, indiquée pour la plupart, fournit un élément précieux d'investigation aux historiens locaux. A tout prendre, le catalogue de Sunaert est une œuvre consciencieuse ”

“ Les types de la Vierge et de l'Enfant, les draperies, la main droite de la Vierge, etc., sont tout-à-fait dans le style du Maître de Francfort (Cf. surtout le panneau central de son triptyque au musée de Berlin) . Par contre les anges, assez archaïques, s'éloignent davantage de la manière habituelle de ses œuvres reconnues. C'est sans doute une œuvre de la jeunesse de l'artiste. — Bois. H. 47 — L. 35 cm. ”

“ Sur le bas de la bordure dorée, à semis de fleurs, l'écu de la famille de Pottelsberghe, de sable au cor de chasse d'argent lié de gueules, le pavillon à senestre, au chef d'or plain; brisé d'une fleur de lys d'or entre le cor et son lien. Devise: PLVS EST EN LVY. Aux côtés du donateur, trois fils mort en bas-âge, comme on voit par les croisettes d'or tenues par leurs mains jointes. Le plus âgé, qui peut avoir une dizaine d'années, est vêtu de brun, bordé de noir. Ils sont présentés par un ange à l'aube d'un blanc bleuâtre. ”

“ Dieu le Père à mi-corps, coiffé de la tiare et couvert d'une riche chape, tenant de sa main droite le globe du monde, pose l'autre main sur l'épaule de son Fils représenté en victime, le torse nu, un manteau rouge sur les épaules et faisant jaillir du sang de sa plaie. Le Saint-Esprit sous la forme d'une colombe, plane au-dessus. — Copie d'après Rubens.
Même sujet comme tableau d'autel à Saint-Sauveur. — Toile.
H. 116 — L. 91 cm. Demi-fig. gr. nat. — Vraisemblablement le tableau cité par Spruyt comme se trouvant en 1777 dans une chambre du couvent des Dominicains. ”

“ Floris; franc-maître en 1551 Après avoir au début peint dans le style de son maître, il changea de manière, étoffa les paysages de son frère Hendrick, de Jacob Grimmer et de Gillis van Coninxloo, puis peignit surtout des scènes de mœurs populaires, sous l'influence de P. Bru ghel le Vieux. Il laissa une production nombreuse et de qualité fort inégale, sans doute en partie œuvre d'atelier, car on ne lui connaît pas moins de six élèves, et de la plupart de ses compositions, il reste plusieurs répliques
Copie par Peeter II Brueghel. ”

“ Né à Anvers 1648, déc. 4 Malines 1727. Elève de Gaspar de Witte à Anvers, puis, à Bruxelles, de Jacques d'Arthois, pour lequel il travailla deux ans, peignant dans la forêt de Soigne.
Il s'établit une première fois à Malines, où il se maria, rentra à Anvers en 1702 et y fut inscrit comme francmaître en 1706, mais en 1716, il retourna définitivement à Malines. Ses remarquables paysages s'inspirent à la fois de la nature (forêt de Soigne) et du style classique qui le rapproche de Francisque Millet et de Poussin. Les œuvres de son frère J. B. Huysmans sont difficiles à distinguer des siennes. ”

“ Copie : 1882-A. PORTRAIT D'ADRIAEN VANSTALBEMT (grisaille) .
Le modèle, un peintre de paysages anversois qui, comme A.
van Dyck, peignit à la cour de Charles 1er en Angleterre, est représenté à mi-corps; de la main gauche, il relève son manteau. Une telle grisaille doit avoir été exécutée en vue de la gravure de Paul Pontius, mais la facture ne permet guère de la croire de la main même de A. van Dyck. D'ailleurs, plusieurs de ces grisailles ont été copiées. Bois. H. 25. —
L. 18,5 cm. Acquis par la Ville de Gand à la vente du Bus de Gisignies, à Bruxelles, au prix de 3,000 francs. ”

“ Né à Utrecht en 1590, y décédé en 1656. Il y fut l'élève d'Abraham Bloemaert, puis se rendit en Italie où il séjourna longtemps et devint l'un des imitateurs du Caravage. Dans la première partie de sa carrière, il s'attacha surtout à peindre, dans le style caravagesque, des effets de nuit et de lumière artificielle, qui lui valurent le surnom de: Gherardo dalle Notti. A son retour en 1622, il se fixa à Utrecht, puis de 1637 à 1652 habita La Haye, où il devint surtout peintre de portraits, principalement pour la maison d'Orange ainsi que pour l'Electeur de Brandebourg. ”

“ Ce maître a été nommé d'après un diptyque, aujourd'hui au musée Staedel à Francfort et jadis dans la collection Ignace van Houthem à Bruges, où il etait dit provenir du château (et non de l'abbaye) de Flémalle. On connait de lui des œuvres de 1425. De 1438 sont datés les deux volets peints pour Mre Henri de Werle (au musée du Prado) . Rogier van der Weyden et Jacques Daret ont été formés sous son influence ; c'est pourquoi il est très probablement identique à
Robert Campin, peintre tournaisien, né à Valenciennes, fixé dès 1406 à Tournay où il fut le peintre le plus en vue. ”

“ Fils du sculpteur Jan Mynheere et d'Anna de Smytere, qui pratiquait habilement l'enluminure. Elève de Fr. Floris à Anvers. Homme très cultivé: peintre, poète, humaniste et col- lectionneur. Epousa la fille du bourgmestre de Veere et em- brassa la religion réformée, ce qui lui valut le 27 novembre 1568 une sentence de bannissement. Il passa en Angleterre et y resta neuf années, bien accueilli par la cour et jouissant d'une renommée comme portraitiste. La Pacification de Gand, 1576, lui permit de retourner dans sa ville natale. ”

“ Il était à Rome en 1509. Il fut le premier peintre des Pays-Bas qui représenta, dans un style italianisant, les sujets mythologiques à figures nues. Dès 1509, nous le trouvons établi à Middelbourg où l'avait sans doute attiré Philippe, bâtard de Bourgogne, plus tard évêque d'Utrecht (1517) . Sauf des séjours passagers à Malines, à Lierre et à Utrecht, en vue de travaux commandés, il résida à Middelbourg pendant presque toute sa carrière avec sa famille, notamment son frère Nicaise de Maubeuge, architecte et aussi peintre : Il mourut en 1533 ou 1534, comme l'a établi M. Fr. ”

“ En 1630 on le trouve établi à Anvers comme boulanger, et comme tel il fut admis dans la bourgeoisie en 1631. Devenu l'ami et l'élève d'Adriaen de Brauwer, Joos van Craesbeeck, sans renoncer à son métier de boulanger, fut reçu franc-maître peintre en 1633-34. Le 5 mars 1651 il fut inscrit dans la gilde de Saint Luc à Bruxelles. Il y vivait encore en 1654. Peintre de genre, Joos van Craesbeeck traita surtout les mêmes sujets que Brauwer, mais aussi d'autres, tels que des réunions de rhétoriciens,etc. Son amour du clair-obscur et sa touche grasse sont très caractéristiques. ”

“ Né à Zwolle en 1608 d'une famille notable et cultivée; mort à Deventer en 1681. Peintre de genre et portraitiste. Dès l'enfance il apprit les principes de son art chez son père, fonctionnaire et peintre; ensuite apprenti chez Pieter Molyn de 1632 à 1635, à Harlem, où il fut en contact avec le cercle de Frans Hals; séjourna ensuite à Londres, où il apprit à connaître les œuvres de Van Dyck; dès lors il commença à peindre le portrait. En 1645 il était à Amsterdam, en 1646 à Munster où avaient lieu les négociations du traité de paix (1648) . ”

“ L'ombre projetée sur l'avant-plan fait un puissant repoussoir à la vue panoramique de la pleine cultivée et brillamment éclairée. — A senestre, sur le terrain en pente on lit la signature : P. KONINCK, sous laquelle la date 1667. — Des connaisseurs de la peinture hollandaise contestent la paternité du grand paysagiste Philips de Koninck : il y aurait lieu d'admettre que la signature est fausse. — D'après M. J. O. Kronig (L'Art flamand et hollandais, 15 Octobre 1912) ce serait une œuvre de Lod. de Vadder, attribution approuvée par M. A. Bredius ”

“ SNYDERS
FRANCHOYS SNYDERS. Ec. flam.
— Né à Anvers en 1579 et y dé-
cédé en 1657. En 1593, élève de Peeter Brueghel II, puis de H. van Balen; 1602 franc-maître à Anvers. Après son retour d'Italie en 1609, il s'adonna surtout à la peinture de natures mortes (gibiers, fruits, poissons) et d'animaux vivants (chasses) . A ce titre, il collabora fréquemment avec Rubens; c'est sans doute cette collaboration qui le poussa à élargir le cadre de ses sujets. Les figures qui étoffent ses tableaux sont parfois de A. van Dyck, de Jordaens, souvent de Langen Jan Bockhorst et d'autres. ”