Pieter de Hooch

“ A côté de Claude, les Hollandais, entre autres Pieter de Hooch et Cuyp, séduisaient aussi Constable par la simplicité familière de leurs motifs et la pénétrante exactitude de leur observation. Le contraste si profond qu’il signalait entre des interprétations de la nature aussi différentes que celles de Poussin, de Claude, de Rubens et de Ruysdaël lui paraissait une preuve de plus, et tout à fait convaincante, « de la multiplicité et de la diversité des voies que peut suivre le génie pour arriver à la prééminence. » ”

“ « Paysage avec du bétail. » Je consigne ici cette production de décadence, seulement à cause du nom de l'auteur de la Nouvelle histoire des peintres néerlandais.
PIETER DE HOOCH. — Nous avons été heureux de trouver, dans le catalogue allemand de la galerie Suermondt 1, que M. Waagen partage notre sentiment sur les adhérences de Pieter de Hooch à Rembrandt. Nous avions déjà risqué de dire (Musée dAmsterdam) qu'on découvrirait peut-être un jour que Pieter de Hooch s'est formé chez Rembrandt luimême. ”

“ Jan Steen, son gendre, après avoir loué à Delft la brasserie de l'Étrille et celle du Serpent, devait à la fin de sa vie tenir une auberge à Leyde ; Pieter de Hooch était, en 1653, à la solde d'un sieur Justus de la Grange, en qualité de valet de chambre et de peintre, et dans la vente de la collection de son maître, en 1655, il n'y avait pas moins de dix tableaux de lui, estimés de 6 à 20 florins chacun. ”

“ Il commençait par la tenue des trémolos de violon que pendant quelques mesures on entend seuls, occupant tout le premier plan, puis tout d’un coup ils semblaient s’écarter et comme dans ces tableaux de Pieter de Hooch, qu’approfondit le cadre étroit d’une porte entr’ouverte, tout au loin, d’une couleur autre, dans le velouté d’une lumière interposée, la petite phrase apparaissait, dansante, pastorale, intercalée, épisodique, appartenant à un autre monde. Elle passait à plis simples et immortels, distribuant çà et là les dons de sa grâce, avec le même ineffable sourire ”

“ Comme tous les artistes de première grandeur, ni sa race, ni son milieu, ni l’heure de sa venue ne l’expliquent suffisamment.
Que les Metsu, les Terburg, les Pieter de Hooch ou bien les Brouwer, les Steen, les Craesbecke, les van Ostade subissent ces lois esthétiques, on l’admet. Ils sont les expressions de leur pays calme, propret, sensuel, bourgeois. Ils viennent en un temps de bien-être et de luxe. La prospérité et la gloire récompensent la Hollande de sa lutte séculaire contre la nature et contre les hommes. ”

“ Il sort de chez Rembrandt. Ce tableau de Dresde suffirait seul à le prouver. L'homme à la guitare est tout à fait rembranesque. L'audace des tons francs combinés
avec des dégradations prodigieuses de clair-obscur, la sincérité profonde des expressions, la pose de la pâte ferme dans les lumières, les frottis transparents dans les ombres, c'était Rembrandt qui enseignait ces secrets-là. — 1656 ! C'était juste aussi la bonne époque de Nicolaas Maes, avec qui van der Meer a beaucoup d'analogie; c'est encore l'époque où commençait Pieter de Hooch, cet autre sosie de van der Meer. ”

“ Cette composition rappelle, on le voit, la fameuse Partie de cartes, de Terburg, aujourd'hui dans la collection van Loon à Amsterdam, et le charmant Intérieur hollandais, de Pieter de Hooch, n° 224 du musée de Paris. Entre ces deux chefs-d'œuvre, le tableau de Jan le Ducq ferait encore son effet. Tous ces Hollandais du dix-septième siècle étaient si adroits praticiens et si fins coloristes, qu'il peut arriver à des
peintres secondaires de s'élever presque à la hauteur des maîtres les plus éminents dans l'école. ”

“ Laissons donc ce chef-d'œuvre à Pieter de Hooch, mais alors il sera acquis définitivement que Rembrandt fut son maître.
Un autre tableau, plus prodigieux encore que cet Intérieur de ruines est une sorte de paysage, qu'on pourrait intituler Vue d'une maison rustique. Il a été attribué à Hobbema, à Ruijsdael, et aujourd'hui M. Waagen, dans son catalogue, l'attribue à Philip Koninck, l'élève de Rembrandt. Pour moi, c'est incontestablement une œuvre -
un chef-d'œuvre — de Jan van der Meer de Delft, et Mi Suermondt s'est rallié à mon avis. ”

“ La peinture de la Hollande sait maintenant que Tromp et Ruyter commandent aux vents et aux bombes, elle est heureuse, elle s'isole, et c'est peut-être bien cette béatitude absolue et passive qui fait le tourment de Ruysdaël. On peut prévoir que la froideur et le petit esprit anecdotique de Metsu, la sécheresse vitreuse de Van Mieris succéderont trop vite à l'absence d'inquiétude, au matérialisme splendide de Vermeer et de Pieter de Hooch. ”

“ La Galerie Suermondt est assez riche en paysagistes hollandais, puisque déjà nous avons décrit deux petits trésors de van der Venne, deux miniatures de van Goijen, une rareté de Pieter de Hooch, l'incomparable van der Meer de Delft, un Roghman capital, un Wouwerman exquis, des chefs-d'œuvre de Cuijp, d'Aart van der Neer et de Ruijsdael. ”

“ Il n'y a que van der Meer pour avoir, à ce point-là, la passion du soleil. Rembrandt y a toujours rŒil, mais son tourment principal est l'humanité. Pieter de Hooch s'en amuse, et s'il jette contre un lambris quelque rayon flamboyant à travers les vitres d'une fenêtre, c'est comme un rappel des lumières qui éclatent sur les joyaux de ses personnages, sur quelque cassette émaillée ou sur des vases
du Japon. Pour van der Meer, la lumière même est son sujet; tout le reste n'est que prétexte ou accessoire, même la figure humaine. Quand il a son ptlet lumineux, le tableau est fait. ”

“ Ce n'est pas qu'on ne trouve, dans le fatras brocanté à Gower par Valli, un petit nombre d'œuvres excellentes : parmi les Hollandais, un très joli Jan Steen, peut-être un petit Pieter de Hooch, un beau paysage de Roghman et une Marine de Kessel, qui fait penser à Ruysdaël. Les Flamands ne sont pas moins bien représentés, Van Dyck par une réplique d'un portrait célèbre du musée d'Anvers, Rubens par de bonnes copies des fougueuses Bacchanales de la Torre de la Parada, dont les originaux sont la gloire du Prado. ”

“ Ses toiles, au premier abord, peuvent ne pas saisir le spectateur comme font, par exemple, celles d'un Brekelenkam, d'un Van Ostade, d'un Pieter de Hooch, dont les multiples détails pittoresques et les effets de coloris produisent une impression plus intime. Mais l'art d'un Vermeer est néanmoins bien plus élevé, car en lui se manifeste un esprit de clarté, dominant et dirigeant les imnressions reçues de la nature. Le calme et la clarté — calme dans la construction
organique, clarté dans l'effet d'ensemble des valeurs colorées, — seront toujours, en peinture, la marque des œuvres immortelles. ”

“ Karel Fabritius, Nicolas Maes et Sam. v. Hoogstraten, ce dernier, dont il n'y a pas de tableaux à Pétersbourg nous a laissé des données intéressantes sur les relations de Rembrandt avec ses disciples à cette époque. C'est à coté de K. Fabritius qu'il faut ranger tout un groupe de peintres, dont deux (Pieter de Hoo-ch et Jan v. d. Meer de Delft) sont des peintres de tout premier ordre.
Pieter de Hooch (1629-1677) est bien représenté à Pétersbourg. D'abord l'Ermitage possède deux tableaux incontestablement de lui 3) . ”

“ Après Bonne Dame, il ne publiera de roman que quatre ans plus tard, et un roman bien différent, L'Empreinte. Dans l'intervalle, il est allé prendre conseil de ces réalistes parfaits, et amusants, les peintres hollandais. Le petit volume qu'il a consacré à Brauwer, à Terburg, à Gérard Dow, à Pieter de Hooch, à Van der Meer, est délicieux d'intelligence et de sensibilité ; puis on y voit comment un romancier peut consulter les peintres sur un art qui est le leur et qui est le sien, l'art d'interpréter la réalité. Il ne suffit pas de la copier ”

“ Il y avait, de plus, toute une génération de jeunes artistes, destinés à la célébrité, qui se formaient d'après les maîtres déjà consacrés, ou qui couraient chercher d'autres secrets en Italie. Everdingen, Jacob Huijsdael, Hobbema, Jan Steen, Pieter de Hooch, van der Meer de Delft, Philip Wouwerman, Berchem, J. B. Weenix, Du Jardin, avaient de vingt à trente ans. Willem van de Velde et même son petit frère Adriaan annonçaient déjà leur talent précoce. ”

“ Portrait d'homme. Transformé ultérieurement en portrait d'un peintre (celui de Pieter de Hooch) au moyen d'une bande ajoutée au bas du tableau et sur laquelle on a peint une palette.
Ch. 43 X 34, h. t. 11. Inscription fausse: Aetatis I9 P. D. H. (le monogramme de Pieter de Hooch) . Acquis à Amsterdam, 1834.
304. Un artiste avec sa femme et ses deux filles. Datant du milieu du XVIIIe siècle. Tous à mi-corps.
T. 37 X 30, h. t. 9. Don de Mr. Jos. de Kuyper, 1892.
305. Egbert van Drielst, (1746-1818) . Vu jusqu'aux genoux, assis et tenant une gravure à la main. ”

“ Ce tableau attribué déjà au XVIII siècle à Breenberch est une oeuvre caractéristique de sa main.
Cabinet Guillaume V.
BREKELENKAM. QUIRINGH GERRITSZ. BREKELENKAM.
Peintre de genre de l'Ecole hollandaise. Né à Zwammerdam vers 1620, mort à Leyde en 1668. On le trouve dans cette dernière ville déjà avant 1648. Ses oeuvres sont très inégales; quelques-
unes sont dans le genre de Metsu et de Pieter de Hooch, d'autres sont peintes d'une manière très lâchée et dans une gamme trop brune. ”

“ Michiel van Musscher, élève de Metsu, est l'auteur d'un « tableau de famille, » excellent pour ce maître-là. L'homme, debout, tient un verre; la mère est assise, avec un enfant sur ses genoux; une petite fille est assise par terre. Beaucoup d'accessoires, tables, tapis, paniers, pots, etc., et un petit épagneul.
La peinture a de l'effet et de la vigueur et cherche autant Pieter de Hooch ou Jan Steen que Metsu.
Environ 70 centimètres de haut sur 50 de large.
Brekelenkamp a aussi parfois des analogies avec Metsu, quoique, suivant moi, il se rapproche davantage d'Adriaan van Ostade. ”

“ Je suppose aussi qu'il pourrait bien y avoir des Koedijk en < Russie, puisque Pierre le Grand fut le protecteur et l'ami du peintre.
Le tableau du musée van der Hoop est une belle et large peinture, simple et harmonieuse, toujours dans le style de Pieter de Hooch. Il est intitulé : « N" 66. Une dame jouant du clavecin, etc. Sur toile. » La femme, en cornette et pèlerine blanche, caraco de velours rouge, bordé d'hermine, jupon rouge, est assise dans une chaise en bois, sur le dossier de laquelle est jetée une draperie violette ; le
corps est de profil, la tête retournée de trois quarts. ”

“ Il est très-vrai qu'un tableau de Guillaume van Aelst, représentant un lièvre, un coq d'Inde et d'autres oiseaux, fut poussé jusqu'à 400 florins, et qu'un tableau de fruits de ce peintre fut payé 180 florins; tandis qu'à
la même vente (Amsterdam, 9 avril 1867) on vit adjuger l'Atelier de Gérard Dow à 250 florins, un Wouwerman capital à 35o florins, un Concert de Pieter de Hooch à 70 florins, un Gérard Terburg à 196 florins, un Adrien Brouwer (heel capitael) à 121 florins. ”

“ En 1642 il se fit inscrire sur les registres de la Gilde de St. Luc à Delft. Il séjourna plus tard longtemps en France et en Italie. Il retourna à Delft en 1654 et y demeura jusqu'à sa mort. Il imite entre autres: Hendrick van Vliet, Jan Miense Molenaer et Pieter de Hooch.
191. La main chaude.
Toile. H. 0.69, L. 0.84. Signé: C de Man (en caractères difficiles à déchiffrer) .
Acheté à Paris en 1875.
MARSEUS. OTTO MARSEUS VAN SCHRIECK.
Peintre de plantes et d'insectes de l'école hollandaise, né à Nimègue en -1619 ou 1620, enterré à Amsterdam le 22 juin <1678. ”

“ Le Rombouts de la collection Stolberg, que nous avons cité page 132, a été vendu 245 thalers, soit 918 fr. 75 c.
meureront des obscurités, si l'on peut ainsi dire. Il en est bien autrement de certains artistes, également ignorés hors de la Hollande, mais dont la place hiérarchique doit être bouleversée, et qui doivent monter au premier rang; tels, par exemple, Theodor de Keij ser et van der Meer de Delft, l'un qui va de pair avec Frans Hais et van der Helst, l'autre avec Pieter de Hooch et Metsu pour les intérieurs, avec Cuijp et Hobbema pour le paysage. ”

“ Dans une galerie, sur laquelle nous venons de publier un volume, chez M. Barthold Suermondt à Aix-la-Chapelle, encore un van der Meer, catalogué comme Philip Koninck par M. Waagen. On l'avaij.
précédemment attribué à Hobbema, même à van Ruijsdael, et sans doute à Pieter de Hooch. Paysage, cette fois, un petit prodige de lumière et de couleur1. ”

“ Dans les boudoirs de Watteau et de Boucher, s'il y a des pots, ils sont de fleurs ; s'il y des flacons, c'est pour y prendre des parfftms.
Cette composition tient donc à peu près Je milieu entre le Tête-à-Tête de Gérard Honthorst (p. 201) et le Toast de Jan Steen, au musée van der Hoop (p. 114) . Elle est signée du monogramme HB accolés, l'H pour le prénom Hiob ou Job. C'était, bien sûr, aux grands magiciens de l'école hollandaise, à Rembrandt, à van der Meer de Delft, à Pieter de Hooch, que Berkheijden songeait ce jour-là, en peignant son coup de soleil sur la courtisane. ”

“ Aussi, dans sa Galerie, l'école rembranesque prime les autres. Le maître d'abord, et puis ses disciples : Salomon Koninck, Govert Flinck, van den Eeckhout, Fabritius, de Gelder; et puis, deux grands artistes qui sont évidemment ses sectateurs passionnés : Pieter de Hooch et van der Meer de Delft.
Le Rabbin (1 ) de Rembrandt est de « l'âge d'or » du maître, comme dit M. Waagen dans son catalogue: trois ans après la Ronde de nuit : - 1645. Cette date est au-dessous de la signature en toutes lettres, sur le fond, à gauche en bas. ”

“ HOOCH PIETER DE HOOCH. — Baptisé à RotA1. terdam le 20 décembre 1629; mort à Amsterdam peu après 1677. — Genre, intérieurs. — Elève de Nicolas Berchem à Harlem et de Karel Fabritius à Delft. Travailla à Delft, à La Haye (?) et à Amsterdam.
de HOOCH (?) : PORTRAIT DE FEMME. 690 Toile. H. 0.705. L. 0.55. — En pied; debout. — Monogrammé dans le bas, à droite : P.D.H. — Acquis à une vente à Bruxelles, 1903.
Paysage d'une autre main.
H OR F ROT TT GÉRARD HOREBOUT. — Né à Iv-L/UvyU A. Gand; entra dans la gilde de cette ville en 1487; mort à Londres après 1540 (1547 ou 1558) . ”