François Malepeyre

Élements biographiques

François Malepeyre Nouveau manuel complet de la fabrication des encres de toute sorte… (1875)

J'ai longtemps cherch entre le suif, la cire, les résines, la gomme-laque, le mastic en larmes et l'huile, quelle était la substance qui, en résistant le plus à l'acide, pouvait encore donner à l'encre une qualité meilleure. Les extrêmes ne donnent pas de bons résultats, et ce n'est qu'en mettant du suif, de la cire et de la gomme-laque en diverses proportions, qu'on peut obtenir le produit désiré : on peut varier ces proportions, si on veut arriver à rendre cette encre plus convenable pour un usage particulier.
Source : Gallica

François Malepeyre Nouveau manuel complet du fabricant de levure… (1875)

Une levure en pâte et pressée doit, sous le rapport du poids ou du volume, provoquer une fermentation aussi énergique qu'un poids ou un volume plus considérables de levure liquide ou en bouillie. Une levure de bonne qualité n'a pas besoin d'être aussi abondante qu'une levure faible, et qui, par des circonstances particulières, a déjà perdu une partie de son énergie. La température à laquelle on met en levain, règle également la proportion de celui-ci : plus elle est élevée, moins il faut de levure et réciproquement.
Source : Gallica

François Malepeyre Nouveau manuel complet de la fabrication des encres de toute sorte… (1875)

Les noirs d'os, d'ivoire, de vigne, de pêche et de liége ne sont nullement propres à l'impression lithographique, attendu qu'ils sont trop charbonneux et ne se mêlent que difficilement avec le vernis : on n'obtient qu'un noir lourd et compacte, qui ne permet pas d'imprimer des dessins légers. Le noir le plus généralement employé pour la lithographie est celui de fumée léger, provenant de la combustion des belles résines et de la poix de Bourgogne : il peut être employé tel qu'on le trouve dans le commerce ; mais, si
on veut l'avoir plus fin et plus pur, on doit le calciner de nouveau.
Source : Gallica

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