Baccio Bandinelli

“ Qu’ont à faire le casque classique, la cuirasse à lanières et les hommes tout nus dans la guerre de Florence contre Pise et Sienne ?
Un grand nombre de statues et de groupes placés dans des niches ou sur des piédestaux décorent cette salle ; nous ne les décrirons pas les uns après les autres, ce serait à n’en pas finir ; mais nous citerons l’Adam et Ève, de Baccio Bandinelli, une des meilleures choses du maître, le Jean de Médicis et l’Alexandre, premier duc de Florence, tué par ce Lorenzaccio qui a fourni à notre poëte Alfred de Musset une étude toute Shakspearienne, du même Baccio ”

“ L’art humain ne peut aller au delà. C’est supérieur à la nature qui n’a fait vivre l’original que pendant un moment. De ce grand génie, de cette palette immortelle, mais d’une incurable paresse, Pons possédait un Chevalier de Malte en prière, peint sur ardoise, d’une fraîcheur, d’un fini, d’une profondeur supérieurs encore aux qualités du portrait de Baccio Bandinelli. Le Fra Bartholomeo, qui représentait une Sainte Famille, eût été pris pour un tableau de Raphaël par beaucoup de connaisseurs. L’Hobbéma devait aller à soixante mille francs en vente publique. ”

“ Les statues qu’il a exécutées, à l’occasion des obsèques de Michel-Ange et des noces du duc, témoignent qu’il n’est ni moins savant dessinateur, ni moins bon praticien que ses collègues de l’Académie.
Francesco Camilliani, sculpteur et académicien florentin, fut le disciple de Baccio Bandinelli. Après avoir montré son habileté dans maints ouvrages de sculpture, il consacra quinze années de sa vie à construire des fontaines et à les enrichir de ses statues. La fontaine la plus étonnante qu’on lui doive est celle qui est à Florence, dans le jardin du señor Don Luis de Tolède. ”

“ La chapelle des Brancacci fut pendant un demi-siècle ce que les chambres de Raphaël au Vatican furent depuis,— une école pour les jeunes artistes. Vasari énumère le
noms de vingt peintres qui avaient l'habitude d'y étudier; nous y remarquons entre autres : Léonard de Vinci, Michel-Ange, Andrea del Sarto, fra Bartolomeo, Pérugin, Baccio Bandinelli, et le divin Raphaël lui-même. Il n'a jamais appartenu qu'au génie d'inspirer le génie ”

“ Plus confiant que jamais dans ses forces , et ayant sans doute raison de l'être, puisqu'il était sorti avec tant de gloire d'une telle épreuve, Baccio Bandinelli, tandis que MichelAnge travaillait aux tombeaux des Médicis, eut assez peu de délicatesse pour demander qu'on lui accordât un bloc de marbre, donné autrefois par Léon X à l'artiste dont la renommée excitait sa jalousie. Son dessein était d'en faire un groupe d'Hercule terrassant Cacus, qui devait être exposé
dans la place de Florence, près d'un David, sculpté par Michel-Ange. ”

“ À cette époque, Messer Pietro Pitti, qui était chargé de faire sculpter en marbre une Madone destinée à la façade du Mercato Nuovo, où est l’horloge, pensa que, comme il y avait à Florence quantité de valeureux jeunes artistes et d’anciens maîtres, il fallait allouer le travail à celui qui présenterait le meilleur modèle. Il en demanda un à Baccio da Montelupo, Zaccheria Zacchi da Volterra, Baccio Bandinelli et au Sansovino. ”

“ Il abandonna l'école de Gio. Bellini pour suivre celle du Giorgion. Michel-Ange l'aida de ses conseils et lui inspira un meilleur goût de dessin. Le titre de Fra del Piombo lui vient de la charge de scelleur qu'il exerçait à la chancellerie papale.
1192. Portrait de Baccio Bandinelli, peintre et sculpteur florentin.
1193. La Vierge vient visiter Sainte Elisabeth.
SERVANDONI, ( GIO. NICCOLO) architecte, peintre-décorateur , né à Florence en 1695, mort à Paris en 1716. ( Ecole romaine. )
1194. Réunion de ruines. Celles du premier
plan sont d'ordre ionique. ”

“ « Pourvois-toi d'un « autre monde, parce que je ne te lais- « serai pas longtemps dans celui-ci.» Baccio lui répondit : « Eh bien, avertis- « moi un jour d'avance, afin que Je « puisse me confesser, faire mon testa- « ment, et ne pas mourir comme une
Il bête que tu es. » Le duc leur imposa silence, dans la crainte que cela n'eût d'autres suites fâcheuses, et pour ne pas exciter de plus belle leur jalousie, les Chargea tous deux d'exécuter son buste en bronze.
Pendant ce temps, Baccio termina la statue de Dieu le Père, et la fit transporter dans l'église sur le piédestal qui tenait à l'autel ”

“ « Il ne me sied pas de portr « un jugement sur l'homme, répondit- « elle; pour la femme, elle me semble « aussi blanche que ferme. » Paroles ingénieuses qui attribuaient au marbre les qualités que l'artiste n'avait pas slJ trouver. Baccio ne réussit pas mie ensuite pour son Christ mort; après l'avoir considérablement avancé, 1 l'abandonna, et en fit un autre accompagné d'un Ange, mais d'une telle grandeur que le prêtre n'avait plus la plac nécessaire pour officier sur l'autel. ”

“ Baccio della porta. Voyez Bartolommeo (Fra) .
Bandinelli (Bartolommeo, et par abréviation Baccio) , sculpteur, né à Florence le 7 octobre 1488, mort le 6 février 1560. — École florentine.
117. Homme nu, assis et dormant, que regardent un jeune homme imberbe et un homme à longue barbe, tenant une coupe. Derrière celui-ci, un âne assis.
Dessin à la plume.
H. 0,17. L. 0,27.
Barbarelli (Giorgio) , dit Le Giorgione, né à Castelfranco en 1477 ou 1478, mort à Venise en 1510 au plus tard. — École vénitienne.
118. La Circoncision.
Dessin à la plume, avec quelques rehauts de blanc. ”

“ Baccio, furieux, ne put le laisser achever, sou-
leva la portière et s'écria : « Que t'ai-je « fait pour que tu parles ainsi de moi? »
Solosmeo demeura interdit, et s'enfuit en disant à Ridolfi : « Que signifient ces « plaisanteries, monsignore? Par le ciel, « je ne veux plus avoir affaire aux pre' « très! » Après s'être diverti de cette scène, Ridolfi dit à Baccio : « Tu viePs « de l'entendre, tâche de lui donner uV « démenti. » Baccio ne réalisa pas S promesses. L'amour de l'argent pluto que de la gloire le guida dans cette eîl treprise. ”

“ Des paysans tirent sur des cavaliers et des fantassins en déroute.
Donné par le conservateur.
Pendants, chacun de 0 m. 19 c. de largeur sur 0 m.
13 c. 5 mill.
BRONZINO (ANGIOLO) . École de Florence.
Il naquit à Florence, vers l'an 1502, et mourut vers l'an 1571, à l'âge de 69 ans, suivant Borghini. Ce peintre est cité pour la délicatesse et le fini de ses têtes. Cependant on lui reproche ses tons de chairs, souvent d'une couleur plombée ou blafarde; en général, ses ouvrages manquent de relief.
70. — Portrait de Baccio Bandinelli. Tête nue, ayant une petite fraise (sur étain) . ”

“ Pendant que iloe était occupé à retirer ce bloc de l'ea^' Baccio s'aperçut qu'il n'était pas d'We dimension à lui permettre d'exécuté les figures de son modèle. Il se rendl aussitôt à Rome, où il prouva au pape qu'il était forcé d'abandonner son pre mier dessin. Il fit alors plusieurs autre modèles, et Sa Sainteté choisit celui qUI représente Hercule tenant Cacus par les cheveux après l'avoir renversé à ses pieds. De retour à Florence, Baccio trouva que Piero Rosselli avait tranS"
Porté heureusement son marbre dans 1 uvre de Santa-Maria-del-Fiore. ”

“ Baccio fut également rappelé à rlo, rence, par Clément VII, avec ordre: terminer son Hercule. Pour s'attirer l' bonnes grâces de Sa Sainteté, il lui écr; vait toutes les semaines des rappo: odieux sur les citoyens et les mag1? ”

“ Baccio et Giuliano, craignant que cet immense projet n'effrayât le duc, résolurent de ne lui parler d'abord que de la décoration intérieure de la salle d'audience, et de la façade en pierre de Fossato, du côté de la place. Les plIlS et les dessins furent exécutés par Giu, liano, et présentés au duc par Baccio, qui lui montra que l'une des grande niches latérales renfermerait Léon ramenant la paix en Italie; et Fautif Clément VII couronnant l'empereur Charles-Quint. ”

“ Il aimait à plaider, à chicape" el se vantait d'avoir eu des procès A sa vie. Mais quant à nous, nous d 00 oublier ces défauts en faveur de $t~
ealids talents, qui le placent au nombre des maîtres les plus habiles et les plus l&ies de vivre éternellement.
j.~ se faisait appeler tantôt de'BranH et tantôt de'Bandinelli; sur quelles gravures on lit Baccio de'Brandini, h~s il finit par conserver le nom de 14ecio de'Bandinelli qu'il affectionnait trql'hculièrement; il disait que ses ancêa,es appartenaient à la famille des Ban:llelli qui vinrent de Sienne à Gaiuole, de Gaiuole à Florence. ”

“ Lorsqu'on veut célébrer les Vertus de quelqu'un, il faut se garder de sortir de certaines limites, hors desquelles on tombe dans une lâche et impudente adulation, qui couvre de méPHs le prôneur et dégoûte tout homme de cœur. Baccio porta ses modèles à Sant'-Agata, près de Montecavallo, dans le jardin du cardinal Ridolfi, qui donflit à dîner aux cardinaux Cibo, Salviati et à Badassare Turini, pour termifler l'affaire de ces tombeaux; sur ces entrefaites, arriva le sculpteur Solosmeo, homme plaisant et hardi qui parIt mal de tout le monde et aimait fort eu Baccio. ”

“ Voilà qui prouve qu'il ne suffit pas d'être homme de bien et de mérite.
CCXIV
A ce moment éclata la guerre de Sienne (1) . Le duc, voulant fortifier Florence, distribua les portes entre ses sculpteurs et ses architectes. Dans cette répartition, on m'attribua la Porta al Prato et la petite porte d'Arno, qui donne sur la prairie qui conduit aux moulins; le chevalier Bandinelli fut chargé de la porte de San Friano; Pasqualino d'Ancona de la porte de San Pier Gattolini; le sculpteur en bois Giuliano, fils de Baccio d'Agnolo (2) de la porte de San Giorgio ”

“ An y accueillit parfaitement Baccio, et p chargea d'exécuter la Nativité de I V. B. é 11 Vierge. Baccio, après avoir termine u maquette, commença son ébauc e mais comme il ne pouvait vivras bonne intelligence avec personne, J mit à blâmer les ouvrages d'Andre j des autres sculpteurs qui travailllle avec lui, leur dit qu'ils ne savait dessiner, et finit par s'en faire aU
ternis. ”

“ Ce fut une perte immense pour les arts" aussi l'accusa-t-on justement d'envie e de méchanceté. t1 Baccio fit ensuite plusieurs cartons 3 charbon, rehaussés de blanc. Il en dol1 na un fort beau, représentant une eo, pâtre nue, à l'orfèvre Piloto. Il brûlai du désir d'apprendre à peindre, car la
en?InInée de grand dessinateur qu'il \TaIt acquise lui avait persuadé qu'il UVait facilement disputer la palme à nge. ”

“ Les cardinaux pense ent à Baccio, et voulurent savoir s'il té;entait le courage de le copier. Baccio o ondit que non seulement il ferait un Cpe aussi beau, mais qu'il espérait Qllcore le surpasser. Il exécuta de suite l'tlnQdèle en cire, qui fut admiré, et un de Ion au charbon rehaussé de blanc, a grandeur de l'original. Lorsque les res nécessaires furent arrivés, il se
fit construire un atelier au Belvédèr et y acheva l'un des enfants de Laoco avec un tel succès, que le pape et les artistes ne trouvèrent presque auctJ, différence entre l'antique et la cop Sur ces entrefaites, Léon mouri ”

“ Il avait déjà fait ses modej et attendait chaque jour l'ordre d'Il, chercher à Carrare les marbres necete saires, lorsque le cardinal HippolYtl, mourut empoisonné en se rendant * près de Charles-Quint. A cette nouv^ Baccio, sans perdre de temps, part Our Rome, court chez Madonna Lucret Salviata de Médicis, sœur du pape Léo; et s'efforce de lui persuader qu'allé talent n'égale le sien ”

“ Les sujets qui aurait décoré les petites niches devaient rap- , peler les belles actions de ces papes. Les statues en pied de Jean de Médicis, de duc Alexandre et du duc Cosme, accompagnées de nombreux ornements sculptés, auraient occupé les niches placées entre les pilastres. Ces dispositions Pl"' rent infiniment au duc, qui désirait p5 séder la plus belle salle de toute l'Italie.
Baccio voulut que la taille des pierres de Fossato destinées au soubassement, aux colonnes et aux corniches, fût eut1
tnent confiée aux ouvriers de SantaMaria-del-Fiore. ”

“ Baccio était aimé à Florence. Il menait une vie paisible, et fuyait les mauvaises compagnies. Travailleur, bon et craignant Dieu, il se plaisait à entendre les prédications, et recherchait la société des personnes savantes et réfléchies. Lorsque la nature a doué un artiste d’un beau génie et d’un caractère tranquille, il est rare qu’elle ne lui accorde pas en même temps une existence douce et facile. Baccio en est la preuve : il réussit dans tout ce qu’il désira. ”

“ La fausse grandeur, la fausse matière, le faux travail, il n’est pas une fausseté où ce Bandinelli de la peinture ne soit passé maître. On touche enfin du doigt ce qui reste du virtuose le plus redoutable. S’il peint des chevaux, il les juche, au-dessus des portes : comme des chiens savants dressés sur des bouteilles, ils posent des quatre fers sur les chambranles. ”

“ Ayant échoué dans la peinture, il étudia les ouvrages de Donatello et de Verrocchio. Il se crut l'égal de Michel-Ange et lui voua une haine éternelle, aussi les disciples du maître ont-ils cherché à rabaisser son adversaire, en qui ils ne voient que fausse grandeur, exagération de style, enflure de mauvais goût. On peut juger du bien ou mal fondé de ces critiques dans les diverses œuvres de Bandinelli: le Saint Pierre de la cathédrale, l'Orphée du palais Pitti et surtout le groupe d'Hercule et Cacus, érigé sur la place du Palais-Vieux. ”

“ Ce dialogue, alterné d’injures de crocheteur ou de savant, divertissait le grand-duc. — Ces animosités valent, au fond, mieux pour l’art que les hypocrites flagorneries qu’emploient entre eux les artistes modernes. La passion est bonne et prouve la conviction ; d’ailleurs, Benvenuto Cellini rend justice dans ses Mémoires au talent de Bandinelli, qu’il place honorablement parmi les célébrités contemporaines. ”