Cor (musique)

“ Le cor est un instrument noble et mélancolique. Aucun maître n'a su en tirer un parti plus original, plus poétique et plus complet que Weber. Dans ses trois chefs-d'oeuvre Oberon, Euryante et le Freischutz, il lui prête un langage aussi admirable que nouveau, et que Méhul et Beethoven seuls paraissent avoir compris avant lui. De tous les instruments de l'orchestre le cor est celui que Gluck écrivait le moins bien. ”

“ Le Cor possède un timbre majestueux qui ne ressemble en rien aux autres instruments de cuivre. Sa façon particulière de lier l’harmonie donne à la musique d’orchestre une grande expression et une sonorité spéciale. Employé en solo, il rend parfaitement certains accents lointains, plaintifs ou passionnés ; il est également employé avec succès (mêlé aux Trompettes, Cornets et Trombones) dans certains éclats vigoureux, tels que Fanfare guerrière, Marche solennelle, etc. En un mot les Cors sont constamment utiles, dans toute espèce de Musique. ”

“ Il y a deux musiques que la nature règle encore. Le cor et tous les genres de trompette nous apprennent les intervalles justes ; car, en soufflant dans un tuyau, on ne produit que les sons harmoniques ; dès qu’on fît des trous, la musique fut trop libre ; et, surtout maintenant, la musique n’est qu’un jeu presque sans règle. Mais le son des cors et trompettes n’était réglé que par l’intonation ; le rythme dépendait de la marche ou de la danse.
Il n’y a point de cloches dans le monde antique, que je sache. Les sauvages tapent sur un gong ou sur des cymbales. ”

“ Le contraste entre les sons ouverts et les sons bouchés du cor d’harmonie ne se réalise pas dans le cor à pistons, duquel on obtient cependant des sonorités atténuées que l’on continue d’appeler sons bouchés ”

“ L’étude du rôle tenu par le cor dans l’orchestre moderne ne saurait nulle part être plus profitable que dans les partitions de Wagner, qui abondent en passages d’une extraordinaire variété d’effets, pour le cor seul ou par groupes de 4, de 6 ou de 8. ”

“ Nous ajouterons que la base de la langue, le voile du palais et surtout du pharynx contre lequel se réfléchissent les vibrations, concourent ensemble à la la formation de cette voix, qui naît, pour ainsi dire, à l'ouverture gutturale. On pourrait comparer la voix blanche au son du hautbois, qui n'exige qu'une médiocre poussée d'air, et la voix sombrée au son du cor, instrument dans lequel l'air doit être chassé avec une plus grande force. ”

“ Cor anglais. auprès du H. ordinaire en ut, une variété équivalente à l’ancien « pommer ténor » et au H. de chasse, ou de forêt, oboe di caccia, usité à l’époque de Bach. Le nom de Cor anglais, donné à cette variété, est inexpliqué, l’origine de l’instrument n’ayant rien de britannique. C’est, en réalité, un H. alto, sonnant en fa, une quinte au-dessous du H. ordinaire. Sa longueur théorique est de 1m. 043. Son échelle comprend 2 octaves et une quarte, du mi au si bémol. ”

“ Le cor a plus d'un droit à la considération des artistes et des gens du monde : sa naissance est aussi noble qu'antique. La chevalerie avait des cors qui appelaient aux armes, sonnaient la caval- quète et annonçaient le combat. Le cor des nains,
si fréquemment cité dans les vieux romans et les vieux fabliaux, repose sur des traditions certaines. ”

“ Lauréat du Conservatoire en 1798, ce virtuose-compositeur d'un grand talent fut professeur-adjoint de cor depuis 1802 jusqu'en 1816 et professeur titulaire à partir du fer avril 1816 jusqu'au 15 novembre 1842. (Don de Dauprat.) Il y a des cors dans tous les tons, car on obtient ceux qui manquent dans l'échelle chromatique au moyen d'une rallonge baissant l'instrument d'un demi-ton. On ne peut donc préciser l'étendue du cor qu'en déterminant le ton du tube de rechange. ”

“ LU, page 724.
sombre ou sombréc, voix mixte, on désigne des modes d'émission du son qui permettent au chanteur de faire varier l'éclat et le timbre de la voix, sans altérer le ton des sons rendus. Il suffit d'écouter un même morceau de musique, successivement exécuté sur divers instruments, pour comprendre toute l'influence du timbre et de la sonorité sur l'effet produit; la mélodie restant la même, le violon, la flûte, la clarinette, le cor d'harmonie, le cornet à piston, n'éveillent pas en nous des sensations absolument identiques. ”

“ Boiëldieu a trouvé dans le cor le plus poétique interprète de sa plus charmante inspiration ; nous voulons parler de la ritournelle de l'air : Viens, gentille dame! dans son opéra de la Dame Blanche.
De nouveaux et nombreux effets de cor s'obtiennent avec le cor à pistons, qui, d'abord dédaigné comme toutes les choses nouvelles, bonnes ou mauvaises, a pris enfin droit de cité dans les principaux orchestres d'Europe, aussi bien qu'au Conservatoire de Paris, où une classe importante de cet instrument est dirigée par M. Meifred, le propagateur en France du cor à pistons. ”

“ Les sons du cor anglais ne sont guère propres qu'à l'expression de la tendresse, de la mélancolie et de la tristesse : son diapason est de deux octaves qui commencent au troisième fa grave du piano. Le cor anglais n'est pas considéré comme instrument d'orchestre; il n'y est admis que pour l'exécution de quelques solos.
, La musique destinée au cor anglais se note sur la clef d'ut seconde ligne.
Le cor ang'ais est toujours joué par un hautboïste : l'embouchure et le doigter sont les mêmes dans les deux instrumens.Les Italiens appellent le cor anglais, corno inglese et voce umana.. ”

“ Chaque ton, et surtout les voisins de l’ut, aura ainsi son caractère, le Sol simple et libre, le Ré volontaire et ferme, le Mi dionysiaque, et ainsi des autres, chaque ton mineur marquant un certain abandon à son degré propre. Ce serait une dialectique des tons et comme une philosophie du clavier. On trouve ainsi dans la musique une sorte de matière seconde, fille d’esprit toute, et plus redoutable par cela ; mais cette victoire aussi a sa beauté propre, et que l’on peut juger incomparable ; c’est l’esprit contre lui-même, au lieu que le chant naturel discipline le corps. ”

“ Vous aimez Lyse, je le vois ;
Eh bien, chantez ! car, s’il vous plaît,
Tout cède au charme de la voix.
Juillet 1869.
XXXIV
Ballade
de la joyeuse chanson du cor
Ainsi qu’un orage tonnant
À la voix des magiciens,
Le cor éveille, en résonnant
Sur les coteaux aériens,
Le chœur des vents musiciens.
Sonnez, piqueurs galonnés d’or !
Parmi les aboiements des chiens
Qu’il est joyeux le chant du cor !
Dans le clair matin rayonnant,
Plus d’ennuis et plus de liens
Au bois sauvage et frissonnant
Qui n’a que des loups pour gardiens !
Éclatez, cris olympiens,
Encor ! encor ! encor ! ”

“ On sait aujourd’hui qu’elles jouent un rôle prépondérant dans le phénomène du son, qu’elles lui donnent la qualité, le timbre, ce qu’on pourrait nommer la couleur. On fait de la musique grise avec des instrumens qui ne donnent qu’un son fondamental, des membranes, des diapasons, des cordes gênées en leurs mouvemens, des tuyaux d’orgue larges et fermés ; on fait de la musique colorée avec des cordes librement vibrantes, des tuyaux d’orgue renforcés de fournitures. Chaque son est alors plein d’harmoniques, et les impressions se pressent en foule sur l’appareil auditif. ”

“ La lumiere est à l’œil ce que le son est à l’oreille. Les couleurs répondent aux tons. La musique a sept tons principaux ; l’optique a sept couleurs principales. Chaque ton a ses oscillations qui le distinguent de tout autre ; chaque couleur a ses vibrations & son degré de réfrangibilité. Entre un ton & un autre ton, entre une couleur & une autre couleur les nuances sont indéfinies. Les tons supérieurs sont les plus aigus ; les couleurs supérieures sont les plus vives. ”

“ Loin de là, puisque le cor à cylindres, entre les mains d'un artiste habile, peut rendre non seulement tous les tons bouchés du cor ordinaire, mais même la gamme entière sans employer une seule note ouverte. ”

“ Sur un fond brunâtre ou gris, qui apparaît tel que le ton fondamental en Musique, il projette les rouges, les verts, les jaunes, les bleus, les violets, toute la chanson des notes hautes ou graves, frêles ou appuyées, vives ou atténuées. Il se joue des difficultés orchestrales, il change, sans que jamais éclate une dissonance, les registres de son instrument; il passe du solide au fluide, de la clarté à l'ombre, de la force à la délicatesse, de l'emportement au calme, et c'est toujours avec une aisance souveraine qu'il satisfait les yeux. ”

“ On fait des taches noires à la place où on mettait une figure, et on se croit vigoureux; on fait les bras trop longs, les jambes trop courtes , on se dit hardi; on peint tout en jaune, et on prétend que c'est la couleur locale.
En musique, on appelle la musique froide, nulle, insignifiante, musique savante, et on se pâme d'aise. On se crispe, on pleure, on crie sur des beautés de convention ”

“ Quand je dis fort, je ne veux pas dire noir; car le noir est très pernicieux, et, quoique dur, il est aussi fade que le blanc : mais, quelque ton vigoureux que l'on ose prendre, la force ne peut subsister sans la suavité que la nature nous présente toujours aux yeux.
Plus il entre de parties différentes dans un chœur de musique, plus l'harmonie en est parfaite. Plus il entre de tons de couleurs variées dans la machine d'un tableau, plus il devient harmonieux. Si chaque partie qui compose un chœur de musique chante bien, l'harmonie du tout ensemble augmente infiniment. ”

“ Les cors vont en grossissant de rang en rang, et quelqu'un appelait, avec raison, cette musique un orgue vivant. De loin l'effet en est très-beau ; la justesse et la pureté de l'harmonie font naître les plus nobles pensées ”

“ Une cinquantaine de prétendus musiciens ont chacun un cor dont la grandeur est différente et graduelle, comme les tuyaux d'un orgue : chacun de ces cornets ne rend qu'un son, et chacun des musiciens n'a devant lui qu'une seule et même note, dout le plus ou le moins de valeur, et le plus ou moins d'intervalle, forment toute la variation. ”

“ «Aucun instrument peut-être n'agit aussi puissamment sur la fantaisie de l'auditeur. Les sons du cor transportent l'esprit au loin, dans les libres espaces, au sein des vastes forêts, sous l'ombrage des chênes séculaires, ou dans les pays charmants du rêve et de la féerie, aux bords des claires fontaines où l'on entend par les belles nuits d'été résonner les notes mystérieuses du cor d'Obéron [19] ». ”

“ Comment peindre cette atmosphère si pure, ce calme, ce paysage qu’on entrevoit à la lueur du crépuscule, connue à travers une gaze légère ; cette musique de cors, particulière à la Russie, dont l’harmonie, qui s’entend de loin sur l’eau, semble venir du ciel.
Quarante musiciens ont chacun un tube plus ou moins long, qui donne le ton le plus grave ou le plus aigu, et tous les tons intermédiaires ; mais il ne peut en donner qu’un seul. Leur musique n’est pas notée, et cela serait inutile, puisque le musicien peut ignorer et ignore souvent quelle note il fait ”

“ À la tonalité, au rythme, à l’harmonie vient se joindre un quatrième élément, le timbre, qui joue dans la musique le rôle du coloris dans la peinture. Chanter ne suffisant pas à l’homme, il voulut inventer des voix factices permettant de varier les sons, et il trouva ce que l’on appelle des instruments de musique. ”

“ On s'attend bien d'ailleurs que tout sera spirituellement précisé par le dessin, précieusement spécifié par le ton ; mais les couleurs ici sont purement locales ; aucune ne se sacrifie à l'effet de l'ensemble, et le tableau en souffre. « Les coloristes, me disait un jour Delacroix, ne font pas le ton local, » ce qui voulait dire que chaque ton, dans leurs ouvrages, est la résultante de tous les autres, surtout des tons voisins, ce qui forme une musique dans laquelle, au lieu d'entendre les instruments, on n'entend que l'orchestre. ”

“ L’enjambement devient nécessaire et très harmonieux, secondaire toutefois avec les multiples déplacements de la césure, les allitérations notant et scandant le nombre, les assonances troublant délicieusement le vers de mineurs échos où l’éclat majeur, l’éclat de cor de la rime perd de sa brutale importance, avec aussi l’emploi de ces rhythmes boiteux dont la symétrique absence de symétrie est une harmonie de plus dans tout ce très artistique désordre. ”

“ On danse en rond pendant les huit premières mesures; en chantant laire, laire, laire, on agite les mains en l'air; en disant ah! ah! ah! on tourne sur soi-même en battant trois fois des mains; puis on reprend la ronde. Les couplets suivants consistent à remplacer le mot laire par un nom d'instrument de musique de deux syllabes, comme flûte, basse, lyre, viole, etc., dont on imite la manière d'en jouer; puis on reprend laire, laire, laire, ah! ah! ah! etc., et à chaque couplet nouveau, un nouveau nom d'instrument s'ajoute à ceux déjà énumérés dans les couplets précédents ”

“ Ce chant bruyant, joint à l'inflexibilité de l'organe, obligea les nouveau-venus et les peuples subjugués qui les imitèrent, de ralentir tous les sons pour les faire entendre. L'articulation pénible et les sons renforcés concoururent également à chasser de la mélodie tout sentiment de mesure et de rhythme ; comme ce qu'il y avait de plus dur était toujours le passage d'un son à un autre, on n'avait rien de mieux à faire que de s'arrêter sur chacun, le plus qu'il était possible, de le renfler, de le faire éclater le plus qu'on pouvait. ”

“ Le blanc est une harmonie, un phénomène tout personnel, il est la teinte du papier sur lequel j'écris, alors même que l'éclairage change de composition pour passer du midi au crépuscule, se pointer de jaune avec les lampes à huile, de rouge avec le gaz, de vert avec le bec Auer, de bleu et de violet avec l'arc électrique ; comme la tonique musicale prend son rang de tonique d'après le diapason de l'orchestre, de même il tient son rang des éléments synchroïques en présence. ”