Diptyque

Définition et enjeux

Raymond Koechlin,  Les ivoires gothiques français… (1924)

“ L'atelier profite des progrès des Grands Diptyques et il y ajoute l'individualisme des types de visages. — Recherche excessive de l'effet. — Les plaquettes formant diptyque ; le diptyque de Kremsmünster. — La Vierge glorieuse ; contraste entre la préciosité du visage menu et la violence des draperies. — Le Calvaire; pathétique de la composition, types de visages caractéristiques et expressifs, mais outrance des attitudes et des draperies.
— Monotonie de types qui ne se renouvellent pas. — Les diptyques à deux et trois registres ; histoires de la Passion du Musée de Berlin et Lyon-Bardac.
”
Source : Gallica

Musée des Thermes et de l'Hotel de Cluny… (1850)

“ Petit diptyque de travail slave, en cuivre incrusté d'émaux. La Vierge et la vie du Christ.
XVIIe siècle.
20 ÉMAUX PEINTS.
995. Triptyque ou tableau à trois volets, en émail de Limoges avec bordure du temps, représentant la nativité, l'adoration des mages et la circoncision. Les vêtements sont ornés de pierreries et d'émaux en relief. Fin du xve siècle.
996. Diptyque ou tableau à deux volets, représentant le portement de croix et le Calvaire. L'exécution est en émail de couleurs sur paillons.
”
Source : Gallica

Raymond Koechlin,  Les ivoires gothiques français… (1924)

“ Les pièces-type de l'atelier du diptyque dit du Trésor de Soissons ; diptyques de Pétrograd et de la galerie Wallace et feuillet Salting. — Somptuosité du décor. — Scènes de la Passion; noblesse du style; recherches de grandeur dans l'ordonnance des sujets et dans leur détail.
— Scènes de l'Enfance du Christ; diptyque du Vatican. — Premières faiblesses ; diptyques du Victoria and Albert Museum et de Berlin. — Composition moins claire ; tendance au joli ; déformation du décor architectural. — Essais divers; le triptyque du Victoria and Albert Muséum. — Ses abrégés. — Ivoirilrs et peintres
”
Source : Gallica

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